历代中国雪景画动态技法创新研究

周尤美 陈铁韵 （英国谢菲尔德大学 S10 2TN）

历代中国雪景画动态技法创新研究

周尤美 陈铁韵 （英国谢菲尔德大学 S10 2TN）

研究古代中国雪景画，几乎都是寒、静、清等静态技法与意境，动态技法唯有雪花飘飞一项可言。因此，对于表现极寒地区常见的风霜雪雾的动态技法，迫切地需要总结并探索出一套理论和实践体系。本文从古代雪景画动态技法入手，谈谈现代雪景画动态技法创新。

雪景画；创新；动态技法

一、古代雪景画动态技法

古代画家五代南唐赵干，江苏江宁人，自小生长于江南。在《江行初雪图》中，天空以白粉弹作小雪。是首次用“弹雪法”，对飞雪进行动态的描绘。这种雪景画动态技法，丰富了古代传统雪景画的表现手段。至此，古代雪景画动态技法一直处于停滞状态，没有新的发展。

二、现代雪景画动态技法创新

（一）黄胄的“速写法”

1957年黄胄创作的中国画《洪荒风雪》（原名《柴达木的风雪》），获得世界青年联欢节金奖。从此，确定了他在中国美术界地位。1925年黄胄出生于河北蠡县。他在1978年曾经谈过这幅画创作过程：“比如那雪我就没画过，画在画里，好像拌上一堆石灰一样，但是那环境，那气氛还是多少表现出来了”。表现了风雪迷漫的动态技法。

（二）于志学的“滴白法”

在冰雪画创始人于志学先生创造的技法中，当属“滴白法”为动态技法。是表现冰凌流淌的技法。在1976年以滴白法创作了《春曲》《解冻》，并在黑龙江大兴安岭体验生活。于志学先生1935年出生，黑龙江肇东市人。他创造的这种滴白法，展示了早春冰柱溶化的状态。

（三）陈侃大的动态法

由中国雾凇冰雪画创始人陈侃大先生（1936-2005）创造的36技法中，以吉林白山松水为灵感，有以下15种技法表现了冬季大自然动态的雪景。

1.动视法

这是表现风吹雪动态视觉的技法。积雪，“可分为自然积雪、风吹雪和雪崩三大形态，前者为静止的雪，后两者是运动中的雪”。在1972年的《飞雪》中，迎风坡风吹雪动，能见度低，形成了一道道悬浮式白色飘带般的运行轨迹，好像是频频闪动的flash波浪，并仿佛有呼呼的风吹雪声。给银装素裹的空间带来了独特的魅力。

2.光波法

这是表现林月映照空中雪光波荡漾的动态技法。1985年的《月光曲》，明媚的月光，倾泻而下，微风吹拂林梢积雪，雪舞飞华，折射着瑰丽的淡蓝光波，莹莹闪闪，犹如撒下一条条闪光的丝带，镶嵌在静谧的夜空纱幔之中。

3.蝴蝶法

这是表现轻盈的雪花犹如飞舞的蝴蝶的动态技法。《北国银装》（1991）中的一片片妙曼的雪花，翩翩起舞，好像白色的蝴蝶，又如银色的花瓣。着色轻柔，似飘如飞，悠悠盘旋，意境浪漫，唯美抒情。

4.雄强法

这是表现冬春之际山坡厚厚积雪熔融向山下冲的雄强动态技法。《复苏》（1997）的山坡上，画面上展示的倾斜度大约为45°左右，由于天气变暖，厚厚的积雪表层开始融化，雪水滴滴渗入雪层深处，积雪变得松散，并重新冻结冰层雪砾，一起滑动拥挤着顺着山势而下，形成一种美得惊人的向前冲的雄强力量。

5.暴雪法

这是表现暴风雪的动态技法。暴风雪，也叫雪暴。《大雪封山时》（1996）描绘了长白山隆冬时节的暴风雪景象。大大的雪花犹如撕扯开的鹅毛被，暴烈地流泻着，从灰蒙蒙的天空簌簌飘落下来，如同片片雪花大如席，令人想起李白描写大片雪花的诗句“地白风色寒，雪花大如手”。画家以俯视的角度，饱览了山底全貌，黑熊和野猪不期而遇。淡灰色调充满了神秘与诱惑。别有情趣。

