画学
- 黄宾虹《画学篇》背后的来往旧事
虹手书赠赖少其《画学篇》手稿（三卷书屋提供）1953年春，黄宾虹满怀激情地创作了中国绘画史的“扛鼎之作”——《画学篇》。时隔70年，2023年6月12日，《画学篇》创作手稿在中国嘉德2023春季拍卖会拍出2300万元的高价，每平尺超过300万元，刷新了黄宾虹书法作品的拍卖纪录。黄宾虹的书画，在其生前就一直有“冰火两重天”的评价，直到今天依然如此，弃之者将其视为世俗所谓的“丑书”，誉之者推许其为天下“第三行书”。但之前更多是专业的两极评价不同，今天拍卖的“天
收藏·拍卖 2023年6期2023-12-15
- 18岁少年和他的《千里江山图》
孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库。数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法。不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。”从这段引文中我们知道，王希孟原来是“画学”里的“生徒”，后被派入“文书库”。“画学”是宋徽宗建立的皇家绘画学校，专门培养绘画人才，其中优秀的“生徒”，将来可以进入翰林院图画院工作。在宋徽宗的支持和親自教导下，王希孟在短时间内技艺大进。不到半年，就画出了这幅《千里江山图》，并得到了宋徽宗的奖赏。遗憾的
家教世界·创新阅读 2023年9期2023-10-09
- 18 岁少年和他的《千里江山图》
孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库。数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法。不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。”从这段引文中我们知道，王希孟原来是“画学”里的“生徒”，后被派入“文书库”。“画学”是宋徽宗建立的皇家绘画学校，专门培养绘画人才，其中优秀的“生徒”，将来可以进入翰林院图画院工作。在宋徽宗的支持和亲自教导下，王希孟在短时间内技艺大进。不到半年，就画出了这幅《千里江山图》，并得到了宋徽宗的奖赏。遗憾的
家教世界 2023年25期2023-10-09
- 从《中国画史馨香录》管窥黄宾虹的学理建构
纪初，在中国传统画学向现代美术史学转型的学术语境下，黄宾虹从传统绘画的本体规律出发进行学理建构，通过对传统文脉的深度发掘与活态运用，确立了与当时诸家多有不同的美术史研究模式。[关键词] 黄宾虹 《中国画史馨香录》 画学 美术史学理建构1925 年，《古画微》于商务印书馆出版。在这之前，该书作者黄宾虹对传统中国画学、画史进行了独立、具体且深入的研究。1907 年至1913 年间，黄宾虹陆续发表了《梅花古衲传》《江允凝传》《论上古三代图画之本原》《论两汉之石刻
中国美术 2023年4期2023-09-06
- 宋代画学对当代中国画教育的启示
摘 要：宋代画学是我国古代设立的最早的美术专科学校，具备了比较完善的考试制度和教育教学制度，培养了一批具有较高文化素养、创新精神和审美能力的画家。当代中国画教育发展到今天，也存在诸多问题。在新时代背景下重新探讨宋代画学，通过对宋代画学的深入研究，对其产生的原因、背景以及教育教学体系进行梳理，探究宋代画学对当代美术教育的借鉴性作用，以期在新时代弘扬中华美育精神，为当代中国画教育提供理论和实践方面的支撑。关键词：画学；中国画教育；宋徽宗；审美；创新宋代是中国画
美与时代·美术学刊 2023年1期2023-06-29
- 传统绘画美学中的修养工夫
宇桑【摘要】传统画学中“气韵”是评定画作优劣的关键，画家们为获得气韵构造了各种理论，以传统哲学的心性修养论为基础，逐渐发展出一套培养画家的修养系统，并使画学成为心性之学的重要组成部分。【关键词】中国美学；画学；心性之学【中图分类号】J905 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2023）22-0079-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.22.024一、绘画
