本土文化在中国当代陶瓷山水画中的表现

吴 胜（子默）

童贵福美术工作室 江西 鹰潭 335000

本土文化在中国当代陶瓷山水画中的作用是非常重要的，当代陶瓷山水画创作者在创作中应当将传承创新本土文化作为自己的神圣职责与使命，不仅继承本土文化基因，还应创新性地加以应用，从而体现出时代性与现代化特色。具体来说，本土文化在中国当代陶瓷山水画中主要表现在以下几个方面。

一、工艺技法方面的表现

工艺技法是陶瓷山水画的基础，于当代的陶瓷山水画也不例外。就当代陶瓷山水画而言，虽然在工艺技法方面具有显著的创新性，但其工艺技法并没有离开本土文化的根基。当代陶瓷山水画在创新求变中最常用的手法是泼彩，不管是青花，还是釉上彩、高温颜色釉类型的陶瓷山水画，泼彩都是使用最多的工艺技法，以形成独特而富有意象性的肌理为主。泼彩技法的根源并非是西方的现代抽象主义，早在唐代时期，中国即已经出现了泼墨山水，近代的张大千则成为泼彩山水画运用最为炉火纯青的山水画大家。泼彩技法主要基于的是中国传统的意象文化思维方式，属于大写意手法，是建立在中国本土文化的根基之上的。除以意象文化为基础的大写意技法以外，在中国当代陶瓷山水画中还有不少作品传承与弘扬了中国传统青绿山水画工艺特色。中国青绿山水在唐宋时期高度发达，是中国传统山水画的重要类型。当代中国陶瓷青绿山水画，采用细致入微的线条与色彩技艺表现，展现出的是极富中国本土文化气息的画面。

二、艺术审美方面的表现

中国山水画是中国创造的极富民族文化气息的绘画题材，它与西方的风景画有着本质的差异。西方风景画是一种客观的表达，创作者是以一种旁观的姿态去表现自然，而中国山水画则不然，它是以一种主观的与大自然相融合的姿态，表达主观情感与精神为目的。当代陶瓷山水画虽然在艺术审美上具有显著的创新性，但是创作的山水画面与西方的风景画面仍旧存在着本质的差异。当代陶瓷山水画仍具有显著的主观意象性特点，即使是工笔性质的当代陶瓷山水画，其所创造的仍然是具有主观性的理想化的青绿世界。当代陶瓷山水画与西方风景画艺术审美的差异不仅是形式上的差异，更是体现着东西方审美文化观的差异，表明中国当代陶瓷山水画仍是建立在中国民族审美文化观之上的。正是基于中国民族审美文化观，无论是题材、构图、色彩，还是画面中所表现的物象形态，可以说都是本土文化的产物。当代陶瓷山水画中的许多山水题材来源于中国本土文化典故；构图上取自于中国散点透视，其根源在于“天人合一”的美学精神；色彩上也同样源自于中国传统的色彩文化观，即青、赤、黄、白、黑构成的“五色观”；审美形态上则以意象性的形态为主，而具象形态也以线条美为核心，体现的是中国独有的文化风骨。

三、思想意境方面的表现

中国在漫长的文明历史发展中形成了独有的民族思想精神。中国传统思想精神是中国本土文化的核心组成部分，早在春秋战国时期即已经达到高度成熟，以道家、儒家最为广泛与深刻。此后，佛教思想、玄学思想等各类思想不断融入汇聚，形成了极为博大精深的中国传统思想精神。中国陶瓷山水画的思想意境从本质上来说产生的根源在于传统思想精神，正是在儒、道、释等哲学，美学思想精神的影响下，中国陶瓷山水画才得以形成深刻而悠远的意境。当代中国陶瓷山水画虽然在一定程度上融入了不少现代思想与理念因素，但从文化意境上，传统思想精神依旧占据着最核心的地位，从而保证了当代中国陶瓷山水画的发展不致于在西方思想的影响下而迷失文化发展方向。儒道释的思想精神以各种方式对中国当代陶瓷山水画思想意境产生着重要影响，其中最核心的思想精神是“天人合一”。当代陶瓷山水画创作者在创作时，“天人合一”的思想仍然是重要的创作思想，力求在画面中营造出一种人与自然和谐共处的理想意境。禅宗思想在当代陶瓷山水画中也是创作者普遍追求的思想意境，追求一种空灵、荒疏、飘逸的境界。儒家的“中和”思想也在当代陶瓷山水画的意境营造中发挥着重要影响。