褶结构在礼服造型中的成型研究

丁 瑛

(上海工程技术大学 服装学院，上海 200000)



褶结构在礼服造型中的成型研究

丁 瑛

(上海工程技术大学 服装学院，上海 200000)

褶作为现代礼服中最常见的造型元素具有三维立体空间的结构特征，因此结构性褶称之为褶结构。褶结构具有一定的非常规性和复杂性，其成型的方法和过程需要实践。文章从褶结构的特点和类型出发，根据不同类型褶成型的技术特点，在具体成型过程中做详细的研究和分析，了解各种褶结构的成型要领，掌握各种成型技巧，逐层深入展开研究，达到加深对褶结构成型的技术认识和深入了解，同时结合褶结构在礼服造型中的多元表现来探讨其成型的应用价值。研究结果表明，褶结构的成型手法多种，掌握不同褶结构成型的要领和技巧可以加强直观的设计造型感知能力，为丰富拓展褶结构的造型变化奠定一定的基础。

褶结构；礼服造型；成型；成衣设计；多元化

褶作为改变面料造型、丰富服装视觉效果的一种造型元素被广泛应用在现代成衣上。设计师通过对一系列褶的运用使得简单的服装拥有了更多创意和个性，由此获得独特的设计个性和风格特征[1]。褶的结构特性造就了它多元的表现形态和特殊的美感，而其成型的立体构造过程更体现了技术服务于设计的价值。本文从褶结构的造型特点出发，根据其多元化的表现，以实物操作为案例来系统研究褶结构的成型要领和技巧。

1 褶结构概述

1.1 褶结构的概念

褶作为礼服设计中常见的造型元素，具有三维立体空间的结构特征，因此结构性褶称之为褶结构，以区别于自然状态下面料随意形成的褶皱。褶结构有一定的装饰性和功能性，其结构形态源于深厚的西方文化艺术背景和系统的三维立体裁剪技术[2]。它由褶纹、皱褶、衣裥、波纹等综合构成的立体装饰线条或块面肌理，其结构形式非常规性和复杂性。其特点在于将平面面料塑造成具有层次立体空间的浮雕效果，变化多元，效果独特，是立体思维化的结果，必须通过立体构造才能实现。同时褶结构具有省道、分割线的功能，起到省量余缺处理和塑型的作用，具有结构性和造型性的双重性质[3]；而且褶结构的造型会产生丰富的视觉效应，起到修饰或改变人体形态特征的作用。

褶结构具体分为褶皱和褶裥，无论是在外观还是在结构上，两者既有联系又有区别。褶皱是指面料的锥形折叠形态，锥形的大头是褶皱的端源，锥形的尖头是褶纹的消失点。常见的褶皱类型有发散型、平行相向型、自然垂坠型三种。褶皱源于古希腊、古罗马，以自然悬垂的立体形态展现出深远的服饰文化内涵，表现生动的立体雕塑美[4]。褶裥是指两端都有折叠端源的衣片褶纹装饰形式，通常指利用面料进行折叠所形成的具有装饰和功能作用的三维空间结构。褶裥源于西方服装追求三维空间的立体构成思维，文艺复兴时期的拉夫领，以及巴洛克、洛可可时期的褶裙，袖口褶边装饰等都体现出西式三维立体构造的文化渊源和造型技术美学[5]。无论是褶皱还是褶裥，都具有三维立体的空间造型形态，通过多样的面貌和结构特征达到服装局部或整体装饰性的效果。

1.2 褶结构的类型及特点

褶结构的类型有堆褶、叠褶、抽褶、编织褶、缠绕褶、垂褶等几大类。堆褶是在单位内起褶，并从不同方向堆积褶纹，使之呈现出具有疏密对比、明暗对比、起伏对比的生动的纹理状态的褶，具有较强的立体造型效果。其特点是利用面料的特性，从不同方向对面料进行抽、推、捏等，从而形成规则的具有体积感的褶。叠褶是对面料进行有规律的按方向反复折叠起褶，形成丰富、舒展、连续不断的纹理形态，其内部结构与褶裥息息相关。外观除了准确展现褶的结构特点外，更体现出“线”的效果[6]，如平行线、垂直线、斜线等，展现褶的线性特征。抽褶是以点、线作为抽褶的起褶单位，通过对面料的聚集、收缩或抽紧，呈现出自然、丰富、规律、浮雕状的褶纹效果，常用在礼服强调的部位上，体现出微妙的立体浮雕效果。编织褶主要通过面料的交错编织，组合排列，形成疏密均匀，间距适中的褶，具有服帖、优美、精致等特征，多用于胸部以塑造立体饱满的紧身造型。缠绕褶即通过扭结、环绕的手法将面料绞缠，形成立体感强烈、变化丰富的褶，其风格自然、原始、随意，常用于胸、腰等关键部位。垂褶是在两个单位间起褶，形成疏密变化的曲线褶，具有自然、柔和舒展的特点，常用于胸、背、腰、袖山等部位的装饰、裙子的下摆、裙子的侧面、胸部等。

