京剧花旦表演艺术与特色

施天妹

摘 要：京剧的花旦在历史长河中经过了很多考验，依靠着独特的艺术魅力发展至今，无论是从唱词还是艺术表演形式上，以及艺术家方面，都是非常值得观众去欣赏的。总的来说，京剧这一行当是一个表演方面的艺术，而花旦也只是其中的一个总称，花旦还可以分为泼辣旦、大花旦、小花旦，从这些名称可以看出，花旦的角色是具有鲜明的轻松活泼特点的，在表演上会给观众带来轻松愉快的感觉，让观众感到朝气蓬勃，花旦的形象设计具有丰富多彩的特点，涵盖的内容也非常的丰富，然而花旦表演也必须具有自身的特色，这样才能给观众带来更加鲜明深入人心的印象。

关键词：京剧花旦 表演艺术 特色

一、基本功和分寸感

在京剧的发展艺术表演过程中，更多的是需要艺术家们掌握较为扎实的基本功，在京剧的花旦表演过程中，艺术家的艺术功底是非常值得一提的，这需要较长时间的积累，才能够在舞台上给观众一个漂亮的展现。在建国之后很多京剧艺术界都认为骁功代表的是一种落后的文化，而在一段时间被废止，然而骁功其实是一种非常有用的功夫，花旦表演中的技术，对舞台表演的表现力是具有非常重要影响的，然而花旦的艺术功底也不能够代表艺术表演的一切，扎实的花旦基本功，更多的是希望能够给观众带来较强的艺术魅力，当然它不是单纯的身段展现，或者是各种眼花缭乱的杂技，因此，在实际的表演过程中，艺术家必须要较好地掌握分寸，分寸感是特定的艺术家在表演过程中，对各种人物角色的理解，对于这种分寸感的掌握来说，不能够单纯地依靠老师的指导，或者是通过长时间大量的基本功练习来实现，它更多的是需要花旦表演艺术家们通过丰富的情感以及较高的自我修养来进行展现，艺术家只要做到对花旦角色的充分理解并投入深刻的感情，就能使得花旦表演能够出彩，在分寸感的把握过程中，还需要考虑另外一个方面，就是必须要达到无媚不俗的要求，花旦的表演不是为了迎合某些观众的喜欢，或者是某一类观众的追求而进行表演，在当代的花旦表演艺术家中，很多青年演员较容易心浮气躁，所以在表演过程中盲目地去追求花旦角色的各种噱头，而对于真正需要用心去练习的表演艺术，真正魅力却丧失了分寸感方面的掌握。

二、剧目以及表演两者如何相辅相成

从剧目上来说，京剧的花旦表现所包含的内容是非常多的，很多时候花旦的表演都是通过小花脸、小花旦以及小生等角色来进行戏剧的组成，这样的人物通常为观众呈现的都是生活中的琐事，所以在表演过程中更加具有生活中的趣味性，这类表演在较小情况下会包括一些较为严肃的历史性题材，花旦的剧目表演，主要是通过艺术家的逗趣性的对话来给京剧表演添加趣味性，这种表演方式在很多时候并不适宜在南方进行表演，因为很多时候这种表演在南方的剧场中会出现冷场的现象，这是由于大部分时候南方的观众对北方话中的俏皮话大部分是听不懂的，这也导致具有较为丰富剧情的花旦戏剧演出能够在更大程度上被南方观众所接受，剧目上的内容的局限性使得花旦表演艺术家们认识到在表演过程中，必须要提升表演以及剧目这两者之间的相互融合，而不是单纯地依靠传统的发展表演去进行呈现花旦表演，在经历了悠久历史的发展直到今天，艺术家们为了能够更好地吸引观众，对过去传统的花旦表演进行形式上的创新，充分地结合了刀马旦、青衣等其他表演形式，这使得花旦的表演更加具有丰富的观赏性，这样丰富多样的形式上的结合，使得花旦这种戏剧更受观众的欢迎。

三、身段灵活且节奏较为鲜明

花旦对于角色的表演，大部分时候都会通过活泼动人的女性角色来进行展现，女性具有特有的轻巧魅力，通常会有鲜明的节奏表现，虽然要求花旦的表演在动作表演中要具有鲜明的特点，然而在实际表演中，艺术家是绝对不可以表现出手忙脚乱的，花旦的表演一举一动都是需要具备传达一定的内容的目的的，也就是说花旦在艺术家的一颦一笑都必须为提升京剧表演的观赏性和舞蹈性服务，通常来说，大部分花旦在出场的时候都是踩着小碎步的，很多时候也会伴随一些甩辫子，或者是其他神态方面的动作展现，比如《拾玉镯》中孙玉娇这个角色的花旦表演就是通过对神态的灵活展现来进行刻画的，出场的时候孙玉娇大多都是采用小碎步进行出场，在找到镯子的时候会由慢到快的进行碎步行走，在发现镯子之后，艺术家又必须展现找到镯子的惊喜神态，这些细节上的展现都是发展表演的，较为具有玩味和观赏性的方面，花旦的表演具有博大精深的内涵。艺术家们必须要深刻的领会角色的情感，扎实的进行基本功锻炼，才能够在戏剧表演中将人物生动地展现给观众，带给观众较为深刻的京剧艺术魅力。

四、结语

本文通过对花旦角色的基本功以及分寸上的把握，还有程式化的表演，剧目上的趣味性结合，鮮明的结构特点，以及花旦艺术家们的灵活身段展现，来对花旦表演艺术进行了艺术层面以及花旦特色的分析。

参考文献

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