今古文创 2023年22期2023-06-25
- “分宗”与“道统”
——浅议明末清初文人画的传承与影响
，王原祁提出的“画学道统”，体现了明末清初时期书画梳理方面士大夫所做的贡献。晚明董其昌的“南北分宗”将绘画境界通过艺术史的参照加以揭示，将个人融入传统，强调“分宗”和“取法乎上”的极端重要性，从画家的认识境界分出雅俗高下。清代初期的山水画家多直承明末文人画传统而略有新变，其中居于当时画坛正统地位的“四王”代表了汲取宋元山水画传统并与松江派一脉相承，但又更注重笔墨形式美的文人画审美倾向而得到最高统治者的赏识。在当时被官方赋予“正统派”地位的“四王”在某种程度
艺术研究 2022年5期2022-11-28
- 北宋徽宗画院教育问题再议
题又常与崇宁间的画学设置相勾连,并成为探讨北宋徽宗画院的一个焦点。虽然已有研究指出了“画学”与“翰林图画院”性质的不同,但对两者关系的阐释则仍有拓展的空间。实际上,正如有学者提出的关于“画学”停办原因的思考,即表明了创建“画学”的目的及其意义仍有可商榷之处。虽然,画学设置始末依然是一条关键性线索,但我们认为只有将其置入特定的时空背景之中,并与具体画史相关联,才能客观还原其历史价值,并重现北宋徽宗朝画院建设的历史轨迹。一、国子监画学的生成背景与教育理念征召民
美育学刊 2022年1期2022-11-11
- 主持人语
中国传媒大学“画学”一词最初出现在我国宋代绘画专书之中，主要是指关于绘画的一般知识技能。随着时代发展，“画学”又逐渐扩大为具有抽象性、概括性的理论性学问。因此，在浩如烟海的画学古籍中，关于绘画技能和方法的著述就成为我国古代画学中重要的一个组成部分，即画法类。与一般的绘画技能和具体画法实践不同的是，这些画法类画学著述多是从丰富的绘画现象和作品中，通过总结经验，分析比较各种技能和画法优劣，提炼概括出其中的规律性，形成具体的观点和理论，通过著述得以流传，又反过
湖北美术学院学报 2022年1期2022-11-06
- 岭南画学之路
——教学文献展
广州美术学院中国画学院、广州美术学院美术馆、广州美术学院教务处承办的“岭南画学之路——教学文献展”在广州美术学院美术馆开幕。展览由“生活的力量”（1953年至1976年）、“画学构建”（1977年至1999年）、“传统的当代”（2000年至今）三部分组成，围绕教学思想、教学理念和教学方法，通过各类文献、口述实录和相关例证，呈现广州美术学院中国画学科逾70年的教育轨迹。
中华书画家 2022年6期2022-11-04
- 徽宗绘画与画学中蕴含的“美治”思想研究
、开创先河：徽宗画学画学是一个专门研究国画的学科，涉及范围较大。广义画学是所有与中国画有关学问的总称，狭义画学则专指徽宗画学。公元1104年即崇宁三年，由徽宗主持创立了独立于翰林图画院以外的，世界上第一所培养绘画艺术高等专门人才的中央学府——国子监画学(简称徽宗画学)，同时也在世界美术史上开创了以画取仕的先例。(一)入学作为崇宁新政中兴学运动的重要组成部分，在徽宗钦定的“如进士科下题取士，复立博士考其艺能”招录方针的指导下，应试者在报名参加太学院季选时，需
齐鲁艺苑 2022年4期2022-09-26
- 从画跋中观王世贞画学思想
值，还蕴含了他的画学思想，有助于我们明确他在明代画史上的地位与价值。同时，王世贞是明代文坛的领军人物，具有一定的代表性，通过分析他的画学思想，借此也可以厘清有明一代画学思想的发展状况以及对如今绘画艺术的启发。一、重视史学价值王世贞身为明代中晚期重要的史学家，他从年少一直到科举致仕都沉迷于史学，具有深厚的史学素养和底蕴。正是因为这极高的史学素养，使他区别于画家，在书画鉴赏方面独辟蹊径，站在史学家的角度，以史学家的眼光去严谨、客观地欣赏和品评画作。王世贞重视史
收藏与投资 2022年6期2022-07-07
