花鸟世界的诗意栖居

云 庄 罗文波

《荷韵图》 邴光全/作

窗外鸟语花香沁人心脾，窗内书香气息氤氲缭绕。夏日的午后，铺开邴光全的画作，一幅幅清丽生动的花鸟画栩栩如生，似与窗外的鸟语花香争相斗妍。光全为人质朴谦恭，就像他笔下的花鸟虫鱼，恬淡平静却意趣盎然，少有艺术家的自恋与张扬，多有艺术家的生机与向上。

真正能够打动人心并产生强烈审美共鸣的作品，必定是建立在纯熟的笔墨基础上的意境营造。光全的花鸟画兼具富贵和野逸之魅，在色彩表达和画面构成上颇具匠心，古韵浓郁，意境恬美。从他的工笔花鸟画作品中我们可以看出，光全对花鸟画传统的精髓有着较为全面和清醒的认识。他继承先辈大师们的艺术精神，既能憬悟其观念、画理、画法、技巧，又能结合艺术发展规律，师古却不泥古，继承与创新兼收，传统与个性并蓄。这种对待传统艺术的态度为我们解读他的作品提供了一个绝佳的视角，他独具特色的花鸟意象，无重复蹈辙之痕迹，呈现出笔墨精神与自然和谐统一、文化内涵与视觉张力兼而有之的现代色彩和美学特征。

首先，他的工笔花鸟画绝不是在“解构”和“重构”意识下对传统进行反叛或颠覆，而是在有选择地对传统研习和继承的基础上，对传统进行个性化和富有现代审美情趣的发展和重塑。其次，对自然的细致观察和对生活的热爱也是光全工笔花鸟画所体现出来的又一种人文情怀。他的作品大多是小题材、小场景，是我们生活中司空见惯的画面：小鸡在草丛中觅食，三两只小鸟在竹林中窃窃私语，树影婆娑，花枝摇曳。生活气息扑面而来，很少为了故作姿态刻意表现宏大气象，给人传递出一种自然和清新。这是光全的创作态度，也是他对待生活的态度和超然的心境。第三，意境的营造是中国画当然也是花鸟画的灵魂，有了意境，作品才有感人的艺术魅力。花鸟画家用花鸟来象征某种哲理，寄寓人的感情，通过情、理、美的相互交融来拨动人们的心弦，陶冶人的情感，给人以美的享受，唤起人们对生活的热爱和追求，光全深知这一点。他不仅从传统笔墨中汲取营养，从生活中感悟自然妙趣，而且在形神塑造上少有工笔花鸟画的刻板僵化、题材单一，多有整体效果的舒张和自我情感抒发，他画面上的“势”不仅取自客观自然，还是他内心气质的一种表现，富有激情和冲击力，善于在实中巧妙地用虚来穿插、照应，使画面呼吸畅通、气韵生动，从而使他的工笔花鸟画进入诗化的境界。

中国花鸟画的“理”是“以形写神，形神兼备”。作品的内涵、气韵和意境是中国画真正的灵魂和生命所在，也是每一个中国画家永远追求的艺术真谛。光全在工笔花鸟画的学习与创作实践中，从塑形到写神的审美情趣经历了从古典美到现代美的衍变，并且试图对“写实精神的情感力量”风格化在画面中不断历练。从物象的塑造到技法的处理以及画面意境的追求上，他都在试图寻找属于自己的语言表达方式，在设色、用线、写法、点染，甚至在涂绘等传统法度上逐步形成了自己独特的风格。

尽管当今社会纷繁烦扰，但丝毫没有影响光全艺术前进的脚步，他能够在内省中保持心绪的宁静，默默地坚守自己的工笔花鸟画创作，并且心无旁骛地乐在其中。不仅如此，光全作为一个群众文化工作者，以每一个笔触、每一种色彩、每一韵写意作为船舶，引领学生看到不同的艺术世界，将他在多年创作、教学中的所学、体验、感悟毫无保留地传授给学画者，同时将他在花鸟世界里创造出的诗意和幸福传递给他们。

虽然光全的作品并非完美，他也并非桃李满天下，但他已描绘出了执着追寻艺术的人生轨迹，也迈出了为人、为师的坚实步伐。期待着光全迎来艺术创作的春暖花开，也结出“桃李不言，下自成蹊”的丰硕果实，相信这也是熟识光全的每一个朋友内心真诚的祝福。

《丰硕》 邴光全/作