纸与艺：平阳麻笺与平阳木版年画

中国传统文化的保护与传承、艺术的传播都高度依赖印刷术与纸张。麻纸的出现改变了我国文字记录的媒介形态，为文字的书写、事件的记录带来了极大的便利，同时对中国具有悠久历史的书画艺术的发展起着不可替代的作用。平阳，是今山西临汾的古称，当地的洪洞、赵城、稷山等地盛产盛产桑麻，为制作麻纸提供了丰富资源。宋金易代，平阳府因其交通便利、材料资源丰富和政策支持，逐渐形成了一定规模的造纸、刻版、印刷等产业。麻纸作为当时必不可少的印刷材料，对平阳制版印刷的发展产生了极大影响，可以说平阳麻笺的制作使用也推动了平阳木板年画技艺的蓬勃发展。

中国传统手工纸张常有“纸寿千年，墨润万变”之说，在诸多传世绘画、碑帖装裱及古版书籍中都可以看到麻纸的身影。平阳木版年画现存实物距今已800余年，清末沙俄探险家科兹洛夫（Kozlov）在今内蒙古阿拉善盟额济纳旗黑水城遗址内发现的两幅宋金时期由平阳姬家、徐家雕版作坊所刻的《随朝窈窕呈倾国之芳容》和《义勇武安王位》版画作品，就是使用平阳传统麻笺印刷制作，如今两幅作品都被保存在俄罗斯圣彼得堡埃尔米塔什博物馆。

《义勇武安王位》又称《关公图》，刻画的是三国时的关羽，图中人物以关羽为中心，身后关平捧印、周仓持刀、武士擎旗，前有负盾、探报军士各一，如图1所示。该作品高约72cm，宽34cm，属于大型雕版画，对纸张大小有一定要求。在印版时，纸张越大作品质量越不好把握，一件木版年画作品无论刻版做得如何细致，都只有印刷出来呈现在纸上才能看到它的真面目。这幅作品原件虽有破损，但作品中人物衣衫的走刀刻划简约流畅，盔甲纹路繁复精致。整个画面造型使用满版形式，人物呈现三角四边，中心人物突出，稳中求变。画面线条主要以阳刻为主，旗帜盔甲草木树石装饰较多，主要色块集中于中心人物关羽，整体观看乱中有序，密中有疏。影响木版年画成品的因素有很多，纸张作为承载媒介，对作品印刷质量的好坏影响较大。纸张的表面强度与吸水性对墨色的清晰显影影响极大，如果纸张表面纤维未经过处理，印刷时会出现缺色斑块，尤其是对细致的线条影响最大。这幅作品中繁复的墨线在大幅纸张上清晰可辨，横标下右侧边框处刊署“平阳府徐家印”虽字小，但 勾划清晰，可见宋金时期平阳地区木版年画的制作作坊就已将传统绘画美学融入雕版，借助优质麻纸制作技艺加以处理，创作出了墨线细密的艺术作品。

图1 《义勇武安王位》金代 绛州二天门复刻印制

木版年画《随朝窈窕呈倾国之芳容》与《关公图》不同，其场景装饰的保存较为完好，在构图造型上女性角色以及装饰都呈现出图画赏玩的轻松氛围，如图2所示。《随朝窈窕呈倾国之芳容》，又称《四美图》，高约57cm，宽约32cm，与《关公图》的狭长比例相比略方，主体画面构图具有层次感。作品中刻有“四美”的名字，裙摆动势显现出4人自左向右徐徐而来。班姬、赵飞燕、王昭君、绿珠身着服饰华丽秀美，长线条流畅且富有动感，人物发饰及栏杆柱头等细节都一一再现，体现了当时版画雕刻印刷的高超手艺。传统书画直接应用于纸的白描式的手法被精巧利用在这幅年画中，使得这幅作品虽只有墨色，但能感受到金碧辉煌的堂皇之气。整幅图以书画装裱的形式刻画出“天头”“地头”及“惊燕”的鸾鸟缠枝纹样，其画面除刻有标题“随朝窈窕呈倾国之芳容”外，还有“平阳姬家雕印”字样。在任何时代做工极佳的纸张和精致雕版的图画都并非寻常用品，宋金时期尤是，这幅木版年画作为雕版印刷的书画作品装饰赏玩已属罕见。

