惠山泥人大阿福元素在童装上的应用

2024-04-22 00:09陈红杨竹丽
西部皮革 2024年6期
关键词:惠山阿福泥人

陈红,杨竹丽

(泉州师范学院 纺织与服装学院,福建 泉州36200)

0 引言

中国五千年的悠久历史,孕育了丰富多彩、独具特色的民族文化。惠山泥人,作为无锡文化的瑰宝,随着民间泥塑技艺的不断发展与提升,逐渐形成了独特的艺术风格。

然而,当前惠山泥人面临着创新不足、商品同质化等挑战。因此,我们必须积极寻求新的发展方向和视野。在当前服装产业引领国潮热潮的大背景下,童装市场潜力巨大,但发展步伐相对缓慢。惠山泥人的传统吉祥纹样,不仅承载着深厚的文化底蕴,更蕴含着独特的精神寓意。将泥塑艺术元素融入中国童装设计中,不仅能为传统非遗文化的传承注入新的活力,也能为童装市场带来全新的审美体验。

1 惠山泥人的形成与发展

在中国古代的神话传说中,女娲以泥土塑造人类,由此奠定了人与大地之间的深厚纽带。千百年来,我们的祖先们顺应自然、巧妙利用自然资源,以泥土为媒介,倾诉内心的情感与愿望,创造出了丰富多彩、具有深厚地域文化特色的泥塑艺术。在无锡的惠山地区,居民们特别选用当地的乌泥,经过巧妙的捏塑和彩绘,不断融入新的创意和祝福,历经数百年的传承与发展,逐渐形成了独具特色的“粗货”和“手捏戏文”两大类别,这些作品无疑为无锡民间艺术史书写下了最为绚烂的篇章。

1.1 惠山泥人的起源

据明代古籍《古今图书集成》所载,“买泥人,鬼脸子。搏土作人物形,工且肖。唯梁溪、虞山人多造之。鬼脸子即昔人云面具也,二者儿童争购笑舞。”[1]由此可见,早在明代时期,泥人制作与销售已蔚然成风,且工艺精湛。关于惠山泥人的起源,有一种流传的说法是,惠山因其优美的风景而被视为建造祠堂的理想之地。当时,祠丁们在闲暇之余,会以泥土捏制人物形象进行售卖,用以补贴家用。随着庙会及祭祀活动的繁荣,惠山泥人的市场需求日益扩大。自此,家家户户纷纷投入到泥人的制作中,形成了一种传统技艺。久而久之,惠山泥人一条街逐渐崭露头角,成为了泥人制作与销售的聚集地。

1.2 惠山泥人的种类

惠山泥人,依其制作工艺之异,可概括为两大品类。

其一,地方民众的“粗货”或“耍货”,如图1所示,多通过模具成型,色彩鲜明,造型童趣盎然,深受儿童和农民喜爱。其内容多涉及辟邪祈福的人物和动物,逐渐形成了如大阿福、小花囡等经典造型,反映百姓日常生活,融入江南水乡韵味。大阿福源于无锡惠山一带的传说,居民为感谢“沙孩儿”收服青毛狮之恩,用乌泥塑造其像,称为“大阿福”。每逢佳节,购买阿福回家辟邪祈福成为无锡民间传统。

图1 粗货

另一类是以戏曲为主题的“手捏戏文”,如图2所示。明清时期,昆曲、徽剧和京剧在无锡盛行,其精湛表演吸引了泥人制作艺人的目光,激发了他们的创作灵感,于是诞生了以精致生动为特色的“手捏戏文”。相较于模具制作的“粗货”,此类泥人主要由艺人手工塑造,更接近真实人体比例。这些戏曲泥人造型活泼,色彩古朴,装饰精美,被誉为“细货”。制作过程中,艺人会仔细观察戏曲表演中的细节,运用精湛技艺和概括能力,提炼剧情,以最具代表性的情节和人物塑造泥人形象。

