从词汇计量角度看张爱玲《金锁记》的语言特色

2018-07-17 18:50叶舒
文学教育 2018年7期
关键词:颜色词金锁记

内容摘要:本文选取张爱玲的代表作小说《金锁记》为研究对象,利用Access工具,对小说文本的语言文字进行字频统计、重叠形式检索,颜色词检索与统计,从词汇计量的角度出发,重点关注《金锁记》的语言艺术特色。

关键词:词汇计量 重叠形式 颜色词 语言描写

张爱玲是中国现当代文坛备受关注的作家之一,她的小说是文学殿堂中的一朵奇葩,以其独具特色的魅力吸引着无数的读者。《金锁记》是张爱玲最具盛名的代表作,曾被夏志清先生誉为“中国从古以来最伟大的中篇小说”,傅雷先生誉为“中国文坛最美的收获”。关于《金锁记》的研究文章颇多,许多学者都作过专门性的研究。本文主要从词汇计量的角度,利用Access工具,对《金锁记》中的文字进行统计测量,从中窥探张爱玲小说《金锁记》的语言特色。

1.语言特色

1.1音乐性:重叠形式的巧妙运用

音乐性是张爱玲语言艺术特色之一,反映在语言文字上就是重叠形式的使用。重叠形式的巧妙运用可以增强语言的韵律感、节奏美。小说《金锁记》使用了大量的重叠形式,语言音律和谐,极富音乐性。

通过CorpusDemo.exe程序选取《金锁记》文本文件,进行重叠形式检索,检索到的重叠形式统计如下:

从表一中可以看到,小说《金锁记》中使用了大量的重叠,并且形式丰富多样,有AA式,如扁扁、辘辘,AABB式,如窸窸窣窣、喃喃呐呐,ABAB式,如磕托磕托、抽搭抽搭,ABB式,如暗昏昏、滴溜溜,AAB式,如遥遥头,A里AB式,如糊里糊涂、慌里慌张。

从表达效果上看,重叠形式可以使文章形式整齐,写景状物时增强语言的表达能力,渲染气氛时营造出绵远悠长的艺术效果,读起来朗朗上口,具有音乐感,给人以美的享受。如:

⑴天就快亮了。那扁扁的下弦月,低一点,低一点,大一点,像赤金的脸盆,沉了下去。天是森冷的蟹壳青,天底下黑魆魆的只有些矮楼房,因此,一望望得很远。地平线上的晓色,一层绿,一层黄,又一层红,如同切开的西瓜—是太阳要上来了。渐渐马路上有了小车与塌车辘辘推动马车蹄声得得。卖豆腐花的挑着担子悠悠吆喝着,只听见那漫长的尾声:“花……呕!花……呕!”再去远些,就只听见:“哦……呕!哦……呕!”

这一段描写用了“扁扁”、“黑魆魆”、“辘辘”、“悠悠”等重叠形式,生动的勾勒出黎明破晓前街道的景象,“辘辘”、“得得”的叠音词使用更是增强了画面感,形象地描绘出街道由平静转向喧闹的场景,具有动态感。这些重叠形式的运用可以使描绘的景象更加形象,使表达的意象更加确切,使人直观的在头脑中形成一幅动态的景象,令人如入其境。

⑵敝旧的太阳弥漫在空气里像金的灰尘,微微呛人的金灰,揉进眼睛里去,昏昏的。街上小販遥遥摇着拨浪鼓,那瞢腾的“不楞登……不楞登”里面有着无数老去的孩子们的回忆。包车呆呆地跑过,偶尔也有一辆汽车叭叭叫两声。

“微微”、“昏昏”表现出昏暗压抑的沉闷,“摇摇”、“呆呆”、“叭叭”也表现出毫无生气的沉闷感,这些重叠形式的运用有力的渲染出了腐朽、冰冷死灰的氛围,突出了七巧在金钱的枷锁下扭曲生活的生存空间。

⑶旁边递茶递水的老妈子们都背过脸去笑得格格的,丫头们都掩着嘴忍着笑回避出去了。七巧又是咬牙,又是笑,又是喃喃咒骂,卸下烟斗来狠命磕里面的灰,敲得托托一片响。长白说溜了嘴,止不住要说下去,足足说了一夜。

“格格”形容丫头们爆笑之极发出的声音,“喃喃”表现出七巧想笑又生气的矛盾心态的自然流露,“托托”更是形象的展现出七巧用力敲烟斗发出的阵阵声响。这些重叠形式模拟声音十分逼真,读起来朗朗上口,引发人们的无限联想。

⑷长安在汽车里还是兴兴头头,谈笑风生的,到菜馆子里,突然矜持起来,跟在长馨后面,悄悄掩进了房间,怯怯地褪去了苹果绿鸵鸟毛斗篷,低头端坐,拈了一只杏仁,每隔两分钟轻轻啃去了十分之一,缓缓咀嚼着。

“兴兴头头”反映出长安对这次约会见面的渴望心态,“怯怯”、“轻轻”、“缓缓”这些动作则形象的表现出长安处于见面后小女儿的娇羞情态。这些重叠形式表现动作、展现心态含义丰富,有利于人物形象的深入刻画。

1.2色彩性:颜色词的独具匠心使用

色彩性是小说《金锁记》的又一大语言特色。众多颜色词的运用在小说中随处可见。这些颜色词的使用营造了一种色彩斑斓的画面效果,刺激着人们的眼球,充满了强烈的视觉感官冲击。本文选取白、红、绿、青、黑、蓝、黄、紫、灰、金十种颜色,对小说文本进行检索。

通过Access创建数据库,把小说文本导入数据库,利用SQL语句对表进行查询统计操作,除去与颜色无关的词语,如作人名的“白”等,得到数据如下:

从上表中看到,小说《金锁记》里使用的颜色可谓多种多样,小说充分运用颜色词描绘自然景色、房屋建筑、衣着服饰等,字里行间散发出艳丽绚烂、光彩夺目的华丽之美。如:

⑸屋里看得分明那玫瑰紫绣花椅披桌布,大红平金五凤齐飞的围屏,水红软缎对联,绣着盘花篆字。梳妆台上红绿丝网络着银粉缸,银漱盂,银花瓶,里面满满盛着喜果。帐檐上季下五彩攒金绕绒花球,花盆,如意粽子,下面滴溜溜坠着指头大的琉璃珠和尺来长的桃红穗子。

这一段文字用了“玫瑰紫”、“大红平金”、“水红”、“红绿”、“桃红”这些色彩浓艳词语描写屋内摆设,描绘了房屋的富丽堂皇,流露出一股金碧辉煌的绮丽之美,用以反衬寿芝的心如死灰,具有巨大的反差效果。

《金锁记》小说里除了使用单纯的颜色字,还对颜色进行了细致入微的分类,如同样是白色,又分:青白、葱白、雪白。同样是黄色,又分:杏黄、红黄、浅黄。作者仿佛功力深厚的画家,以图案画的手法表现语言,将颜色词的运用发挥到极致。

1.3语言描写刻画人物形象

语言描写是塑造人物形象、推动情节发展的重要手段。成功的语言描写是刻画小说中的人物形象的有机组成部分。《金锁记》成功的塑造了众多的人物,尤其是曹七巧,一个在情欲和财欲双重压迫下扭曲的女性人物。这些栩栩如生的人物形象刻画,很大一部分得益于语言描写的成功运用。

通过HZ_Freq.exe程序,对《金锁记》文本文件进行字频、词频统计,出现次数最高的前八如下:

从表三可以看到,“道”在小说文本中出现的次数排在第八位,一共出现了381次,“道”亦为“说”的意思,由此可见,语言描写在小说《金锁记》中占有相当大的比重。

语言描写可以预示和推动故事情节的发展,交代事情的来龙去脉,并且通过语言描写介绍环境或交代时代背景。如:

⑹凤箫道:“咱们这都是自家人了,干吗这么见外呀?”小双道:“告诉你,你可别告诉你们小姐去!咱们二奶奶家里是开麻油店的。”凤箫哟了一声道:“开麻油店!打哪儿想起的?像你们大奶奶,也是公侯人家的小姐,我们那一位虽比不上大奶奶,也还不是低三下四的人——”小双道:“这里头自然有个缘故。咱们二爷你也见过了,是个残废。做官人家的女儿谁肯给他?老太太没奈何,打算替二爷置一房姨奶奶,做媒的给找了这曹家的,是七月里生的,就叫七巧。

小说开头的这一段語言描写,通过丫头凤箫和小双的二人对话,引出小说中的主要人物曹七巧,交代了曹七巧的身世地位,为下文曹七巧的粉墨登场做了铺垫。

语言描写还可以鲜明的展示人物的性格,使人物性格得到淋漓尽致的表现。如:

⑺七巧冷笑道:“我倒想依你呢,只怕死掉的那个不依!来人哪!祥云你把白哥儿给我找来!长白,你爹好苦呀!一下地就是一身的病,为人一场,一天舒坦日子也没过着,临了丢下你这点骨血,人家还看不得你,千方百计图谋你的东西!长白谁叫你爹拖着一身病,活着人家欺负他,死了人家欺负他的孤儿寡妇!我还不打紧,我还能活个几十年么?至多我到老太太灵前把话说明白了,把这条命跟人拼了。长白你可是年纪小着呢,就是喝西北风你也得活下去呀!

以上这段话,揭示了曹七巧对金钱极度渴望的内心欲望,一个贪婪、扭曲的人物形象跃然纸上,把曹七巧自私、尖酸刻薄的性格特点表现得活灵活现。

语言描写可以生动的表现人物的思想感情,深刻的反映人物的内心世界。如:

⑻七巧直挺挺的站了起来,两手扶着桌子,垂着眼皮,脸庞的下半部抖得像嘴里含着滚烫的蜡烛油似的,用尖细的声音逼出两句话道:“你去挨着你二哥坐坐!你去挨着你二哥坐坐!”她试着在季泽身边坐下,只搭着他的椅子的一角,她将手贴在他腿上,道:“你碰过他的肉没有?是软的、重的,就像人的脚有时发了麻,摸上去那感觉……”

曹七巧的这一段话,透视了她在可望不可及的情欲折磨中的煎熬心态,反映了她内心压抑、苦闷的内心世界。

2.结语

从词汇计量的角度分析小说《金锁记》的语言文字特色,可以看到富于音乐性的重叠形式的巧妙运用,充满视觉效果的绚丽色彩画面,营造出华美的文字风格,以及语言描写对人物形象的成功塑造。正是这些独具特色的魅力使得《金锁记》成为当代文学史上一部经久不衰的佳作。

参考文献

[1]张爱玲.《金锁记》,花城出版社,1997

[2]王宗泉.《浅析〈金锁记〉的语言艺术》,《时代文学(上半月)》,2012年第2期

[3]肖晶,邓小兵.《张爱玲小说的语言特色浅析》,《广西梧州师范高等专科学校学报》,2001年第17卷第4期

[4]徐薇,向学春.《〈蜀语〉所反映的明代四川方言的结构特征》,《重庆三峡学院学报》,2007年第五期第23卷

(作者介绍:叶舒,广西财经学院教师,研究方向:现代汉语语法、大学生思想政治教育)

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