6.叠加法

这是表现春回大地山坡冰雪溶化层层叠加流入山谷的动态技法。《丛林深处》（1978）展示了山林中溶化的冰雪，沿着山坡漫流，形态各异，冻化叠加，过渡自然，疾徐有致，裹带着泥土与冰碴，最后汇入山谷。耳畔仿佛传来叮叮咚咚跳跃的冰与水的欢乐声，流向远方。令观者好像成为徒步穿越者正在走进画中，呼吸到了春天的气息。

7.点续法

这是表现岸边冰挂冻结溶化点点延续的动态技法。1986年的《瑞雪》描绘了吉林松花湖雾凇冰雪的壮丽景色。岸边一串串冰挂融进了春泥，冻冻化化，凸凸凹凹，含露欲滴，鬼斧神工，凝脂般的淡淡笔触，展示了点点续续结节的状貌。

8.棉冰法

这是表现湖中落雪棉冰飘移的动态技法。在《瑞雪》（1986）松花湖中，落雪的冰块，在湖面上慢慢漂浮流动。湖面雾气缭绕，阳光照射着棉冰，温柔软润的淡笔着墨，极富层次感。

9.冰漂法

这是表现松花湖冰排的动态技法。《瑞雪》（1986）展示了天气回暖之时，松花湖上跑冰排的画面。松花湖开冰，属于文开。淡墨与留白勾勒出湖中冰雪相间即将消融的冰排，水亮滑糯，大小不一，浩浩荡荡，顺流而下，好像小孩子一样撒着欢地奔跑起来，形成了一道独特的风景。

10.写意法

这是是表现溶冰枝上流的大写意动态技法。在1991年的《银装·玉柳》中，采用大写意笔法，描绘了附着在树枝上的冰、雪、雾凇、冰凌等，大面积溶化，“哗哗哗”流淌如同瀑布的壮美景观，画家魔幻般的水墨渗化，充满了冰水交融，韵味无穷，令人称奇。

11.银冰法

这是表现月光冰凌的动态技法。《韵梦》（1970）的月光，照射着画面里的冰凌，映射出晶莹的银白色。天籁犹如玉盘，滴滴答答的水珠冰晶犹如白色的珍珠，形成了“大珠小珠落玉盘”

的美妙景致。

12.具象法

这是表现阳光冰凌的动态技法。1969年创作的《暖冬》，漂浮在空中的水珠映出彩虹。树枝上的覆冰，宛如凸透镜，折射着阳光，发出耀眼炽热的光芒，带给了观者冬天的温暖。由此，开创了冷中见暖的艺术风格。

13.点凇法

这是点染雾凇凇花的动态技法。在《吉林雾凇》（1983）中，表现了软雾凇凇花，“点凇法”的飞花与“线凇法”的玉柳配合。微风吹拂，毛茸晶状雾凇凇花在空中飞舞，在阳光的照射下，晶莹闪烁，璀璨洁白，宛如雪帘。妙笔生花的点凇法，千姿百态，独具丰韵，有的如星形，有的好似透明的镶嵌花蕊的闪钻，一点一片的凇花好似银色的小精灵，使得画面充满了冬天里的温情与浪漫，如犹梦幻仙境。

14.大雾法

这是描绘大雾弥漫的动态技法。1996年的《大雪封山时》，表现了这种大雾法，展示了大雾弥漫夹带着暴风骤雪，随着疾风飞腾旋转。整个画面，浓雾弥漫，白茫茫一片，狂风呼啸，飞沙走石，地上厚厚的冰雪混合着沙土，如同海面被飓风掀起片片白灰色的波浪，此起彼伏，翻腾扬起，非常壮观。

15.白雾法

这是表现冬季松花江面白色蒸发雾的动态技法。《春归》（1986）描绘了江面上一片一片的白色雾气蒸腾，袅袅升起，向上飘动，迎接早上的太阳，辉煌灿烂的画面。春归大雁，展翅高飞，雾气缭绕，天水相连，表现出了一种唯美印象派的装饰风格。

三、结语

以上总结了五代南唐赵干、现代黄胄、于志学、陈侃大等历代中国雪景画的各种动态技法创新。赵干属于江南小雪花；黄胄来源于青藏公路的切身感受；于志学得之于黑龙江大兴安岭地区；陈侃大取自于吉林长白山松花江流域。尤其是黄胄、陈侃大开拓出了风雪迷漫、暴风骤雪的崭新图式。他们都为中国雪景画极大地丰富了笔墨内涵与外延。