- 分析王希孟绘制《千里江山图》成功因素
希孟年十八，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之、亲授其法，不逾半年，乃以此画进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。”1从这段跋文中我们可以得知，这幅作品是由“希孟”而做，但在当时对于姓氏还并无记载，直到在清代时，我们才从宋牧仲的一首论画绝句中知道了王希孟，诗文写道：“宣和供奉王希孟，天子亲传笔法精。进得一图身便死，空教肠段太师京。”2这便是对这位天才少年几乎全部的记载，他的一生充满了传奇色彩，不禁让人充满了探究的
艺术品鉴 2021年24期2021-12-05
- 主持人语
媒大学 | 邵军画学研究是我国美术学科的重要组成部分，它以绘画问题为研究对象，从丰富而生动的古今绘画现象中提炼、概括和总结出具有规律性的认识和看法，并用以指导绘画实践。中国古代画学具有学问博大，学理精微，特色鲜明等特点，在构建中国学派的时代背景之下，其意义和价值应受到学界的高度重视。我国古代画学著述浩如烟海，种类繁多，其间涉及目录、版本、训读、名物、典制以及绘画之品鉴、史传、说理、著录、画法等各类学术问题，则是我们今天画学研究中首先应加以关注和解决的。因此
湖北美术学院学报 2021年1期2021-12-01
- 从《益州名画录》看宋代画学著述的几个特点
》）是何种性质的画学著作是必须首先明确的。《益》作者黄休复于景德三年（公元1006 年）著成是书。今天人们一般将其看作是一部画史之书，或者将其看作是一部品第之书。①其实本书的性质，在李畋为《益》所作的序里有较为清楚的说明：“迨淳化甲午岁，盗发二川，焚劫略尽，则墙壁之绘，甚乎剥庐，家秘之宝，散如决水，今可睹者十二三焉。噫，好事者为之几郁矣。黄氏心郁久之，又能笔之书，存录之也。故自李唐乾元初至皇宋乾德岁其间图画之尤精取其目所击者五十八人，品以四格，离为三卷，命
湖北美术学院学报 2021年1期2021-12-01
- 《图绘宝鉴》《图绘宝鉴续编》与画史知识在明代的传播
明代人记载的主要画学著述对前代画史知识的了解和掌握，一种方式是通过前代的画学著述，另一种是通过大量的绘画鉴赏。但要系统地获得前代的画史知识，必须借助前代的画史著作。即便是绘画收藏大家，也不可能将历代名迹悉数收藏，因而也不可能仅凭借自己的藏品来系统地构建整个画史。自魏晋以来，我国历代皆有画学著作，其包括了画史、画论、画法、画评、画录、画跋、装裱以及鉴藏等知识①谢巍：《中国画学著作考录》，上海：上海书画出版社，1998年版，第3页。石守谦将古代绘画历史、评论、
民族艺术研究 2021年4期2021-09-09
- 王原祁画学龙脉的图像特征
的基础上，提出了画学龙脉说。他借鉴程朱理学的理气框架，建构了以气韵为体、气势为用的南宗画学理论体系。其中，宋元画学经典被视为气韵的具体化，而气韵之仁通过开合、起伏等法则生发为气势，形成画面的理性秩序，生成万物的形态情势。画学龙脉图像特征主要有：一是气韵本体之仁的生发性具体化为画面的气穴;二是气势之用在开合起伏中形成气脉走向，呈现为画面的条理脉络;三是画面的结构秩序以合乎理趣为目标。本文的创新之处在于，通过对画学龙脉理论和图像特征的分析，揭示了宋明理学的价值
书画世界 2021年6期2021-08-23
- 郑绩《梦幻居画学简明》初探
有一部流传未广的画学著作《梦幻居画学简明》，作者是广东画家郑绩。郑绩以自己的绘画经验总结绘画技法，编写出一部示人以门径的画学入门著作。本书对中国传统绘画各画科创作论进行了系统而全面的总结，并结合作者的实践经验进行深入剖析。这部著作被俞剑华在《中国古代画论类编》中高度褒扬：“此书眼光正大，意旨精纯，所列画法，俱系得之实际经验，不尚空谈……且各体俱备，凡属画法，无不应有尽有，包罗宏富，叙述详明，诚画论中杰作也。”〔1〕这部具备教材性质的画学入门著作堪称清代画论
中国书画 2021年4期2021-07-14
- 宋代“画学”的招生制度
