浅谈几种特殊声音录制方式在广播节目中的应用

李秋萍

【摘要】 我国各广播电台制作节目的类型主要分两大类，直播节目和录播节目，其中直播节目除了在台内直播间的延时直播外，还包含一部分外出活动的转播，利用延时器，同步传输到各发射设备中。本文仅从节目录制、制作角度来谈特殊声音录制方式，而不考虑传输系统产生的地域、空间、环境、制式等影响，仅从录音方式中，探讨某些优质的录音模式在广播节目中的应用，探讨在某些制作场景及节目中，使用特殊录制技术的可能性。

【关键词】特殊录音方式 话筒指向性 人工头录音直播转播

一.引言

目前，我国主流广播节目的放音制式为立体声信号，而广播节目使用立体信号传输也有几十年的历史。从节目制作流程看，单声道、立体声录音节目从制作到重放过程，包括了传声器从拾音到放大，記录下来的声音信号会记录在媒质上，经由不同的传输方式发送到主控部门的矩阵中，按照一定的节目播出时段和次序经由编码器加密发送到发射台，再由卫星及有线传输等方式，解码调制，收录到听众收音机或数字音频设备中，进行重放的过程。我国各广播电台制作节目的类型主要分两大类，直播节目和录播节目，其中直播节目除了在台内直播间的延时直播外，还包含一部分外出活动的转播，利用延时器，同步传输到各发射设备中。本文仅从节目录制、制作角度来谈特殊声音录制方式，而不考虑传输系统产生的地域、空间、环境、制式等影响，仅从录音方式中，探讨某些优质的录音模式在广播节目中的应用，探讨在某些制作场景及节目中，使用特殊录制技术的可能性。

二.直播节目中特殊录制方式的使用

常用的直播节目录制方式，最主要的是靠主持人头戴的耳麦或专业的电容话筒来拾取。声音信号主要组成为语言信号，录制地点有时在直播间，有时也会在某些特定的会议场所或是展会现场。除了主持人的语言信号外，通常根据节目的内容需求，还会有某些线路输入信号（LINE IN），比如笔记本制作好的音乐及采访片段、片花、同传信号、记者连线、现场扩音台给出的国际声、台内直播间与直播现场的互动解说等；也会有某些话筒输入信号（MIC IN），比如我们为了确保安全播出自行拾取的环境声、会议国际声、观众效果声等。受线路传输路径的影响，我们在某些大型会议现场能做的录音位置的调整有限，除了空间上尽可能的靠近音源主题位置外，我们也要考虑节目效果。常用的方式是使用一只强指向话筒，将拾取到的信号输入到背包调音台后，再将信号串入台子中。这种方式的优点是假设速度快，由于拾取范围的角度小，所以只要正对音源位置，即便有一定的距离，仍然可以清楚的拾取到该声音。

此时，我们需要注意的是，这种方法存在一定的弊端。首先，在某些会议现场，比如南宁东盟博览会的直播中，我们的播音台的位置会被安排在会场的正后方，受到距离的干扰，如需靠近音源，需要铺设非常长的线缆，从信号传输角度看，线缆的携带、架设都十分不便。其次，我们用强指向话筒拾取到的信号，本身是一个单声道信号，由于受到环境、空间的影响，存在一定的混响声，直达声与混响声的比例比较低，语言清晰度不够。所以在节目由前方传输到后方的过程中，会造成噪声过大，或者语言清晰度不够的情况出现。

如果使用特殊的录制方式，比如将信号的传输改为无线传输或者微波传输，可以解决掉线缆过长的问题。比如SHURE的无线接收机和传输设备，可以在同一厅堂效果中，轻松解决线路干扰问题。此外为了解决单声道声音单独混入直播信号中，我们需要清楚的划分，这个备用话筒拾取到的声音是做为哪些声音的补充功能而存在的。如果我们要拾取演讲者的声音，可以选择小型电容话筒，在演讲台的周围或者记者席的第一排放置一个心型电容话筒。通常演讲者做主旨演讲时现场比较安静，那么语言信号的拾取，利用一支备份话筒足矣。除此之外，从PA现场扩声调音台出来的信号也是非常清晰的，这也是我们主流直播活动中应用的信号，但是扩声调音台由于线路的通路数量有限，有时从AUX辅助、编组及母线输出的线路不足以分配给多个媒体，一般会在现场假设一个音频分配器，这个信号的传输一般我们认为是可靠的、可以信赖的。但是由于使用人员过多，某些小型转播场地设备不完善，这个音频分配器可能和扩音调音台不在一个空间位置，出现人为误操作的几率比较大。比如在某新闻新闻发布会现场，通路1是发送给我方做备播使用的国际声信号，但是通路2上可能会连接某一媒体记者的采访机，这样的人为误操作，如果误插拔在实际直播活动进行中发生，由于直播台位置离音频分配器有一定距离，除非有一名技术人员在旁边值守，否则一定出现，恢复时间远远大于六秒，按照总局现有的安全管理规定第62号令，直播压力全部传导到后方应急人员处，便会造成极为严重的安全隐患，所以自行假设备用话筒输入信号是十分有必要的。