2 褶结构的成型及方法

褶结构成型方法多样，但无论哪一种它们都具有三维空间的立体效果。其成型主要运用立体裁剪的方法，通过折、堆、抽、编等技术技巧将面料平面形态改变，使其具有一定立体空间感的造型。三维立体的成型原理融入了西方雕塑的美学概念，因此其成型的方法和过程亦符合特定的文化审美，融合技术和艺术，表现深度的文化内涵[7-9]。堆褶、叠褶、抽褶、编织褶、缠绕褶、垂褶等成型原理是研究褶结构成型方法的重点，为褶结构的复杂变化和应用奠定基础。

2.1 堆褶成型

堆褶成型即堆积成型的褶，是运用双层面料折叠所产生的空隙进行抽、堆的立体表现。具体是将面料从一个或多个方向挤压、不规则捏、堆积、排列，形成自然、规律、立体感强烈的褶皱效果。17世纪巴洛克时期裙子普遍采用腰间堆褶形成膨大的造型，以堆褶来增添体积感和夸张感[10]。

胸部立体堆褶采用单元式堆积法，从左至右规则堆积进行，先将规律折叠好的双层面料从下往上拉开，以产生足够的空间量，然后将展开面料的多余量进行从左至右的抽和推，以起褶。起褶的大小根据需要装饰的部位设定，褶的形状呈现立体几何的不规则形状。褶的高度以2～4 cm为宜，过小显得琐碎平坦，过大显得粗糙臃肿。立体的褶渐次排列，起伏变化有致，渐进有序，整体具有立体浮雕的结构特点。在此基础上延伸变化，将整个胸部的堆褶演变成裙身大面积的堆褶，展现出堆褶独具特色的体积感，不但塑造出裙身别具一格的立体膨胀廓型，也强化了堆褶表现的体量感，具有强烈的立体浮雕艺术效果(图1)。或者是堆叠在身体相应的部位，比如胸两侧臀两侧，这种堆积具有强烈的对比美，立体和平面的对比，肌理和光滑的质感对比。堆积成型的褶给人以蓬松柔和、端庄厚重的立体感。

图1 不同部位堆褶成型Fig.1 Fold modeling of different parts

2.2 叠褶成型

叠褶成型的方法重点在于折叠，主要是将面料的一部分有规律地按方向进行折叠，形成有明显折痕效果的褶裥。叠褶的成型种类主要有水平平行折叠、垂直平行折叠和斜向曲线折叠(图2)。

水平平行折叠要求褶两端折叠的量相同，其外观形成一条条平行的造型线，要求在确定褶的宽度和方向后将面料从下往上递增进行，折叠推进去的量要均匀等，不能过多或过少。过多面料容易消失太快，过少褶痕不饱满。成型的结果最终形成规律整齐的褶线效果。垂直平行折叠结合整体造型和结构，要求褶的宽度均匀，同理褶推进去的量要均等，每一条褶线的形成都能体现垂直线的效果，这种线性具有立体特征，比平面形成的线更生动、丰富。

斜向曲线折叠的成型相对于平行褶和垂直褶而言，难度较大。其褶的成型不仅要形成视觉上的韵律美感，还要兼顾将胸部的省量通过斜向的叠褶转移。因此，紧身贴体的斜向叠褶要求斜向曲度的控制，以及在折叠过程中手的推、折的细腻、准确，以保证在塑造胸部立体曲面时面料胸腰高低多余差量的均匀消失。同时褶痕均匀，在外观上形成一条条连续变化的弧线，且合体性好，真正达到褶从结构上代替收省、分割线的作用，褶的表面不能因为胸腰省量的产生而有任何的不平整或起皱。斜向曲线叠褶常用于胸部、腰部与臀部之间的曲度变化。无论是平行叠褶还是垂直、斜向叠褶，折叠的最后都要高温熨烫以定型，形成工整牢固的死褶状态，整个剪裁到制作，都透出理性的节制感，严谨细致[11]。

