少数民族文化与现代艺术陶艺设计的实践创作

□徐 娟 广西柳州市第二职业技术学校

陶瓷艺术是我国传统的艺术表现形式之一，自古以来，我国的传统陶艺作品就多以中国传统文化图案表现见长，深受国内外陶艺爱好者的喜爱。与传统陶艺不同，现代陶艺的发展方向是以陶泥作为它的物质载体，借以体现一种现代艺术精神。它主张自由创造、个性发挥，即使有些作品仍然保留着容器的形态，但已经不再是以实用为唯一目的了，突破了原有的技术规范，扬弃了传统陶瓷精致、规整、对称的古典审美趣味，向着更自由、更富想象力、更具人文精神的方向发展。现代陶艺所表现的不再是传统意义上的艺术化的“瓶罐”，即使是“瓶罐”，也是以“瓶罐即艺术”的观念自由表达着陶艺家的思想及状态。因此，现代陶艺已由现实题材扩展为纯粹属于艺术家个体面对心灵的艺术创造，从古老的陶瓷母体中脱离而形成独立的纯艺术特征。中国少数民族艺术形式多样，具有很强烈的文化特色，少数民族文化与当代陶瓷艺术的结合，为现代陶艺家的创作提供了丰富的灵感源泉和另一个渠道，对打造中国现代陶瓷艺术特色提供了一个新的途径。

一、现代陶艺的发展

现代陶瓷艺术表现形式打破了传统的制陶方式和审美，通过前卫的造型风格，充分利用陶艺制作过程中偶发、自由的特性来体现陶土的性质。现代陶艺在造型上更强调陶土自身特性的表达，中国现代陶艺具有综合性和多元性的特点，不断探索在传统与现代、本土和西方审美之间的平衡。自20世纪80年代以来，我国的现代陶艺发展受到了西方艺术和理念的影响，陶艺制作观念和设计语言都发生了很大的变化，彼此之间出现了模仿的痕迹，这是每个艺术形式从传统突破古典的约束，发展到当代艺术的必经之路，在我们的当代艺术在发展过程中找到了自己的特点和方向后，就必然会进入更高层次的发展[1]。

二、少数民族文化在现代陶艺作品中的应用

（一）直接应用

我国少数民族文化中图案资源丰富，每个民族都拥有属于自己民族的特色图案、图腾和色彩，在现代陶艺设计中直接应用图案是目前大多数陶艺创作采用的手法。直接应用法通常是指设计者将传统图案整体或局部元素具体细致地绘制或刻画在陶艺作品上，或者通过造型、肌理、纹饰的形式直观地表现在作品中，让观者可以直接感受到少数民族文化元素，这种直接使用的表现方式不需要陶艺设计者进行太多的图案设计及结构概括，主要体现创作者的细节表现、制作功底和复杂的工艺技法。中国现代陶艺在少数民族图案直接引用上仍然喜欢选用传统的二方连续、四方连续图形，并直接雕刻在器皿上，从而形成花边纹饰。或者将图腾直接做成器皿的某个部件进行造型设计，这些形式对陶艺设计者来说可以省去图案的再创作，而把重点放在手工艺制作上。

除了传统纹样图案外，近几年随着农民画艺术的发展和广泛传播，很多陶艺创作者开始将少数民族传统习俗文化与陶艺相结合，将场景画直接搬到陶艺作品中，形成浮雕效果的陶艺农民画。这一方式丰富了陶艺创作的题材表现范围，为我国的陶艺创作开辟了一个新的方向。

（二）图案立体表现

图案除了能够平面表现外，在陶艺创作中，越来越多的艺术家开始用雕塑的手法，并结合西方现代抽象艺术形式，将少数民族传统图案经过加工、提炼、再设计的手段，在保持原有韵味和意境的情况下利用陶土的特性将平面图案立体雕塑化表现。实际上，这类表现手法不是将表现对象直接复制在陶艺作品中，而是经过提取，重新组合色彩、造型和图案等来表达作品的内涵，对设计者的艺术再创作能力、设计思维、创新能力等具有很高的要求。