此外，关于现场声的拾取，我们现在除却考虑现场人为因素对安全播出内容的影响，应该尽可能的把这部分声音进行补充。比如音乐会及讲话现场。但是当我们把拾取进来的信号加到节目制作中时，会发现这部分声音中有很多不需要的噪声，比如音乐会中的咳嗽声，在秋季及冬季极为明显，我们不可能将每一个咳嗽声全部去掉，这也是现场不可避免的。但是在春季、夏季等商业会议的直播中，脚步声和椅子挪动的声音也是会被敏感的电容话筒捕捉进来。所以我建议，在录制环境声的时候，第一，可以使用立体声制式完成制作。第二，可以适当调整话筒的拾音角度，让其不要过分集中在某一区域，或者不必将直达声拾取的过于精准，我们可以观察环境中比较安静的区域，或者是空间中的上半部分。第三，要注意话筒指向与扩声音箱之间的角度关系，不要过多拾取音箱带来的反射声，有些由于场地的大小，扩声音箱中的信号可能与线路信号产生一个延时，都需要特殊注意。

三.录播节目中特殊录制方式的使用

录播节目相对于直播节目的录制，会有很多可发挥的空间，制作也更为精良。但是需要注意的是，录播节目直播化，是近些年来广播行业常用的手段，也就是录播节目并不有是一个完整的节目时段，可能作为直播节目中的某一部分进行片段化的使用，并且在节目制作周期上也有时效的要求。我们下面按照录播节目片段的录制内容，分为几个方面，进行分析。

（1）音乐类节目的录制

常规的音乐类节目的录制可以包括对现场音乐会的记录，小型室内乐或者独奏、独唱表演的记录。常用的录音方式有M/S、AB制式。某些Decca Tree录制方式也有很多录音师喜欢用，但是对场地要求比较高。比如录制大型乐队的现场演出中，像国家大剧院、星海音乐厅这样的厅堂，本身在舞台上方就已经架设好了Decca Tree的话筒支架，我们只需要从扩声调音台或者是舞台台口的光纤交换机、矩阵中便可以拾取到信号。下面我们探讨两种可能使用的特殊录音方式。

首先介绍的是基于人双耳HTHF函数建立的人工头录音方式（如图）。人耳在听音过程中，人的耳廓、耳道、人的头盖骨、肩部等对声波的折射、绕射和衍射，都会对声音造成一定影响。在声学上，用HRTF，即“头部相关传输函数”来描述这种影响。正是由于HRTF的影响，人的大脑能根据经验判断出声音发出的方位和距离。人即使蒙上眼睛也能判断声音发出的方向和距离，这就是大脑根据HRTF影响的经验做出的判断。通过耳机欣赏音乐时，声音是被耳机的驱动单元直接“灌”进双耳的，也就是说，人的耳廓、头盖骨和肩部等对声音造成的影响没有了，HRTF不存在了。用此类录制方法尝试的时候要注意两个问题。从声场还原的角度看，基于HRTF函数制作的人工头录音方式，更适用于耳机还原。现在广播节目最大的受众是车载广播听众和网络音频收听的观众，收听传统广播的听众绝大部分是使用音箱收听的，所以，我们要对人工头录音方式录制回来的音乐节目信号进行修正及变换，使其能够更好的使用于传统广播听众。但是在融合媒体高速发展的今天，我们发现听众中有一大部分受众回流到到了数字广播节目中，比如在某些网络音频电台，以及APP应用中，存在大量广播新用户。他们普遍年轻化，而且使用智能通讯设备比较娴熟，通过对这部分用户画像进行分析，我们认为现今网络平台上的节目，尤其是音乐节目普遍音质较差，如果可以将优质、高质量的音频录制节目放在平台上，不仅可以吸引更多的用户，而且还可以挖掘到大量有潜在网络付费收听习惯的用户，有利于融合媒体的发展，未尝不是可以挖掘的新领域。

该录制方法的确定是使用的录制设备及技术比较难，有时需要放在指挥的上方，或者是观众席的黄金位置，这并不是容易获得的。此外，制作过程可能产生昂贵的费用，需要专业人员进行信号转换，同等音质即可达到CD出版品质，甚者更高，可以尝试与专门的音像发行部门合作录制出品，并拥有一定的录制及广播播出版权。

其次，是使用吊线法录制音乐或者话剧时，话筒的位置可以利用辅助绳类工具。广播节目录制优于视频节目录制的地方是：在制作上有得天独厚的优势得到最好的效果，而不用画面的效果。但是某些与电视台同时制作的节目中，就正好相反。我们除了要考虑适当考虑到观众的感受外，话筒的假设尽量隐蔽，并且可以从主舞台的上方高一些的位置来考虑。