南师范大学宋代“画学”是中国古代历史上首次也是唯一一次将美术教育纳入官方教育体制的培训机构。宋徽宗创建“画学”的动机是为了道统建设和粉饰王朝盛世，但客观上培养了一大批富有创造力的优秀画家，如李唐、王希孟、张择端等，对于宋画达到中国古代绘画乃至世界绘画的巅峰起到不可磨灭的推动作用。宋代“画学”的教育理念根源于中国传统文化中的“会通精神”，即用整体性教育思维统摄整个人才培养过程，通过画学中不拘一格的录用制度和赋有诗意的考试内容，选拔出思想深度与创新意识平衡发展
河北画报 2021年4期2021-06-17
- 微见端兆，实名不欺
主，融汇中西”的画学思想。它的绘画史学价值与意义并不在于具体内容，而在于对中国传统绘画史学脉络的探索与传承。从某种程度上看，《古画微》既是中国传统绘画史学观影响下的美术史巨著，又是20世纪初期中国绘画史学发展与繁荣的奠基者与引路者。无论是从史学意义还是撰著初衷来看，此作都堪称中国绘画史学领域“微见端兆，实名不欺”的典范。[关键词]《古画微》 绘画史 黄宾虹 画学 画论20世纪初期，中国绘画史撰著领域兴起了一股学习西方绘画史学体系及编撰模式的风潮。不过，随着
中国美术 2021年6期2021-02-05
- 以石涛为例谈师造化
——与造化中尊受、从心
秉承晚明董其昌的画学脉络，其共同的绘画主张是注重摹古仿古、追求笔墨程式，但其众学者墨守成规，沉溺于古法一味地追求笔墨形式，却缺少了对自然造化的绘画热情与自我真实的生命感受，画风逐渐沉陷于“板滞甜腻”，以至唐宋以来重视个体生命体验的灵性逐渐枯萎。然，在“某家皴点，可以立脚；非似某家山水，不能传久”的泥古盛风中，石涛则“落落欲往，矫矫不群。”他不屑于“某家清澹，可以立品；非似某家工巧，只是娱人”的门户权威，从古人与“正统画学”的籓篱中穿越而过，融入于自然山川，
河北画报 2020年14期2021-01-28
- 中国现代留洋美术家对“气韵生动”阐释的比较*
首，也是中国传统画学的最高审美标准，这一点，即使在充满争论与变动的近现代中国美术界，也没有太多异议。但修辞一致的背后是阐释的差异和经验、立场的不同。中国现代美术界的争论与西方绘画观的强势介入有关，这些观念大多由留洋美术家输入。因此，比较他们对“气韵生动”这一中国画至高境界的理解和阐释，或可从中窥见他们艺术理念的构成基石。一、概念的理解方式与达成方式中国现代美术界，能够著文专论“气韵生动”这一传统画学概念的留洋美术家并不多，但在只言片语中体现自己对“气韵生动
艺术百家 2020年3期2021-01-28
- 国家社科基金艺术学项目成果推介·明清画学“仿古”模式的思想根源与理论形态
二章具体讨论明清画学仿古模式的内涵、理论和图像基础。主要立足于书画文献资料和作品图像，梳理画学仿古观念形成、发展等基本脉络。尊经崇圣是中国传统文化的一大特点。古代经典记载了古圣先贤的智慧，蕴含他们对人类共同问题的追问、思索和回答，阅读和理解经典的过程，就是以古圣先贤充满智慧的文字为阶梯，不断提升自己的过程;模仿经典中的古法，就是以古圣先贤为行为楷模。在画学领域，模仿古人的学习方法衍化为一种创作模式——画学仿古模式。主要基于以下条件：1.理论上已经基本确立了
艺术学研究 2020年4期2020-11-30
- 从美术文论看西画东渐对明末清初画学的影响
画东渐对明末清初画学的影响是个颇有争议的话题。学界基本不否认这种影响的存在，但影响的力度、是否对后来中国画的发展产生影响则是争论的焦点。我们不囿于个别画家或传教士的魅力，也不着迷于社会学、经济学的宏大叙述，而是翻阅那个时期保留下来的画学专著或笔记题跋，试图从文本的角度一窥西画东渐在明末清初画学的印迹。关键词：美术文论 西画东渐 明末清初 画学中图分类号：J205 文献标识码：A
艺术评鉴 2020年5期2020-04-30
- 中国古代画学文献国际化出版的思考