图2 手捏戏文

2 惠山泥人大阿福的艺术特征

惠山泥人,作为一种源于本土、历史悠久的艺术形式,自明朝起便持续展现了其独特且深厚的文化内涵。它以稚拙淳朴的江南风情为基调,历经数百年而仍保持着其独特魅力。其中,大阿福作为惠山泥人的杰出代表,充分展现了传统民间艺术的精湛技艺。它通过巧妙的色彩搭配、精致的外形轮廓以及富有寓意的装饰纹样,生动地呈现出了大阿福的艺术特色,体现了传统工艺与文化的完美结合。

2.1 色彩搭配

色彩,作为展现世界的一种方式,常常在观赏艺术作品时首先吸引人们的目光。在惠山泥人的制作过程中,流传着“三分胚,七分彩”[2]的口诀,这充分显示了色彩在泥塑作品中的核心地位。与众多民间艺术相仿,大阿福的设计追求鲜明活泼、大胆饱满的视觉效果,这恰好迎合了劳动人民对喜庆吉祥、幸福如意的艺术品味。在色彩搭配上,大阿福主要运用红、黄、蓝三原色,并结合青、绿、粉等补色进行对比,利用大面积的高明度和高纯度色彩,以突显其强烈的民间艺术特色。底色处理上,采用同色系描绘花纹,深底配浅色花纹,浅底配深色花纹,遵循“少里看多”[3]的原则。为了保持色彩的和谐统一,泥塑艺人们在镶边时常常使用黑色、白色和金黄色[4],使造型更加浓郁且富丽堂皇,从而形成了惠山大阿福泥人独特的彩绘风格。

2.2 外形轮廓

惠山泥人在艺术形象的塑造方面,巧妙地借鉴了传统中国画以及其他民间艺术的精髓,其外观造型呈现出一种简约而不失大方的美感,整体给人一种自然且饱满的视觉体验。从大阿福的形象设计来看,其显著特征是以头部为视觉中心,面部塑造尤为突出。作为儿童的象征,大阿福的头身比例本应该为1∶4,但艺人们根据儿童的外貌特征,对头部、手脚等部分进行了适度的夸张,从而使得整体形象更加生动。后来,大阿福的形象逐渐演化,头部占据整个身体的三分之一,面部丰满且左右对称,四肢相对较小,呈现出一个可爱的胖娃娃形象。整体来看,其线条流畅且饱满,外轮廓多为圆形或椭圆形,展现出一种独特的艺术魅力。

值得注意的是,由于大多数泥塑艺人均来自平民阶层,并未接受过专业的美术理论教育,因此他们在塑造过程中并未严格遵循透视原理和比例关系。这种不拘泥于传统规则的创作方式,使得大阿福的形象更加具有民间特色和生活气息。大阿福通过其独特的头身比例,巧妙地传达了“福”的寓意,形成了一种和谐统一的视觉审美。而其圆润的脸庞、宽厚的耳朵以及精巧的五官等特征,更是成为了大阿福标志性的形象元素,一旦改变这些比例或造型,便失去了大阿福原有的韵味。

2.3 装饰纹样

大阿福的外形塑造与装饰,严格遵循“重前不重后,重上不重下”的原则。其正面精心塑造与装饰,而背面与底部则保持朴素,甚至露出本色泥坯。这种设计既源于模具生产的限制,也出于节省工料的考虑。然而,这种简朴的设计却突显了大阿福泥人质朴、精炼的民间艺术特色。

如表1所示,惠山泥人身上的纹样,种类繁多,可分为动物纹样、植物纹样、文字纹样、装饰纹样以及自然景物纹样。纹样的选择,往往根据泥人的身份特征而定。在大阿福身上,最为常见的纹样为植物纹样与装饰纹样[2]。其服饰上常装饰有对称的团花纹或牡丹纹,花瓣以淡粉色呈现,叶子则以青绿色点缀;领口处亦装饰有朵朵点花纹;其怀抱中,是一只以麒麟纹描绘的青毛狮;此外,还有用以分割画面的如意纹。

