宝相花纹样在新中式纺织品中的设计应用

王 鑫，单筱秋，张 毅*

(1.江南大学 纺织服装学院，江苏 无锡214122；2.南京艺术学院 设计学院，江苏 南京210013)

随着我国经济快速发展，人们对高品质生活的需求也在提高，家用纺织品作为与人们生活密不可分的产品，它的设计更需要与时俱进。近年来，新中式风格的家用纺织品在全国乃至世界上都颇为流行，这种设计风格将中国艺术风格与现代设计结合，既体现了古色古香的中华元素，又提高了家用纺织品的设计性与艺术性。在这种趋势下，宝相花作为中国古代十分具有代表性的图案之一，其吉祥的内涵及具有代表性的配色形式，都可以在家用纺织品设计中大放异彩，将它的艺术特点活化创新，便可营造时尚的、具有中国特色的家居氛围。

一、“新中式”风格的流行

在当下经济快速发展的背景之下，创新是与时俱进的必经之路，是发展和继承中国传统文化的主要方式，新中式风格很好的体现了这一点，以其多样化成为市场产品的主流风格。新中式是“新”与“中”的有机结合，新的是新技术、新理念、新材料、新工艺,中则是中华文明千百年来传承至今的文化内核与时代精神[1]。要想产品具有本土特色，就必须考虑现代中国人的生活方式及思想认识，产品符合当下国人的生活要求，是新中式风格的主要目标。新中式风格的设计需紧跟人们的物质精神需求，根植于当代中国的政治经济背景，从生活中来，再创造全新的生活方式。

在2018年中国国际家用纺织品及辅料博览会中，位于五号馆中的海宁博卡纺织有限公司（图1）与和之美布业有限公司（图2）所展示的新中式系列风格家居软装十分具有特色。博卡纺织以玛雅淡灰、拿坡里黄、薄暮云灰与巴伦支蓝等灰色调演绎出新中式的沉稳、宏大与奢华，以理性之姿塑造情感深处之雅。和之美布业有御景、枫林和绮园三类风格，泼墨风格成就肆意中的经典，浓烈富丽而阔达，有着强烈的新中式风格特征。

图1 海宁博卡纺织有限公司展位

图2 和之美布业有限公司展位

二、宝相花纹样与家用纺织品的契合

宝相花纹样是中国植物装饰纹样。植物纹样是中国传统历史装饰纹样中的重要篇章，几乎贯穿于整个中国装饰艺术史之中，有上千年的历史。所谓“宝相”一词源于佛教，用来形容庄严的佛像，叫做宝相花则是因为这种花型代表了圣洁、端庄、美观。宝相花纹样是一种虚构的、结合多种植物形象而形成的纹样。隋唐的艺术家以莲花为基础，融合外来风格，又加入了菊花、石榴等花卉形式创作出了宝相花纹样。它不仅是富贵吉祥的代表，更是表达了佛教的神圣圆满。这种美好的寓意使得宝相花图案仍然活跃在当代设计当中，例如北京奥运的颁奖礼服，粉红色系列以传统盘金绣工艺制作的宝相花图案作为腰饰，美丽大方。（图3）

家用纺织品不仅仅要作为生活必需品，更需要渲染家居环境，调节生活节奏。宝相花图案的配色，呈现具有灰度的高级色彩，可打造出一种古典、高级的生活氛围。从古至今，国人对富有吉祥寓意的图案都十分喜爱，例如婚房放置双喜图案的家纺，老人身着印有“寿”字的服装。宝相花图案有富贵吉祥，十全十美的内涵，将其与家用纺织品相结合，也体现了人们对美好生活的期望。

因此，宝相花图案与家用纺织品的契合，不仅仅在于颜色的搭配，更在于美好内涵的赋予。将宝相花图案经过提取再设计，运用到家用纺织品中，也是一种新的尝试。

三、宝相花纹样的艺术特征

唐代美学思想对宝相花纹样的形成和发展有着很大的作用，它既有中国传统美学的特色，也有区别于其他朝代的个性。它兼容了抽象与形象，感性和理性，以独特引领了当时的审美，也以其不朽的魅力引得后世研究。唐代的审美意识主要体现在当时艺术作品的包容性，包括了外来文化、外来宗教以及外来艺术，因此，此时的审美意识可以用一个“圆”字来概括，充满了盛唐雍容华贵之风。