。一、 中国古代画学文献特征与界定从文献史料来看，中国古代画学体系完备，本文对“画学文献”的界定基于中国传统画论。中国传统画论是绘画史、艺术史以外的文献典籍，涵盖绘画品评、画学教育、技法传承、绘画鉴赏等范畴。中国古代画学文献有以下三个特点：第一，诗书画印融为一体。传统中国画与中国传统文化一脉相承，中国古代画家皆擅长书法，具备文学创作及器物鉴赏等艺术相关特长，尤为注重对绘画作品的题跋。“在文人画兴起的宋元时期，更是诗书画印、长款短跋融成一体，珠联璧合，对应成
浙江大学学报(人文社会科学版)预印本 2020年8期2020-01-06
- 画史疏凿手：试论阮璞先生的中国绘画研究
年，阮璞先生的《画学丛证》一书由上海书画出版社出版，此书令不少学者读来颇感与时下学风殊异。它与更早出版的《中国画史论辩》并立，奠定了先生在中国绘画研究领域的学术风格与地位。《画学丛证》收入论文一百零三篇（则），多采用文献考证的论证方法对画学领域历史陈说进行辩诘，对那些容易被误读的概念加以疏证，具有释疑辨惑之功，因此，阮璞先生治学常以“考据派”为学界所称道。对此阮璞先生却有着自己的申说。在《画学丛证》自序中，他承认：“余治美术史，致力于中国画学研究，颇有取于
湖北美术学院学报 2019年3期2019-10-18
- 黄志坚艺术作品欣赏
株洲画院副院长。画学实践创作作品获：2001年湖南省书协主办的第三届新人展银奖；2002年湖南省书协主办的传统经典临书展铜奖；2006年湖南省文化厅主办的第四届湖南艺术节三湘群星奖银奖；2008年西泠印社主办的全国诗书画印大展入展等。参加学术活动：2015年6月参加中东欧国家美术馆馆长论坛，并在会上作学术发言；2018年10月参加中国开封宋代艺术国际学术研讨会，并在会上作学术发言；2019年6月参加全国第二届画学文献学术研讨会，并在会上作学术发言。现主要从
陶瓷科学与艺术 2019年4期2019-09-24
- 盛开在末世的樱花：《千里江山图》和那个18岁少年
孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库。数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法。不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。从这段引文中我们知道，王希孟原来是“画学”里的“生徒”，后被派入“文书库”。这是什么意思呢？“画学”是宋徽宗在1104年建立的皇家绘画学校。这个机构专门培养绘画人才，其中优秀的“生徒”，将来可以进入翰林院图画院工作。王希孟从画学毕业后却进入了“文书库”，其职能相当于中央税收档案库房。在里面，王希孟只能
高中生·青春励志 2019年8期2019-09-23
- 民初画坛新旧观的再反思
——以金城《画学讲义》为中心
不同的文化立场与画学背景，知识分子、艺术家等为中国画现代演进提供了诸多路向方案，也呈现出了不同的现代观与探索方向。在长时间的论争中，传统绘画逐渐形成两种走向：“引西润中”及“借古开今”，然而在概括这一环境下的画学状态时不应简单地将其归为“国粹派”或“保守派”，而是整个时代大背景下以艺术革命或政治革命为主要目标的国画改革。二十世纪初期，有关中国传统绘画的画学研究在当时的中国画坛掀起一股热潮，在西方各种学术涌入的局面下，出现了一大批以传统绘画本体出发进行理论研
艺术品 2019年1期2019-03-27
- 专题：百年阮璞·古代画学研究
邵军主持人语“画学”一词是我国古代对绘画研究相关学问的总称，它包涵了关于绘画史传、品评、理法、著录、技法等各种理论和知识，是超越了绘画形迹的理论性学问，也是自宋代以来的绘画著述中使用颇为广泛的专有名词。用“画学”一词来作为中国古代绘画诸多学科研究的总名称，阮璞先生认为“没有比沿用‘画学’这个早已约定俗成的现成名目更为合适的了”（《缘起》）。阮璞先生在中国古代画学研究领域所取得的高度成就以及其在研究思想方法方面的鲜明特色，无不给予后来的学者深深的启示，并沿
湖北美术学院学报 2019年3期2019-01-09
- 帖学与碑学之外的视觉革命：画学书法研究