图2 不同方向的叠褶成型Fig.2 Fold modeling in different directions

2.3 抽褶成型

抽褶成型具体指的是将面料平缝后进行抽缩，使面料产生具有强烈布浮雕视觉效果的自然碎褶，达到一定的肌理感。抽缩成型预裁面料需要预估，长宽一般为抽缩成型面料的2～3倍，缝线轨迹可以选择直线、折线、弧线等。抽褶成型要求把握抽缩褶纹的扩张感与凹凸变化制作技巧，以及抽褶部位的设定和缝线轨迹的曲直。比如根据造型设定在款式的中心或两侧，如前中线、公主线、侧缝线、下摆、袖口等。胸部多面积抽褶以前中、两侧为基本块面，从前中、左右公主线处为基点抽缩，首先运用直线的缝制轨迹，然后对面料聚集、收缩、抽紧起褶(图3)。起褶的褶量取决于抽缩的松紧度，将抽缩线拉到一定的松紧度，太松褶量稀疏立体感不强，太紧褶量过于密集，影响整体造型。通过观察不断调试抽缩的松紧，以及褶量的大小来达到自由、细碎的褶纹效果。

抽褶成型的关键在于将面料集中抽缩的松紧，其形成的褶视觉效果自然生动，具有天然的肌理感，细腻丰富，不同于叠褶的呆板。直线抽褶规律生动，而折线、弧线抽褶则可以根据缝线轨迹的变化形成更加丰富多元的褶。在具体成型过程中要求拿捏恰当，注意方法、要点，把握立体操作的微妙变化及对最终视觉效果的呈现。

图3 胸部抽褶成型Fig.3 Fold modeling of chest pumping

2.4 编织褶成型

编织褶成型具有不同于其他褶结构的特点，其最大的优点在于通过斜裁面料的伸缩性可以将褶的线性形态从刚硬水平的直线走向优美斜向的曲线。特别适用于胸部立体的曲线塑造，打破了斜向叠褶面料曲线走向的局限，使得创意变得更加可观。

胸部交错编织主要强调编织褶的方向和曲度，先预备好等宽的斜裁面料数条，然后将面料对折，熨烫平整后按照胸部的立体造型进行渐进编织，左右同时进行，交错排列(图4)。在编织过程中注意面料走向的曲度和松紧度，具有伸缩性的面料在胸部编织时需要掌握带紧的力度，以保证面料的服帖以达到整体的紧身效果。在把握面料与面料之间组合的间距时需要具有一定的美学素养，用目光观察，从造型的正面到侧面，不同面的衔接和处理都要保证均匀并富有变化。特别是在胸部的腋下点和胸高点的转折处，面料的松紧度、曲度及疏密都会对整个成型起关键作用。同时在形成胸部交叉的中心必须保证严格的对齐标准，以达到交错排列的整齐。褶的间距均匀适中，具有精致、优美的特点。斜裁面料的伸缩性可以保证面料自由弯曲、拉伸，以此收回胸部多余的省量，完成胸部服帖的造型，是褶结构立体成型中最富有特点的成型方法，广泛运用于高级礼服当中。

图4 胸部交错编织褶成型Fig.4 Interlaced fold of chest

2.5 缠绕褶成型

缠绕褶成型历史悠久，可以上溯到古希腊、古罗马时代，这一时期的着装将大幅块状面料直接披挂或缠绕于人体，由别针固定或腰带随意系扎而成。其风格的形成同西方雕塑一样，充满了对自然人体美的推崇，也展现出独具特色的文化特质。缠绕褶表现出随意自然的线条感和衣纹效果，在体现服装立体效果上具有别致的艺术魅力。

腰部缠绕成型过程是将左右预算好褶量宽度的面料规律折叠或捏出褶痕，固定后，将具有褶痕的左右面料在前腰处交叉，扭结形成左右缠绕的打结形态，拉紧面料，左右腰侧缝固定，并细致地整理出扭结部位的褶痕，使得缠绕后的形态整体体现出丰富的线条感，细腻而严谨(图5)。需要注意的是扭结、缠绕的准确性，以及回旋面料方向的能力，在操作过程中始终考虑最终成型的效果，以此为评判标准进行。虽然源于随意自然，但最终的结果是富有雕琢的艺术趣味，增添造型的美感。缠绕后形成的线条如果是规则的，一般会形成放射状具有韵律感的纹路；如果是随意的缠绕，则呈现出自然、活泼、生动的线条。