图2 《随朝窈窕呈倾国之芳容》金代 李军复刻印制

这两幅作品因存于国外无缘见到真迹，但通过资料可以看出纸质保存较为完好，纸与艺相互衬托，发黄纸色更衬托墨线的清晰厚重。手工麻纸天生带有细密的植物纹理，在印刷过程中的压力作用下接触油墨就产生了一瞬间的缓冲，使得墨色在纸张上呈现不同层次。平阳木版年画在印刷时会对所用纸张进行二次加工，麻纸经过蒸制后柔韧性增强，缩水性降低，但颜色会泛黄加深。即使是现代雕版艺人复刻的作品印制，在放置长时间后也会有发黄的现象。平阳木版年画作品的成型需要由画工、刻工、印工默契合作，并且纸张、印墨等优质材料配合才能呈现最终效果。由这两幅距今800余年的木版年画作品可以看出画工兼收唐宋人物画的精华，对人物形象描绘的精彩把握，刻工对于画面排布及雕刻工具的熟练使用，以及印工对印版材料的处理及其工艺的精湛。经历近千年时光的两幅平阳木版年画作品平整、线条精致、墨色清晰除了归功于出土地的干燥气候，更重要的是依赖强有力的优质纸张特性。

一幅好的木版年画是要“印”出来的，纸张作为年画的承载材料，具有不可替代的作用，好的纸张是一幅好作品的前提条件。从上述两幅作品可以看出纸与墨的艺术表现力，经过长时期的发展，具有丰富色彩的年画又是如何被纸张呈现的？明清时期，平阳作为国内主要的木版年画生产地区，用优质麻纸印刷题材丰富的年画，主要包括中堂画、门画、窗画、条屏画、灶龛画、桌裙等多个门类，遍布民众日常生活的各个方面。清代中晚期，在平阳城中心区域就有数十家从事木版年画制作与销售的手工作坊，对印刷纸张有很大的需求，每年要生产百万份年画，为如今留下了诸多精彩的木版年画作品。山西临汾平阳木版年画博物馆收藏众多近代以来的作品，其中清代已负盛名的“益盛成”套色木版年画色彩鲜艳保存完好。《老鼠娶亲》这幅套色木版年画作品中表现的是传统民间风俗题材，故事情节夸张有趣，画面中老鼠的鼓乐队伍浩浩荡荡，形态色彩各不相同，却井然有序，大红色的线条与玫红色块配以黄绿，画面极富表现力，如图3所示。这幅套色版画作品色泽鲜艳明丽，山西一般在过年时张贴。套色木版年画的制作工序较为复杂，需制作不同色版套版印刷，这幅作品的印刷需要5种色版加上墨线版，共6个雕版。套版印刷的难点在于固定所用的印纸和印版，在选用纸张时，需挑选强度高不易变形的纸，才能在套版时确保各种色彩与线稿严丝合缝。纸张的洇水性对套色版画画面色彩的再现与墨线的表现有极大影响，平阳木版年画在制作印版纸张时会对麻纸进行上浆处理，上完浆的纸张阴干后纸面纤维孔隙被封住，可以减少纸张的伸缩性，使得纸张在颜料印制时不易变形，套版更为精细。《老鼠娶亲》画面以大红色和玫红色为主要色彩，配以浅绿浅蓝，再用黄色加以点缀，整幅画面色彩跳跃，强烈的反差色增强了画面对比，使得画面冲突强而有力。保存了百年的作品能保持色彩明亮活泼，也正是因为上浆处理后的麻纸可以减少纸张的洇水性，增强颜料的附着力，使色彩长久的保持鲜艳，不易褪色跑色，防潮防蛀，经久不坏。纸张依据印制方式进行的处理，决定了最终成品印制出来的效果。明清时期，平阳木版年画之所以能大范围的普及与传播，无遗是平阳造纸印刷业对技术经验的突破，以及民众对美好生活图景的积极探索。

图3 《老鼠娶亲》平阳木版年画博物馆藏清代年画

平阳麻笺与平阳木版年画相辅相成，纸张与版画之间的关系联系紧密，艺术赋予纸张以内容，纸与艺相互成就。无论是历经千年依然保存完好墨线精致的《四美图》 《关公图》，还是近代套色版印色彩活泼的《老鼠娶亲》，对于平阳麻笺与平阳木版年画而言，这些传统手工艺所包含的技术信息与文化信息，很大程度上折射出传统生活的鲜活历史图景。近年来，随着人们对传统文化的重视，以及非物质文化遗产保护工作的推进，平阳木版年画与平阳麻笺都入选了国家级非物质文化遗产保护名录，这些传统手工技艺在时代进程中重新找到了适合的发展契机。手作的差异性赋予了这些具有强烈地区特征的传统民间工艺以独特的价值观念，随着学术研究、非遗保护、艺术创新、文化开发的介入，传统工艺必然会有更为适合的发展前景。纸作为一种媒介，是诸多信息的载体，木版年画蕴含着文学艺术的诸多理想再现于纸，技术与艺术的结合，材料与观念相结合，无论是历史上还是新时代都是中华优秀传统文化的独特表现。而随着当下的社会变革，增强媒介与观念的融合，继承传统，超越创新的纸张与艺术探索都具有一定的现实意义与价值。