张立军摘 要：“画学书法”是将绘画中的笔墨观念和造型技巧等渗透到书法的创作中，有别于传统“书家书法”的概念，又与学者熟知的“画家书法”在源流上和“以画入书”的深入程度上迥然有别。20世纪“画学书法”的成就已然在“碑学书法”与“帖学书法”之外开辟出了独特的“画学体系”，堪称书法视觉史上的一次伟大革命，本文将针对画学书法展开探讨，以供参考。。关键词：碑帖书法；画学书法一、画学书法的教育功能首先，是对于中小学教育阶段的少年儿童来言，书法教育能够起到练好汉字、培养
青年时代 2018年13期2018-07-29
- 象与生
的合一。最后，以画学为例，略论《周易》“形式”论对传统艺术“形式”美学的影响。关键词：象；生；形式；周易；画学作为重要的美学范畴之一，学界对“形式”美学研究受西方形式观念影响较大。汉语“形式”的美学含义即引自西方，因此本文关于传统的“形式”都加了引号，以示借用。实际上，由于各自形上体系的不同，传统“形式”论与西方相对应的表述有着不同的界定与理解。国内形式观念与美学研究的现状是，一方面对西方形式美学关切较深，有多种专著出版，且较有影响；而另一方面对传统“形式
船山学刊 2018年2期2018-05-09
- 在质疑和考证中求学
——以《画学丛证》评阮璞先生其人
中求学 ——以《画学丛证》评阮璞先生其人张晨薇(四川大学艺术学院 四川 成都 610227)在中国近现代美术史学中，出现了“南阮北王”这样的史论大家，而阮璞先生在中国美术史论领域，又以其踏实考证的方式，走出了不同于其他学者大家的道路。其重要的著作《画学丛证》从面市以来，给众多的美术史论学者不停的以新的启发与指导。本文拟从《画学丛证》本书出发，从阮璞先生的训诂考证方法里探究先生其人的学术评价及相关学术成果。阮璞;《画学丛证》;质疑;考据在中国近代美术史论和画
小品文选刊 2017年14期2017-11-25
- 天才少年的导师与贵人
绘画教育的创举—画学，王希孟就是这种艺术氛围中的硕果之一。宋代山水画是中国山水画史上的一座高峰，其中一个重要的原因就是官方的支持。翰林书画院是由朝廷建立，网罗各地绘画人才，专门从事绘画创作的机构。在宫廷中建立画院最早始于五代时期，宋统一中原后建立翰林图画院，理所当然地将当时各地的优秀画家召至京师汴梁的图画院中，先后应召的画家有黄筌父子、周文矩、郭忠恕、董源等人，这使得宋代的画院从起始之时就实力雄厚。特别是宋徽宗在位期间对画院进行了一番调整，使得画院由一个单
读者欣赏 2017年10期2017-10-28
- 让化学成为“画学”
张建英【内容摘要】数形结合思想具体来讲就是根据问题的背景、数量关系、图形特征等进行解决问题，或者是借助“形”观察“数”的问题。而且，数形结合是常用的解题思想，在使用方法上较为简便。因此，为了使高中生在学习化学时的效率能够有效提升，本文主要论述该方法在化学教学中的应用策略。【关键词】数形结合 高中 化学数学语言、数量关系、直观图形、位置关系相结合的思维方法可以统称为数形结合思想。近年来，各地化学高考试题里，都增加了大量的“非连续性文本”类试题，且难度极高。而
中学课程辅导·教师通讯 2017年14期2017-09-12
- “画学”化学培育学生的“诗情画意”
陈桂林 吉春平“画学”化学培育学生的“诗情画意”文 | 陈桂林 吉春平兴趣是最好的老师，持久的兴趣是学习的动力源。如何激发学生学习兴趣？据调查统计，这一代学生基本都是看动画书和动画片长大的，他们对图画有着不解情缘，其实化学的很多知识在课本中也是以各式各样的图呈现的。鉴于此，我们结合多元智能理论及化学知识呈现特点，用画图的方式来激励学生动脑、动手，将学生的思考蕴含于画图的过程中，激发学生学习内驱力，对培养学生思维力、自学力、创新力有积极的引导和推动作用。我们
教育家 2017年20期2017-06-22
- 清代绘画史学的新解读
——兼论中国古代画史写作中的“评价”与“考证”
以往研究中，明清画学文献往往被当作一个整体。故研究清代绘画史学，要在将绘画史籍从大量画学著述中抽离出来的同时，将清代画学与明代画学尤其是清代绘画史学与明代绘画史学区分开。清代绘画史学形成对作品极大关注的局面，对画面内容、纸绢长短、题跋印章等记载的详尽超越前代，书画鉴定与考证的风气亦远胜前代。对作品的鉴赏取代以往对画家的品评，成为清代画史著述的重心，对画家高下的“评价”转变为对作品“考证”的重视，成为有清一代绘画史学的基本特征。这种重视资料整理、考证的特征，
