浅谈戏曲虚拟性特征及其舞台表现
——以河北梆子《李慧娘》为例

张警月

河北省河北梆子剧院演艺有限公司 河北石家庄 050000

一、戏曲的虚拟性

“虚拟性”是中国戏曲艺术最显著、最本质的特征之一，是历代艺术家在戏曲艺术长期发展过程中，遵循戏曲的基本规律，不断探索、创造和积累而成的。“虚”为不真实的、虚幻的，“拟”为效仿，“性”为本质、特性。

“虚拟性”是要掌握人物、事物的特性，以诗情画意般的表现形式展现出生活里的人物和故事。戏曲的虚拟性表演，虚掉了那没法上台的广阔博大、复杂多变的环境及各种实物对象。戏曲舞台的虚拟性表演动作，带给戏曲的艺术创造及其自由的创作天地。它可以使演员在形式上进行最大限度的加工、装饰，最大限度发挥自己的艺术想象力和创造力。这是戏曲独有的表现形式，也是戏曲区别于其它戏剧样式最显著的特点。

二、虚拟性特征在剧中的应用

（一）虚拟动作

戏曲的虚拟动作在戏曲表演中具有十分重要的地位，它是连接舞台上“虚”与“实”的重要桥梁，对于人物形象塑造至关重要。

1.第三场“游湖惊变”。“游湖”一场中，李慧娘赞裴生“美哉呀少年”。贾似道闻之，气怒回府。李慧娘上场一套进门动作，“双手翻袖、扶门框、抬脚，看到白虎厅恐惧的抖袖不敢进去，收脚、跑场欲下”。这套动作就虚掉了实体的“门”，给演员留出更多发挥地空间。演员运用了扶门框、抬脚等虚拟动作，让观众相信了“门”的存在，演员又通过抬脚进门、收脚逃出之间犹豫不决的表演，展现了人物惊恐与害怕的心理动作，让观众在体会戏曲虚拟动作美感的同时，真切的感受到人物内心的情绪。

2.第四场“鬼怨”。这一场主要突出人们心目当中“鬼魂”的形象，是脚底无根、身似浮萍的游荡形态，所以这场运用了大量的圆场、磋步、云步等，又运用一系列虚拟动作来展现“鬼魂”区别于“人”的程式技巧。

李慧娘唱“一句话获了罪身遭祸殃，贾似道杀死我好不冤枉”，判官听到李慧娘的悲惨命运后，准许李慧娘回到人间，李慧娘听到判官说放自己回阳间，激动跪下叩谢起身，判官一声“转来”，此时李慧娘一个蹦“屁股座子”双手抛袖。这套蹦“屁股座子”展现了李慧娘的鬼魂听到判官说“放其暂回人间”时迫不及待要飞回人间的喜悦心情，判官一喊“转来”时又瞬间落下，这一蹦腾空飞起又落下的“屁股座子”，用以表现人物内心的大起大落再合适不过了。

《诗大序》中说：“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也”。以上所有虚拟的程式动作以及变衣服与变扇子等技巧都是为了表达人物内心喜悦、激动的心情，故而用舞蹈化的、虚拟的程式动作展现出来，让观众既了解了人物内心情绪，又欣赏到表演所带来的美感享受。

3.第七场“追杀”。在第七场“追杀”中，还突出了李慧娘的“鬼魂”与追杀人这一人一鬼间的斗争，是如何运用虚拟动作来展现的，此处运用了大量的虚拟动作来烘托气氛，来展现追杀的场景。

剧中，李慧娘的“鬼魂”抓着追杀人胳膊，做了探海、踹燕一套虚拟动作，追杀人左砍、右砍都落了空，以此展现出“鬼魂”是人们臆想出的一个形象，“无实体、看不到的”，这一系列虚拟动作就是为了拟定出人们臆想中鬼魂的形象，追杀人看不到李慧娘的存在，却总感觉有东西在阻碍着他的视觉效果，激发着观众对鬼魂的无限想象力，从而产生真实的审美感受。

总之，通过演员的虚拟表演，使李慧娘这一形象真实、饱满，活灵活现，受到观众的喜爱。可见，虚拟性特征在人物塑造过程中发挥了十分重要的作用。

（二）虚拟时空

传统戏曲舞台上，时空转换是很自由的，同时还可以表现多重空间。这种虚拟的时间和空间形态，是通过演员的虚拟表演呈现出来的，人物上场，才能确定具体的环境、地点，人物下场，环境、地点也随即消失，也就是所谓的“景随人移”。虚拟空间在《李慧娘》中多有体现。

1.第二场“游湖”。该场中船夫执桨上场，走了一系列摇桨、推桨的虚拟动作。在人物执桨一出场，就已经规定了场景，又走了一系列的虚拟动作，让观众联想到生活的经验，最后承认了这就是在船上的情景。

2.第四场“鬼怨”。李慧娘唱完“定要回转阳间去，搭救裴生锄奸党，幽灵茫茫往前闯”后，三圈圆场（三五步行遍天下）见到小鬼上，就代表此时的舞台时空已经转换到了阴曹地府，戏曲的时空虚拟完全将舞台的限制打破。

李慧娘见到小鬼，小鬼在前场区翻上，李慧娘跑到后场区台子上走“提腿翻身”，翻上一个转一个，最后下高，两个小鬼从李慧娘身上窜毛过去。这就是运用了时空虚拟的方法，小鬼和李慧娘本在相同的时空，却运用两个空间的时空虚拟手法，时合时分，既可以让小鬼展示程式技巧，李慧娘又不会妨碍到他们，又展现了小鬼上来李慧娘躲避的情景，既让观众欣赏了戏曲的程式技巧，又触发了观众的联想。

3.第七场“追杀”。这一场主要展现李慧娘、追杀人与裴舜卿三人一杀一救一躲时紧张地追、救、躲的激烈场景。剧中运用了一套三人同步动作，追杀人在外圈走大蹦子砍向裴舜卿，李慧娘在中间走了一圈绞柱，裴舜卿走了一圈甩发，这套虚拟动作充分的展现出当时的追杀人砍向裴舜卿，李慧娘在中间极力阻挡的场景。这样既让观众感受到紧张的追杀气氛，又欣赏到戏曲的程式技巧，通过虚拟性的美学原则，使二者达到了完美的契合。