通过将二维平面的绘画转变成三维空间的作品，能够使造型呈现出立体的特点，不论是细节还是造型都要比二维空间更丰富、生动。在现代陶艺中，将图案立体造型化，与传统平面图案应用相比拥有更广泛的表达空间和更丰富的表现渠道，同时表达效果和造型也会更加突出。因此，现代陶艺的跨界元素常通过合理的布局被运用到造型表现中。对陶艺创作者来说，这类手法更能满足现代艺术创作的需求，也更加接近现代艺术的审美要求。从设计角度来看，具有韵味的传统民族图案有比较高的辨识度，观者很容易通过一些特殊的细节快速联想到形象本体，所以，符号、意境是提炼民族文化元素最常用的手法。从创意角度来说，造型表现更着眼于把握作品的整体结构，创作者运用统一又个性的现代手法将整体造型与视觉呈现统一，从而能更好地创作出具有独特性的作品。

（三）综合表现

除图案外，陶艺与少数民族文化的融合还有很多多样性的表现，如人物造型的夸张设计、民族色彩与釉料的表现、特色材料与陶艺的结合等。这些都是现代陶艺与传统陶艺在设计理念上的不同之处。特别是在色彩表现上，陶艺的颜色釉料是通过泥与火的交融,才使得颜色五彩缤纷的。很多创作者通过深层次的实验，将现代陶艺色彩与装饰绘画结合，产生了更多具有创造性的作品，还有一些陶艺家通过局部刻画、镂雕和浮雕等手法综合穿插以获得更为现代、立体的艺术效果。

在多种材料结合上，近两年比较常用的设计手法是纤维艺术与陶艺的结合。当代的陶艺设计师们大胆利用一些传统纤维艺术表现手法并通过再创新，运用到陶艺作品中，从而形成了一种新的综合艺术形式。

三、少数民族文化与现代陶艺的设计思考

中国的现代陶艺已经在一定程度上摆脱了传统陶艺的束缚，外观造型更加新颖，表现手法多样，作品多姿多彩。其中，风格迥异是现代陶艺作品形式的主要特点，包括流线形、几何形、抽象形等。一些现代陶艺家专注于追求作品的残缺美与质朴美。当代陶艺设计的审美形式不只是一种工艺的表现形式，更是一种装饰文化的表达形式。就拿吸收了其他形式的高温颜色釉工艺来说，就因为吸收了国画的表现元素，所以会采用“工笔”“写意”等具象的方式来展现任务题材的画面。其次，高温颜色釉的设色手法和填涂方式多表现为对油画风格的借鉴。而中温颜色釉则被现代陶艺创作者用来表现少数民族特色色块的形式，形成当代插画艺术。陶瓷这一艺术形式，在吸收借鉴其他形式的表现手法和表达方式的同时，再融入传统样式，便能产生耳目一新的效果。

四、现代陶艺的分类

在传统审美观念的影响下，现代陶艺设计融合了现代审美，充分体现了创作者的思想，从而表达了作者的情感。一般情况下，现代陶艺可分为两类，一是意念中的陶艺，二是生活中的陶艺。意念中的陶艺强调的重点是艺术性，生活中的陶艺更注重生活实用性。现代陶艺更注重造型、色彩、表现形式等方面的创新，成型的方法更多，如拼接、手捏、盘筑等，最终成型后，形态呈现出多样化，这些审美视角是与传统陶艺有很大不同的。

结 语

现代陶艺的艺术形象更加生动、有趣，富有更高的审美意味及观赏性。当前，现代陶艺更加追求简约、多变、新颖，能反映社会现象的审美情趣，在造型上打破传统陶艺的单一表现手法，形成了具有本民族特色的造型及语言符号。对现代陶艺来说，由于受到了西方文化的影响，所以更加追求解放自我、情感表达，因此，具有较强的个性化特点。