艺术探索 2017年2期2017-02-15
- 北宋翰林图画院建立后之教学管理体制与招生考试制度考
招生考试制度；“画学博士”；“太学”一、引言在中国美术史上，北宋绘画处于古代文化大发展背景中的艺术鼎盛时期，北宋绘画的发展与变革具有承上启下的重要意义。在“郁郁乎文”的北宋时代，历代帝王多喜好文学或书画艺术，北宋翰林图画院——这一规模宏大、史无前例的宫廷画院的建立便是明证。翰林图画院继承了历代宫廷绘画的传统，延续着历代帝王的审美趣味，并成为北宋绘画发展、交流、变革的中心和学术研究的重要领地。北宋时期，翰林图画院广泛吸取来自于民间绘画与文人士大夫绘画的优秀成
齐鲁艺苑 2017年3期2017-02-13
- 对《画语录》与《画谱》的比较研究
观上尚未导致石涛画学思想的根本变异，删改者主观上也没想达成这种效果。我们似乎只能说，石涛思想被打了折扣。这些删改有些是因为理解上出了偏差，更多的则可能与中国古代尊崇儒学的风气有关，即借助思想锋芒的弱化和圣贤的感召力，便于书的流通与传播，便于石涛思想为世人所接受。石涛;《画语录》;《画谱》上世纪50年代末《画谱》现身后，引起了石涛研究界的广泛关注。其书版式工整，谢稚柳等几位先生依据其书体及印信，认定它是石涛亲自书写并于大涤堂精刻。郑拙庐《石涛研究》(人民美术
海南热带海洋学院学报 2016年1期2016-12-05
- 黄宾虹及“咸道画学中兴”的提出
都黄宾虹及“咸道画学中兴”的提出文/陈 都“咸道画学中兴”是一个跨学科理论，并不仅仅是一种画学理论，它根植于黄宾虹的学术人生中，体现出传统士人所具有的经世致用思想。黄宾虹 八十感言 纸本 选自《黄宾虹书画专集》关于黄宾虹的“咸道画学中兴”研究，虽已有很多著述，但学术界的分歧仍然较大，如王伯敏认为咸道年间的画学达不到“中兴”：“他（黄宾虹）所举的这些文人画家，都不过在当时读书赋诗之余，偶尔画几笔的画家。他们在绘画艺术上，并没有什么大的影响，谈不上‘中兴’。”
艺术品 2016年6期2016-11-03
- 精研古法 博采新知
——金城的绘画教育思想
家。他不仅对中国画学研究会和湖社这两个近代重要的绘画社团的发起与成立起到举足轻重的作用，同时也培养出了大批绘画人才，其艺术教育思想颇值得后人学习与研究。金城（1878—1926），名绍城，字巩伯，一作巩北、拱北，号北楼、藕湖、藕湖渔隐，浙江省归安县南浔镇（今属湖州）人。诗书画印全能，画则山水、人物和花鸟皆擅，能工能写，师法宋元，笔墨谨严，以功力精深著称。实践与理论成就兼备，曾撰写数万言的《画学讲义》以及《藕庐诗草》《北楼论画》等著作。金城祖父金桐是一位大商
国画家 2016年3期2016-04-08
- 略述20世纪海派“画学书法”的鉴藏与市场价值
述20世纪海派“画学书法”的鉴藏与市场价值张亚圣以往的经验告诉我们，艺术品拍卖中画家的市场行情始终要好于书家的市场行情，正所谓“画贵书贱”。不过，近年来书法拍卖市场呈现出快速上扬的态势，尤其是宋元古代书法作品的价格真是水涨船高。如2009年中国嘉德秋拍上以1.008亿元成交的《宋诸名贤题徐常侍篆书之迹》，2010年北京保利春拍上以4.368亿元天价成交的北宋黄庭坚《砥柱铭》，2010年中国嘉德秋拍上以3.08亿元成交的东晋王羲之《平安帖》，2010年北京翰
国画家 2016年2期2016-04-04
- 浅述《石涛画学》第一编的基本概念和基本理论
化宇浅述《石涛画学》第一编的基本概念和基本理论全承志 刘化宇（北华大学，吉林 吉林 132013）中国绘画源远流长，由于其独特的表现手法和特殊的工具材料自成一体。历代以来名家辈出，各领风骚，并以其高超的造诣和杰出的艺术成就，为繁荣中华民族文化，作出了卓越贡献。随着绘画创作的蓬勃发展，绘画理论也在不断丰富和提高。到了明清时期，画论浩如烟海，各抒己见，涉及范围及其广泛，文人学士多有阐述，盛极一时。由于历史局限性，大多都是只言片语，东鳞西爪，缺乏系统性和条理性
