地域特色文化与沉浸式戏剧融合策略及实践
——以《只有河南·戏剧幻城》为例

王道灿

（四川传媒学院）

一、只有河南戏剧幻城概述

随着社会的不断发展和人们对于文化娱乐的需求不断增加，戏剧产业也在不断创新与发展。地域特色文化与沉浸式戏剧的融合成为了一种新的创作策略。地域特色文化是指每个地区特有的历史、传统、民俗、风情等独特的文化现象，而沉浸式戏剧则是通过舞台布景、灯光、音效、互动等手段，让观众身临其境地参与到剧情中。本文以《只有河南·戏剧幻城》为例，探讨了地域特色文化与沉浸式戏剧的融合策略及实践，旨在进一步推动和促进地域特色文化与戏剧的融合创作，丰富人们的文化娱乐生活。只有河南戏剧幻城由河南建业集团打造，王潮歌导演，坐落于河南省郑州市，总占地622亩，单边长328米、高15米，总投资接近60亿元，2021年正式开园，是中国首座全景式沉浸式戏剧主题公园，成为中国规模最大、演出时长最长的戏剧群落之一。幻城内共有21个大小不一的剧场，其中包括了3个大剧场以及18个小剧场，演出时长长达700分钟，故事之间相互关联交织，展示了河南从古至今的发展历程，从殷商时期到近代，再到郑州这座“火车拉来的城市”的发展。以黄河文明为创作根基，以沉浸式戏剧为表现手法，以农业为脉络，共同成就了这一具有地域文化特色的幻城。

二、沉浸式戏剧概述

戏剧是一门古老的艺术，随着社会经济的发展，大众的精神层次的提高，观众不再满足于传统戏剧舞台的观演关系，戏剧艺术家们便开始探索戏剧剧场的现代化实验，将重心放到空间，让观众和演员演绎在同一空间下，因此沉浸式戏剧应运而生。沉浸式戏剧又叫浸入式戏剧，相比较于传统的戏剧形式，沉浸式戏剧打破了戏剧传统中的“第四堵墙”的概念，在沉浸式戏剧中，观众可以自由走动，观众既是故事的观众，也是故事的参与者，同时也能够决定故事的走向。业界公认的沉浸式戏剧最早出现在英国，2003年英国伦敦首演《不眠之夜》，打开了沉浸式戏剧的大门。在《不眠之夜》中，观众打破了舞台的桎梏，不再像传统的戏剧舞台一样作为一个旁观者静静地看着演员表演，观众被赋予了活动自由，在故事中，观众可以跟随自己的步伐去自由选择他们想去的以及想看的地方，因此每一位观众体验与感受都是独特的。沉浸式戏剧演出后获得了一致的好评，2016年开始引入国内在上海首演，2016年底亚洲首演至2023年，该剧收入已经达到4.39亿元，接待观众超过49万人，平均上座率达93%，打破全国驻场演出的票房纪录。

国内最早自主打造的沉浸式戏剧来自2015年6月17日的《死水边的美人鱼》，该剧由孟京辉导演，公演后受到观众的广泛好评，自此之后全国各地都开始掀起“沉浸式戏剧”的浪潮。“沉浸式戏剧”带来的巨大的经济收益和宣传效果引起了各地文旅部门的注意，“沉浸式戏剧”开始和地方文化、传统文化联动，被赋予文化属性和地域属性。

田根胜教授在《艺术评论》期刊中的《当代戏剧与城市文化认同》一文中提到：构造城市文化认同必须借助各种文化事件，嗣后经由这些具体的文化事件来产生“共同体”想象。在这些能够产生文化认同的事件中，戏剧无疑是一种重要的形式。与其他艺术种类相比，戏剧具有天然地制造文化事件的功能。戏剧和其他艺术相比，其最大的区别便是：它不是纯粹的审美沉思对象，不是一种纯静观的、纯审美、封闭式的艺术完成品。戏剧的魅力在于戏剧活动，在于戏剧的创造过程，即观众和艺术家一起去创造一个未来的作品样态，而不在于它作品的完成状态，创造一旦完成，戏剧就已经结束。地域特色文化的概念与特点地域特色文化是指每个地区独有的历史、民俗、风情和艺术表达方式等。不同地区的人们在长期的生产和生活实践中形成了独特的文化现象。地域特色文化具有以下特点：一是地域性，即每个地区的特色文化是独一无二的；二是代表性，地域特色文化是地区的文化象征和代表；三是承载性，地域特色文化承载着地区的历史记忆和文化传承；四是多样性，不同地区的人们由于生活环境和自然条件的差异在长期的生产实践中形成了多种多样的文化。