（2）广播剧节目的录制

通常广播剧节目都是在专业的录音棚中录制完成的，节目的制作内容包括对白的录制、拟音、配乐等。在录音棚里制作的传统广播剧节目的录制有几下几个优点：

首先，在棚内录制的广播剧制作精良，可以从声学空间及话筒摆设位置上轻易找到最佳拾音点，录音师可调整的空间很多。

其次，棚内拾取到的对白声音拾取效果好，不受空间，演员位置移动等影响，不必考虑观赏画面。

第三，在演员台词表达上，可以多次反复修改，直到找到演员状态最佳的时刻，并可以在后期制作中，挑选最合适的音轨。

传统节目录制流程不做过多赘述，现在我们来探讨一下，有没有可能讲广播剧的录制与话剧、音乐剧现场演出结合起来有，在现场直接制作完成。那么传统方式与创新的方式之间相比，具有以下几个缺点：

第一，传统广播剧制作时间过长，从小说到剧本的改编时间漫长，分的集数较多，对于网络音频用户中一部分利用碎片化时间收听节目的用户，粘性不大。

第二，录制现场感缺失，毕竟只是用声音做演绎，不可能完全带入有肢体动作语言的表演中。某些环境音效和动作效果声是被漏掉的。

第三，演员的感觉不够连续，我们往往会根据演员的配置，选取某些章节集中录制，不是按照剧情发展的时间顺序录制，演员的表演上缺乏连续性。

第四，由于融合媒体和新媒体的出现，网络及显示上的热点IP节目内容出现时，不可能给广播节目制作人员足够的时间进行创作及改编。

所以，在电台节目中尝试应用话剧与广播剧结合的方式，快速完成节目录制。这样一方面解决了版权改编等问题，又可以在热点搜索存在期间，在时效上尽力传递给受众完整的内容，并配合剧本宣传，将2个小时的节目制作成1小时-1.5小时的精致版，发布出去。经测算，这个时长和通常广播节目设置的节目板块时长相对应。我们在新华社版的《驴得水》话剧演出中，进行了尝试性的录制实验。因为没有电视台和视频媒体的介入，我们大量的尝试了界面话筒及有某些特殊指向性的话筒。

整个舞台剧分成两个区域，主舞台区及乐池区域，乐池区域的高度与主舞台持平。主舞台上方借用的灯架的位置共假设了两排话筒，每排三个。我们的实验运用到了强指向话筒和阔心型话筒。如果全部使用常见的强制性话筒，也就是枪式话筒，由于演员的运动，我们拾取到的声音会有明显的音量变化，当演员正好站在话筒下方30度角以内，声音拾取效果非常好。但是由于演员不会站立在同一个位置把台词说完，所以我们在实验中，通过跟导演的协商，结合到演员的舞台调度走位，将强指向话筒换为阔心型话筒，效果非常好，大家普遍认为这个改变是非常有意义的。

在乐池区，由于界面话筒必须要贴在地板上，我们选用了797公司的一款话筒，并固定在了舞台最靠近观众席的位置，选取正中间点进行固定。这个位置的话筒，主要拾取某些情景中的人物对话，演员数量不多，走位也动作不大，所以很适合。但需要注意的是，它的位置刚好与返送音箱的位置在同一水平线上，当某些有配乐场景的片段出现，为了考虑扩声的需求，避免声反馈，要把它这一轨的电平放的相对小一点。

（3）对于某些体育节目录制

在现在的广播节目中做整场赛事转播机会相对比较小，而且由于体育节目时效性很强，一旦知道比赛结果，很少人会去听回放，所以，我们一般是把赛场的声音作为背景声，主要声音来源为主持人的解说词。主持人一般会在赛场上有独立的转播房间，或者在观众席中比较好的位置，会划分专门的评论转播席位。某些大型赛事是可以提供专业的公共信号，在这类赛事中，国际声信号都制作的很好，可以直接引用。但是在某些小规模的比赛中，或者转播席位较少的比赛中，我们需要自己带现场拾音话筒，比如用一堆立体声话筒指向赛场中心。由于运动员在场上会一直跑动，所以我们可以尝试借鉴特殊的拾音设备，比如图2. 在直播中，在版权方允许的情况下，可以由一名专业的技术人员专门负责操作这种设备。我们需要注意是，在体育节目制作中，无论广播节目做得多精良，缺乏视觉冲击力的部分只能依靠夸张的音效来表达，比如进球声、哨声及欢呼声，这样才能更多的激发起听众的想象力及画面感，这种声音重塑非常难，随着多媒体手段的增加，体育节目留住的只是某些小众听众。那么赛后的比赛结束和赛事分析则会成为收听热点，我们在制作体育类节目时，要注意收集这些特殊时刻点的声音，做好记录，以便在今后的总结回放类节目及历史回顾节目中，找到自己录制保留的原始素材声音。保留好国际声的好处是再次使用时，不会因为找到珍贵的声音素材而因为其中夹杂着解说，而没办法二次使用，所以在节目传回时，建议保留两个版本。

四.总结

本文在直播、录播两大类节目中可能应用到的录音场景，按照直播间、会场、音乐厅以及室外体育场所等空间位置，探討了不同类型的节目中，可能应用到的特殊录音方法。也在探索融合媒体时代，特殊录音方法可能带来的优缺点。在从行业发展的角度及优质节目的制作方面，浅谈可以尝试的几个内容，对行业从业人员有着一定的指导意义。B&P;