图5 缠绕褶成型Fig.5 Fold modeling of winding

2.6 垂褶成型

垂褶即垂坠成型的褶，源于以优美悬垂的线条来表现人体自然美的古希腊、古罗马，悬垂性的自然垂褶随人体的活动展示出生动的层次变化，富有韵律，体现出西方服饰文化追求自然生动的三维立体雕塑之美。

垂褶具有优美、流动的特征，其重点在于运用面料的斜向丝缕纱向，在两个单位之间起褶，比如两点之间、两线之间或一点一线之间，形成自然垂坠疏密变化的曲线褶纹，具有自然垂落、柔和优美、弯曲流畅的纹理形状。垂褶通常运用在领口、后背、裙两侧等部位，在成型过程中需要保证面料斜丝缕方向的标准，然后利用面料的悬垂性整理出规律的垂褶，褶的大小在成型过程严格控制，尤其第一个垂褶，其大小会影响到后序褶的大小(图6)。每推出一个垂褶要不断观察其形态，以及其丝缕方向不能有牵拉和歪斜的情况，以保证最后褶成型的准确度和美观度。在固定褶的两端要保证褶的均匀。褶的数量根据面料的长宽预定，多层垂褶、褶与褶之间的间距要均匀。后背的低位垂褶其成型方法同前胸垂坠，需要注意的是其垂坠形态的整理，以及肩部褶两端固定的平整，以体现垂坠自然优美的特点。垂褶裙的成型在制作前根据褶的大小和数量准备面料大小，面料斜丝缕方向始终对齐人台侧缝线，前后垂褶同时进行，每个褶之间褶量和间距均匀，并分别在腰头固定，褶的大小控制得当，垂坠自然，最后形成的曲线褶纹自然、舒展、流畅。

图6 不同部位垂褶成型Fig.6 Vertical fold modeling of different parts

每种褶都有着其独特的美感和装饰作用，不同褶结构的成型运用不同的方法实现。堆积的强弱、折叠的疏密、抽缩的均匀、编织的细腻，以及褶的刚柔、曲直等都取决于立体成型时的直观把握，在成型过程中体会褶结构的微妙变化，逐步加强技术技巧的训练。

3 褶结构在礼服造型中的多元表现

技术最终的目的是服务于设计，因此不同褶结构的成型通过在礼服造型中的多元表现达到技术运用于设计的目的。多元表现主要体现在单一褶结构在礼服造型中的表现，以及不同褶结构的组合在礼服造型中的表现。

3.1 单一褶结构在礼服造型中的表现

规律严谨的叠褶、浮雕效果的抽褶，以及体量感的堆褶等在礼服造型中体现出节奏、韵律、强弱等形式美的特点，为礼服造型带来丰富的创意[12]。比如斜向平行叠褶小礼服(图7)，斜向叠褶是重点，胸部叠褶的褶纹宽度和数量根据装饰部位确定大小。胸腰之间的贴合度以叠褶来解决胸腰省量差，制作服帖均匀，外观上形成的的斜线肌理效果为整体礼服造型服务，既较好地体现出了叠褶的结构特点又和礼服整体造型融为一体，对比中见统一。

图7 叠褶小礼服Fig.7 Fold formal dress

水平叠褶小礼服运用叠褶的规律性将叠褶疏密组合，使礼服整体表现出端庄、稳重的风格。褶的表现主要体现为褶与褶之间的规律性，如褶的大小、间隔、长短相同。胸部横向规律的细密叠褶，形成细腻的肌理感；裙身竖向叠褶等宽均匀，表现出丰富的层次感。胸部抽褶鱼尾裙晚礼服则以裙身横向抽褶为视觉焦点，丰富规律的立体浮雕褶纹与简洁的鱼尾裙型形成对比，效果鲜明。堆褶礼服造型重点体现在胸口和裙身的堆褶表现上，胸口细碎堆褶采用三角形的面积大小，嵌入式地堆褶装饰。裙上半身堆褶的效果立体感强烈，堆褶的面积大小结合整体礼服效果来考虑，体现局部为整体服务的目的(图8)。