（一）宝相花纹样的造型特点

武则天当政后，大量建造佛寺以及石窟，这个时期的佛寺数量大概达到了隋朝的两倍。因此当时的佛教艺术也成为大众审美文化中不可缺少的一部分，佛像虽然是佛寺与石窟的主体，但佛窟顶上的藻井等也是不可忽视的，其美学价值不逊色于佛像本身。宝相花作为最常出现在藻井中心的纹样，其骨架形式也深受此时的审美影响，主要表现在“十”字和“米”字骨架上（图4、5）。宝相花纹样内部虽然是“十”字放射状结构，但是唐代复杂的宝相花的外部轮廓始终是一个正圆形，再融合各种花卉果实的变形纹样，从中心向外层层围绕发散，形成一种圆形辐射状结构。圆形的外观达到了视觉均衡的目的，更体现了其“理想化”的内涵特点。

图3 北京奥运粉色颁奖礼服

图4 “十”字与“米”字结构

图5 圆形结构

这种均衡的骨架结构，使其在抱枕图案上非常契合，“十”字骨架稳定了视觉中心，圆形的外观达到了视觉均衡的目的，更体现了其“理想化”的内涵特点。

（二）唐代宝相花纹样图案的颜色特点

唐代宝相花一般装饰于佛教建筑的藻井中心，与藻井边框装饰融为一体，颜色或沉稳或艳丽，以下面两个具有代表性的莫高窟藻井为案例（图6），a 图的藻井颜色较灰，主要呈现冷色调，但其中不乏黄色、橙色等饱和度较高的纯色，b 图色彩更加浓烈，呈现暖色调，主体部分却以蓝灰色为主。将两者对比不难发现，藻井图案的色调统一，却不单调，主体色块面积大，细节处以对比色或近似色装饰。整体色彩恢弘大气，灰色调与纯色穿插，富有节奏感。将藻井中心的宝相花图案的颜色提取，选取7 种具有代表性的颜色作为设计色卡，使纺织品呈现更加统一、古朴的设计效果。

图6 莫高窟藻井

四、宝相花纹样在家用纺织品中的设计应用

宝相花在家用纺织产品中的应用，不应该是生搬硬套，原封不动的，而应该提取特点，进行再设计，体现出新中式的“创新”特点。

首先确定灵感来源和主题，根据灵感来源确定色彩选择，以主题设计图案印花。设计的灵感为敦煌藻井中的宝相花纹样，整体作品要体现出藻井图案的造型特点及配色风格，也要符合形式美法则。其次，分析归纳藻井中宝相花纹样的特点，在图案的主体形象中体现宝相花纹样的形式特点，选择合适的载体表现作品，最后通过数码印花的方式完成作品，总结为下图（图7）：

按照上述设计流程进行宝相花纹样在家用纺织品中的设计，考虑图案与载体的契合及配饰的选择。利用现代设计手法突出宝相花纹样的结构、配色、造型特点，并在家用纺织品中进行创新应用，营造一个和谐、轻松的居家境。

当下是一个高速发展的时代，传统图案元素的直接应用已经不能适应时代的变化。人们追求个性化、时尚感，根据颜色及载体的选择，进行宝相花纹样的再设计。在体现传统元素的基础上，体现出“新中式”风格的“新”，主要表现在基本元素的重新组合，富有时尚感的排列方式等，使传统纹样焕发新的活力。

图7 设计流程图

（一）适合纹样的设计

宝相花团在藻井中的造型一般以一朵正视宝相花居中的形式出现，外方内圆，有45 度斜角的分割线装饰。如图8中适合纹样一利用重复与相似的设计方法，打破这一固有格式，外框模仿了藻井外部的对角线装饰结构，使图案富有纵深感。内部重复放置了大小两种宝相花纹样，均衡而又不乏变化。以橙色、米黄色作为主要颜色，蓝灰色作为辅助颜色，边框选用深棕色，使图案整体呈现暖色调。

一般所见的藻井大都以由内而外的放射状作为主，如前文所提到的“十”字和“米”字骨架，这种骨架规整且富有规律，但放在当下的设计中却不够时尚。在图9中将藻井边饰上的图案及形式作为单位纹样，不断重复，并且以斜角放置的形式置于宝相花之后，既具有时尚感又使画面有层次。深棕色与蓝灰色交错出现，以富有韵律感的图案形式衬托主题宝相花纹样，使整体富有节奏感与前后关系。