黄河之声 2016年6期2016-02-04
- “浑厚华滋本民族”黄宾虹诞辰150周年纪念特展
为了进一步挖掘其画学精神的文化意义和价值，中国美术馆特以“浑厚华滋本民族”为主题举办纪念特展，这一主题既是黄宾虹对自身山水画艺术审美理念的最为恰当的概括，也是其对于民族文化精神的阐扬。民族文化精神的挖掘和弘扬正是当前文化建设的重任。作为国家公共文化服务的重要平台，中国美术馆一直以传播优秀传统文化、提供美育服务、建构时代精神为宗旨。此次特展的举办无疑是这一宗旨的积极体现，对于当下中国画的发展和人文精神的重建将起到重要的导向和启示。本次特展以“纪念”和“解读”
收藏·拍卖 2015年6期2015-09-09
- 黄宾虹“画学”及其文化启示
邓锋一谈起“画学”，我们今天普遍认为是与中国画相关的画史、画论等理论范畴与实践流变的研究，其实“画学”一词在宋代本是指培养绘画人才的学校，属于绘画研究的机构。但在本文中，对于黄宾虹的“画学”，我却更愿直取其字面简意，即“绘画作为一门学问”。“学问”的目的是什么呢？学而思、思而疑，疑而问，问什么呢？“问道”而已。这不由让人想起陈师曾所谈“文人画”要素，“学问”排在第二，与“人品、才情、思想”构成了对于文人绘画的基本要求，这些看起来似乎都与具体的绘画实践相去甚
中国书画 2015年6期2015-05-30
- 宋代画学人才培养模式与新建本科院校人才培养模式改革
瑞+祁卉璇一宋代画学人才培养模式的特点（一）明确的教育理念和培养目标“画学”教育理念是通过办学，规范绘画教育内容，统一美术人才的思想认识，提高其道德水平，为社会、国家服务。宋徽宗为改变“人自为学，习尚非一，体画各异”的现象，兴办国子监画学，“欲仿先王置学设官之制，考选简牧，使人自奋所身于图画工技”。人才培养目标是教育理念的具体化。宋徽宗雅好丹青，在绘画上有相当的造诣，手眼皆高。“教育众工”，培养绘画人才是徽宗“兴画学”的直接目的。“画学”的建立顺应了社会潮
教书育人·高教论坛 2014年7期2014-08-27
- 宋代翰林图画院职衔与录用方式考
匠五种，但没有“画学正”，也没有“供奉”；宋代翰林图画院的录用方式主要有“接收”、“荐入”、“诏入”、“考入”和“学补”，但也有“保引”、“承袭”和“荫补”的可能。翰林图画院；职衔；录用方式；画学正；供奉；学补；荫补；保引宋代的绘画成就与翰林图画院的存在无疑有着深刻的关联，然而宋代关于翰林图画院的历史记载寥若星辰，后人对这一机构的认识并不十分清楚，甚至存在许多误解，我们试就翰林图画院职衔与录用方式略作考证。一、宋代翰林图画院的职衔关于宋代翰林图画院的职衔问
韶关学院学报 2014年5期2014-04-10
- 论北宋画学的文学化进程
2008)论北宋画学的文学化进程李亚兰(湖南工业大学,湖南 株洲 412008)“诗画本一律”,诗与画本质上趋同性,但两者的融合过程却漫长。作为中国古代美术教育史上唯一的有明确教学制度的皇家绘画机构——“画学”,实行了以诗立题创意的创作引导,使绘画从单纯的再现性艺术向表现性转化,较好地体现了文化交融、文化“变格”的北宋独特的时代品性,推动了宋代绘画的文学化进程。画学 ;诗画 ;文学化北宋画学是中国古代绘画教育史上惟一国立而属学校性质的专门绘画教育机构,是中
湖南人文科技学院学报 2010年1期2010-04-07
- 宋代新兴金石学对宋以来画学的影响
但在史料价值上对画学大有裨益，而且在绘画的视觉形式上，对画学也产生了一些深远影响：金石学的兴起，一方面使金石的一些审美特征在宋代以来的绘画中得到强调，并且使过去藏于树腔石脚的羞涩小名印发展为堂皇的为“接款字余韵”、“应画笔气势”的画印；另一方面，金石学在宋代的兴起至清代的兴盛发展，导致书法创作在原有轨迹上出现了重要分支。由于宋以来“以书入画”被得到特别的强调，书风的变革不可避免地影响到绘画创作。金石学对宋以来文人画的影响，随着宋以来中国文人画“诗、书、画、
艺术百家 2009年2期2009-05-26