3.2 设计师作品中褶结构的表现

在主打结构性礼服定制方向的设计中，设计更加注重人、织物及线条的流动，因此极富变化的褶结构成为设计师着重表现的造型元素之一[13-14]。褶结构在礼服中多元丰富的表现不仅需要设计师对于褶结构的深入研究，更需要具备熟练的立体裁剪造型能力。在知名设计师的作品中，有着重以丰富的肌理效果、细腻的过渡呈现丰富的褶结构而著称的设计师代表，他们通常有着一定的文化背景，熟练掌握西方立体裁剪技巧，因此在呈现复杂多样的褶结构时才能得心应手，拿捏准确。

无论是生动舒展的垂褶还是复杂多变的缠绕褶和结构严谨的抽褶、叠褶，其都能在常规的立体造型中将不同褶结构的造型特征结合不同款式做相应的变化，根据装饰部位的不同做相应的造型处理，拓宽褶结构的形态特征，最终达到局部为整体服务的目的(图9)。作品技巧娴熟，构思巧妙，取得令人目眩的丰富效果。褶结构的意蕴和丰富多变的线性特征在作品中的表现传达给受众美的享受，由此达到运用褶结构成型的方法和技巧丰富设计创作的目的。

图8 叠褶、抽褶、堆褶在礼服造型中的表现Fig.8 The performance of different fold in formal dress

图9 不同褶结构在设计师作品中的表现Fig.9 Performance of the different fold structure in the designer’s works

作品中不同类型的褶结构除了单一运用在礼服造型中以外，也相互间组合运用，比如叠褶与垂褶的组合(图10)。叠褶的规律性和牢固性，表现出工整、有序的平稳感；而垂褶的松散性则体现出的自由、随意的特征。紧和松、理智和感性的对比，同时两者形式上都具有一定的节奏感。因此，无论是从褶结构的造型技巧上还是实际运用上，都体现出设计师对不同褶结构的理解及技术技巧的熟练掌握。

图10 叠褶与垂褶的组合在设计师作品中的表现Fig.10 Performance of the fold structure in designer’s works: a combination of different fold structures

实践证明，褶结构在礼服造型中的多元表现取决于对不同褶结构的理解及成型技术的熟练把握，只有掌握和了解不同褶结构的成型技巧才能拓宽褶结构的表现形式，将作品完美地呈现出来。

4 结 论

在礼服造型中，褶结构的成型方法是值得深入研究的课题，实践得出掌握褶结构成型的要领和技巧主要建立在科学规范的基础训练和操作要求当中。在折、堆、抽、编等技术技巧中注意掌握要领，比如堆积和叠褶成型中将面料推赶的方向，以及将面料捏起的分量把控；抽褶和编织成型中将面料抽缩的强度，以及带紧和拉伸的力度；缠绕褶成型中扭转回旋的方向和能力；垂褶成型中对垂坠形态和分量感的把握等。褶结构成型过程的系统训练既锻炼动手能力也逐步加强直观的设计造型感知能力，褶的疏密、曲直及褶痕的深浅和褶纹消失点的位置需要实际操作控制，同时褶量的多少和疏密程度可以通过立体成型在直观状态下边做边审视，控制如愿，微妙的视觉变化及手感的拿捏在立体成型过程中逐渐收获。因此，不但要求技术规范、制作准确，同时要求具备一定的审美艺术素养，达到技艺融合的创新，才能在实践中继续丰富拓展褶结构的变化，为设计创新带来有力的技术支持。

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Study on the modeling of fold structure in the formal dress

DING Ying

(Fashion Institute, Shanghai University of Engineering Science, Shanghai 200000, China)

Fold, as the most common modeling element of modern dress, has the structural characteristics of three-dimensional space, so structural fold is called fold structure. The fold structure has certain unconventional characteristics and complexity, and its modeling method and process need to be practiced. Starting from features and types of fold structure, this paper studies and analyzes modeling process of fold structure in details according to technical features of different types of fold modeling, knows modeling essentials of all kinds of fold structure, masters various modeling skills and deepens the research so as to further cognize and know modeling technology of fold structure. Besides, the application value of modeling is discussed in combination of diversified performance of fold structure in formal dress. The results show that there are multiple modeling methods of fold structure. Mastery of modeling essentials and skills of different fold structures can enhance visual design modeling perception and lay certain foundation for enriching modeling changes of fold structure.

fold structure; formal dress model; molding; apparel design; diversity

��与技术

10.3969/j.issn.1001-7003.2016.10.007

2016-05-01;

2016-09-29

丁瑛(1977-),女，讲师，主要从事服饰文化、设计理论的研究。

TS941.2

A

1001-7003(2016)10-0033-07 引用页码:101107