图10 中，将两种配色与形式都不相同的宝相花相互穿插，整体上合为一体却又各不相同，边框以花卉叶片的组合形式装饰，体现出画面的节奏感与韵律感。整体呈现橙棕色调，四周配蓝灰色边框及橙色花卉，相互呼应。以上三个图案的载体可选用45 厘米边长的抱枕。

图8 适合纹样一

图9 适合纹样二

图10 适合纹样三

图11 适合纹样四

（二）四方连续纹样的设计

一般认为宝相花的前身是莲花图案，佛教传入后，本土艺术家结合佛教与西域文化，融合众多花卉图案创造出了宝相花。因此，宝相花的内涵与中国莲花有着许多共通之处。

张衡在《西京赋》中写到宫殿的藻井图案：“蒂倒茄于藻井，披红葩之狎猎”，当时人们将莲花藻井图案放置于木质结构中，主要为莲花代表水，有避火的意思。将莲花纹样的内涵与宝相花纹样相结合，是一种新的尝试。

图12 的整体设计以蓝灰色为主，暖色调的红、橙为辅，渲染出宁静、古朴的居家氛围，让人们在紧张的工作之后得以放松。背景以折枝花卉变形而来的图案作为辅助纹样，流动的水为主体纹样的背景，装饰宝相花纹样，图案一动一静，既富有内涵，也不失时尚感。两种图案可以作为床品的AB 面，也可用于家用纺织品的装饰纹样，此系列设计以围裙、50cm*35cm 的腰枕、34cm*38cm 的手提帆布袋为载体。

条纹，无疑是时尚圈发展、变化历史里的常青树。每年每季的秀场都缺少不了条纹的身影，将宝相花纹样与条纹结合，为传统图案增添现代气息，也是一种新的尝试。图13 中a 图以蓝色为背景，浅蓝色为线条，将宝相花纹样穿插在条纹之中，形成一种前后遮挡关系；b 图纹样米色为背景，绿色橙色线条上装饰宝相花纹样及花卉纹样，富有韵律感。配色以古典、和谐为主，在不失时尚感的基础上表现新中式风格，载体为45cm*45cm 的方形抱枕、34cm*38cm 的手提帆布袋及100cm*100cm 的桌布。

图12 连续纹样一

图13 连续纹样二

浅色条纹图案可以作为方形桌布的纹样，四周搭配纯度较高的橙色边框，与其他作品相呼应的同时也为纹样增添了暖色调。深色条纹图案可以用于手提袋及方形抱枕之中，抱枕四角装饰呈对比色的土黄色流苏，使其增加了色彩更容易搭配。

新中式风格的“新”不单表现在“新设计”，也体现在“新结合”上。时尚是一个轮回，但总有一些元素长盛不衰，一直受到人们青睐，格纹就是一个代表，是复古与潮流并存的表现形式。将其与宝相花纹样搭配，可以碰撞出不一样的火花。

图14 中将格纹以古典配色表现，粗细条纹相互穿插，在格纹交叉处装饰花卉纹样，在空白处装饰宝相花纹样花瓣，以适合纹样的形式装饰于角落。载体为三角巾，格纹的表现可以使三角巾更具有时尚感也更容易搭配。三角巾的材质可选用丝绸，手感好，亲肤性强，格纹的设计使其更加具有时尚感，与大衣、衬衫等服装都可搭配，实用性强。

（三）图案与工艺的结合

家用纺织品的呈现不仅仅在于图案的创新设计，面料的选用也应与时俱进。国际家纺行业在面料选用上逐步多元化，以新型天然纤维和功能性纤维为主，具有优良性能的新型纤维材料在家纺产品中大量运用应用。重视生态环境保护也是近年来家纺产业的重点，应选择污染少、更节能的生产方式。同时产品的实用性及质量都不可忽视，本系列设计产品在绝大多数材质为棉麻帆布，可反复水洗且透气性好，实用性高。

图14 连续纹样三

五、结语

家用纺织品的设计与传统图案的结合，体现了中国化的设计语言，也是新中式风格立足于国际的根本。宝相花作为中国传统最具代表性的图案之一，将其图案形式和内涵意义经过提取与再设计，运用到家用纺织品的设计当中，既不失现代人所需的时尚感，更彰显了中国传统文化的魅力。