书法家陈婷筠 内心娇柔却生裂帛金石之声
——婷筠书艺赏析

◆詹鄞森（福建 龙岩）

婷筠的书法，是苦难中磨砺而出，也是从文化中浸润出来的。灵气，是婷筠书法的灵魂。读者能从她的一撇一捺蚕头雁尾中窥见其遥远的浙南乡村文化背景。她的书法全然没有一般所谓书法家的匠气，没有一般江南女子的柔弱、妩媚、娟秀、脂粉气息，有的是刚烈、豪迈、遒劲、雄浑的苍凉气象。

婷筠书法，最适合匾额、牌坊、楹联上使用，因为力透纸背、入木三分，像枯枝拗断、玉帛撕裂、金石雕镂。正如她在散文诗《情花》中所写：“你送来的春里，是世间最柔软的绫罗绸缎，是人间最妙曼的姹紫嫣红，是莫扎特演奏最澎湃的旋律，是贝多芬指间最婉转的音符。”《海峡导报》曾刊发过一篇《草根女子：苦难给我力量，终获冰心散文奖》的报道，几句导读，就已让读者触目惊心：幼年家庭深陷的灾祸、亲人的突然亡故，让婷筠经受了生活的磨难，放牛、割稻子、卖冰棍、摆地摊、卖快餐，她样样干过。即使生活穷困至极，她依然坚持不懈、数十年如一日地“看书，写点东西”，终获冰心散文奖。她的作品有质感痛感，字里行间流动着字字血、声声泪，令人不忍卒读，那些由血和泪组织起来的文字，不敢轻易撕开，每一句都带着切切的伤痕。因而，她的文字、她的书法，是在苦难中磨砺的裂帛与金石，经过淬火，淬火中去除一切杂质之后，剩下凛冽的寒光在夜色中闪闪发亮。如是经历的婷筠，似乎注定了她一生的不凡，她从幼年至今，从不屈服于命运。成年之后，她虽然只经历了半年不到的鲁迅文学院生涯，但几十年来，她读了大量的经典著作，并从先秦至近现代的典籍中汲取文字的力量，在古今中外的名著中汲取营养，孕育自己的思想高度与深度，从而不断成就着她的文学创作。她相继出版了散文集《岁月追风人》《月上柳梢头》《追梦霞满天》《人约黄昏后》《梦回花间有呢喃》和诗集《眉眼盈盈处》等，除了获得冰心散文奖的崇高荣誉之外，同年又摘取了在散文界有着举足轻重地位的老舍散文奖。她说，是文学的光芒，照亮了她人生的道路，赋予了她精神空间，让她能够有活下来的勇气。她总能以悲天悯人的心去度及他人，在力所能及的范围，愿意倾心帮助弱势群体。作为一个无党派人士，她热心社会公益，创办企业生产的暖宝系列产品，赢得社会一致的好口碑。作为一名作家，她认为自己的文学创作，面临着如何进一步突破和提升的问题，在稍事休整后，她重新出发，因此又将艺术追求转向书法领域。她每天痴迷临池，经常在书案前一站就是七八小时，甚至十几小时，乐此不疲，昼夜连轴转，不知东方之既白。她的书法作品频频获奖，自谑“孕育”出了敝帚自珍的宝贝孩子：《婷筠嬉墨》《婷筠书法》作品集。她的恩师、原文化部部长、中国文联主席、有着“人民艺术家”称号的王蒙先生，欣然为她的多种版本作品集题写书签，赠以“隶书文心，婷筠书法”“追梦霞满天”“彩云不邀春也来”等诗句，勉励她更上层楼。

婷筠的书法、书风，可以从清代的书坛大家邓石如、伊秉绶、金农、何绍基、赵之谦、吴昌硕等找到源流根底。与其说篆隶、魏碑古风兼具，以古雅遒劲、峻实拙真的书风和鲜明的辨识度，独树一帜，惊艳书坛，不如说她的书法艺术，是底层生活的馈赠，融入了她独特的人生经历，是生活的淬火，是对书艺独特个性的理解和超越。婷筠书法，喜欢写自己创撰的短句、妙语、哲言，这也是她对社会、时代的观察与思考；她的诗句、楹联、牌匾的内容，似乎总是随手拈来，却文气才情四溢，真所谓刚柔并济，蕙质兰心。看她挥毫，笔笔有力，气势雄浑，集粗、重、拙、大、厚为一体，线条变化自如，粗中有细，宽博大度，笔墨雄强，厚重拙朴，有庙堂之庄严，又见文气高雅。她不求诡异，恪守匀称规整，严谨稳实，既老辣奇拙，又大璞大雅，墨迹之间的张力撼人心魄，直逼须眉，颇具大丈夫气韵，纵观秦汉隶书魏晋章草唐宋行楷，婷筠的隶书却自成一体，独立风范。

我与婷筠的结识，只因年前与她一同陪同王蒙的太太单三娅女士造访闽西。她们在龙岩回厦门的途中，谈笑风生。王蒙看了太太发去的照片评论道：月半了。那是她俩在瞿秋白书院的合影，单三娅女士不无得意地说，月半了是引用王先生与“小情人”的游戏。而小情人是指王蒙的女儿，小时候最爱与爸爸拆字娱乐。一位中国文坛的宿将，有情有义有童心。他们在酒酣宴散、相挽于夜幕下，婷筠不无感慨地说：“一个女人最骄傲的事，是无论活到什么份上，依旧能够让男人兵荒马乱。”“冶容多姿鬓，芳香已盈路”，许多人都误以为婷筠的书法是出自男儿！而这位优雅窈窕的江南女子，内心却无限娇柔，而书法更是她万种风情中的一片翠绿，刻进她眉宇间的骨气、融进她血液里的坚强，都被她高雅的书艺审美演绎得淋漓尽致。

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