石灰石的自述

在《石灰吟》中，明代诗人于谦对石灰进行了热情的赞颂。那么，石灰到底是如何生产出来的呢？一起来听听石灰石的自述。

我是一块深藏在大山深处的石灰石，是充满智慧的人们发现了我，把我从大山中带出来。之后，我经过一系列的“变身”，成了石灰这种常见的建筑材料，被广泛运用于建筑、道路、桥梁等工程中。同学们，你们想不想知道我是如何变身的？

采矿

我的变身是从采矿开始的。我是一种含有高浓度钙质的岩石，但是我居住在山体或地下，所以人们要想得到我，需要进行开采。采矿过程中，作业人员会使用爆破、钻孔等手段，诗人于谦说的“千锤万凿出深山”可一点都不假。

破碎

因为我是天然形成的，大小不一，所以人们将我开采出来后，需要先进行破碎，目的是将大块破碎成小块，以便后续的煅烧和粉磨。所以，刚刚经历了“千锤万凿”的我，又要被放入破碎機器中进行破碎。破碎过程中，我需要经过多次破碎和筛分，才能成为合适的颗粒。破碎过程中，我被搞得头昏目眩，还伴随着撕心裂肺的疼痛，但是一想到经历了痛苦，就能变成对人们有用的石灰，我就什么都不怕了。

煅烧

千万别以为“粉骨碎身”之后就算结束了，我还需要被“烈火焚烧”，也就是煅烧。煅烧是石灰生产过程中的核心步骤，这个过程中，我要在800摄氏度的高温下被煅烧。大家想想，夏天30摄氏度的温度，人们都热得难以忍受，何况是800摄氏度！那时候，我也感觉自己快要坚持不住了，不过想起凤凰涅槃，才能浴火重生；梅花凌寒，才能傲然怒放，许多美好的事物都是经历了一段艰难和考验，才具有了更加夺目的光辉，我就又充满了力量。终于，经过煅烧，我逐渐变成白色，成为了石灰。

冷却

经过高温煅烧后，我的温度太高，需要经过冷却才能进行粉磨。常用的冷却方式有自然冷却和强制冷却两种。自然冷却是将我直接暴露在空气中进行冷却，这种方式简单易行，但冷却时间较长。强制冷却则是通过强制通风将冷空气吹向煅烧后的我，以加速冷却速度。对于我来说，无论哪种方式，都感觉是一种享受。

粉磨

冷却好以后，我还要被磨成粉末状，以便于运输和使用。

这下，我就真正变身成人们所熟悉的石灰了。虽然这个过程中，我经历了难以想象的痛苦，但是能从一块不为人知的石灰石变成对人们有用的石灰，我觉得一切都是值得的。

很多人都听说过郑板桥，却不知郑燮是谁。其实，郑燮就是郑板桥。郑板桥这个名字，还是他自己给自己取的呢。因为他老家扬州兴化城外有座木板桥，长大离家后的郑燮思念家乡，于是就给自己起了个号叫板桥。作为清代“扬州八怪”的主要代表人物，郑板桥诗书画皆旷世独立，推陈出新，人称“三绝”。

板桥“三绝”

“一绝”——书法

在清代文坛上，千人一面的“馆阁体”盛行，并成为科举取士的标准。早期，郑板桥为博取功名，也学写“馆阁体”，但后来他又转学苏东坡和黄庭坚等人的书体，且“学古而不拟古”，在继承前人的基础上，独辟蹊径，自树一帜，敢于创新，形成了独具特色的“六分半书”。“六分半”是郑板桥对自己独创性书法的一种谐谑称谓。所谓“六分半”，其意大体是隶书，但掺杂了楷、行、篆、草而独创一格的书写风格，人称“板桥体”。郑板桥书法作品的章法很有特色，他能将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插，如“乱石铺街”，纵放中含着规矩。看似随笔挥洒，整体观之却产生跳跃灵动的节奏感。

“三绝”——诗作

郑板桥的诗作立意高远，富有情趣，恰似一股清新之风吹过文坛。不仅如此，他还创作题画诗。郑板桥的题画诗摆脱传统单纯以诗就画或以画就诗的窠臼，他每画必题以诗，有题必佳，达到“画状画之像”“诗发难画之意”，诗画映照，无限拓展画面的广度。

“二绝”——绘画

郑板桥对绘画也有很高的造诣，他擅长画竹、兰、石、松、菊等，尤以风格劲健的兰、竹最为著称。郑板桥画笔下的竹，用笔遒劲圆润，疏爽飞动，浓淡相映，虚实相照，妙趣横生，竹兀傲清劲、别具一格，具有高度的艺术表现力和艺术感染力。郑板桥的画多以水墨写意，极少设色。他曾说“我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨”，所画的竹子体貌疏朗、笔力瘦劲，自有一番超凡脱俗的风格，时称“郑竹”。

纵观郑板桥一生，率性而活，独醒于浊世，就算吃了亏也从不放在心里，他说的“难得糊涂”，如今成了世人的醒世名言。但对于自己热爱的艺术和文学，他却清醒执着，最终达到了常人难以匹敌的高度。更难能可贵的是，他生活的时代正值“康乾盛世”，趋炎附势的媚世之风笼罩了文坛和艺坛，在一定程度上也禁锢了人们的思想，阻碍了文学艺术的发展。而郑板桥在自己的领域里大胆探索，推陈出新，为清代文坛、艺坛增添了一丝生气，对后世的影响很深。