表1 大阿福纹样

每一种纹样,都寓意着不同的美好愿景。大阿福泥人在纹样装饰上,深刻体现了“图必有意,意必吉祥”的观念。这是泥人手艺人将真挚的祝福融入每一件作品中的体现,再通过销售,将这些祝福传递给千家万户。

3 大阿福在童装中的创新应用

国内服装市场稳健发展,童装市场作为其中的一部分,虽然前景广阔,但在建设和发展上却稍显滞后。童装不仅具备保暖和美化功能,更是儿童成长过程中的重要伙伴,承载着传递审美和文化内涵的重任。因此,一个卓越的童装品牌应当积极融入本土优秀文化元素,并展现出独特的设计理念。这样的品牌不仅能够提高自身的市场竞争力,还能让服装成为传承文化的媒介,让穿着的儿童成为文化传承的重要一环。

3.1 童装发展创新策略

3.1.1 增加趣味性

童装设计的趣味性是其不可或缺的核心要素,它旨在营造一个美好且温馨的童年环境,同时紧密贴合儿童的年龄阶段和心理特征[5]。遗憾的是,部分童装品牌未能准确识别其主要受众为儿童,而非成年人,因此其设计款式过于偏向成熟,与儿童的纯真和活泼相去甚远。设计师应致力于捕捉儿童的思维与情感精髓,通过视觉手法,将小朋友的爱好、兴趣、性格以及那份宝贵的童真生动地展现出来。

3.1.2 提升设计内涵

优质的童装设计理应致力于培育儿童的审美与感知能力。若童装品牌单纯模仿国外设计元素,缺乏自身品牌特色,设计将显得格格不入。中国丰富的文化传统是宝贵的资源,设计师在创作童装时,应深入挖掘并创新运用这些传统元素,为童装注入文化灵魂,加强儿童对民族文化的了解与认同。通过此种方式,文化传承、童装设计与儿童成长将形成紧密的联系[6]。

3.2 大阿福在童装中的应用实践

3.2.1 提取元素

惠山泥人大阿福,以其独特的质朴风格,为童装设计提供了无尽的灵感。其色彩运用以原色为主,鲜艳明快,对比强烈,这些原色,包括红、黄、蓝三原色,是最为基础且和谐的色彩组合,既能吸引儿童的视线,又能为他们带来心理上的愉悦。此外,大阿福的形态特征鲜明,通常以圆形或椭圆形呈现,展现出一种圆润可爱的特质,寓意着圆满和完整。因此,我们提取大阿福的外轮廓,将其巧妙地运用在童装设计中。在图案表现上,我们采用色块组合和线条描绘两种方法,将大阿福憨态可掬的形象作为装饰元素,为童装增添了一抹独特的魅力。

3.2.2 设计说明

此系列童装的设计灵感来源于惠山泥人中的大阿福形象,整体采用O型轮廓,直接提取自惠山泥人的外轮廓特征。在童装设计中,配色选择至关重要。鉴于大阿福的原始配色在童装中显得过于夸张,我们特意降低了颜色的明度,使其更适合儿童日常穿着。同时,我们将大阿福图案巧妙地融入服装的图案装饰和面料底纹中,既增添了童趣,又体现了传统文化的韵味。在细节处理上,我们大量运用抽带、飞边和荷叶边等设计元素,不仅增强了服装的装饰性,还赋予了其更多的童趣感和穿着便利性。此系列服装专为4岁以上的儿童设计,穿着效果如图3所示。

图3 童装设计图

4 结语

在童装设计中,我们应坚守文化自信,深入挖掘文化性与民族性特征,从而充分展现独特的民俗文化魅力。通过系统研究惠山泥人的文化意蕴与艺术风格,我们可以将大阿福的元素以巧妙的方式融入童装设计中,并借助现代设计手法,为古老的民间艺术注入新的生命力。这样的设计不仅能够吸引消费者的目光,增强他们的购买意愿,而且能够实现中国民间传统泥塑艺术与童装的和谐融合,为双方创造一次文化与艺术交织的绝佳机会。

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