三、地域特色文化与沉浸式戏剧融合策略

地域特色文化的构成由其所在地区的自然条件和独特的文化事件所构成，地域特色文化的概念与特点地域特色文化是指每个地区独有的历史、民俗、风情和艺术表达方式等。不同地区的人们在长期的生产和生活实践中形成了独特的文化现象。地域特色文化具有以下特点：一是地域性，即每个地区的特色文化是独一无二的；二是代表性，地域特色文化是地区的文化象征和代表；三是承载性，地域特色文化承载着地区的历史记忆和文化传承；四是多样性，不同地区的特色文化由于不同的地域的特色呈现出丰富多样的文化特点。将沉浸式戏剧与地方特色文化结合，可以带来以下几个方面的影响和效果：

1. 增强观众参与感：沉浸式戏剧要求观众积极参与剧情，而结合地方特色文化可以进一步激发观众的参与兴趣。观众可以参与到地方特色文化的表演、互动环节中，与演员互动，增强与剧情的连接，使观众更加投入和沉浸于戏剧体验中。

2. 强调地域特色：结合地方特色文化的沉浸式戏剧可以突出和展示当地的独特文化元素。通过使用当地方言、服饰、传统音乐舞蹈等，观众可以更加深入地了解和感受当地的文化传统，增进对地方特色的认知和理解。

3.传承和推广文化遗产：将地方特色文化融入沉浸式戏剧中，可以为传统文化注入新的生机和活力。通过创新的表演方式、现代技术的应用等，可以吸引更多年轻观众参与和关注，促进传统文化的传承和推广。

4. 提升旅游体验：地方特色文化结合沉浸式戏剧还可以为旅游业带来新的发展机遇。通过打造具有地方特色的沉浸式戏剧表演，吸引游客参与体验，可以提升当地旅游的吸引力和竞争力，推动旅游业的发展。

四、《只有河南戏剧幻城》的文化融入

所谓“文旅戏剧”，是文化和旅游融合的成果，内容反映在地文化，并符合表演故事、有完整故事线的戏剧定义。《只有河南》之所以是文旅戏剧，一是它将游客设定为目标观众；二是反映在地文化；三是精准地找到在地文化的精神内核；四是形式上造成一种审美惊奇；五是对观众友好，像所有景区一样将游客奉为上帝；六是独立成为旅游景观。此外，文旅戏剧还必须是一种建构的戏剧，要符合中国人的审美习惯，颂扬中华民族的传统美德。

（一）文化符码

河南自古以来就是中国的粮食生产大省之一，拥有悠久的粮食文化历史。以下是河南的粮食文化历史的一些重要方面：

1. 古代农耕文明：河南是中国古代农耕文明的发源地之一，具有悠久的农业历史。在古代，河南地区的人们主要以种植粮食作物为生，如小麦、稻米、黍米等。古代的农耕文明奠定了河南作为粮食生产基地的基础。

2. 古都洛阳的粮食文化：洛阳是河南的一个古都，也是中国历史上的重要城市之一。在古代，洛阳是一个繁荣的粮食集散地，汇集了来自各地的粮食。洛阳的粮食文化丰富多样，有着独特的烹饪技艺和食品制作工艺。例如，洛阳烩面和洛阳水盆羊肉等美食都是当地的特色代表。

3. 郑州的粮食文化：郑州是河南的省会城市，同样拥有丰富的粮食文化。郑州作为一个历史悠久的中心城市，曾是中原地区的粮食集散地。郑州的传统美食有烩面馍、麻辣凉皮等，这些美食代表了当地人对粮食的热爱和创新。

4. 粮食节庆活动：河南的一些地方还有一些与粮食相关的传统节庆活动。例如，河南的一些地方会在谷物丰收时举办庆祝活动，如丰收祭、谷粒祭等。这些庆祝活动以感恩丰收、祈求来年丰收为主题，展示了河南人民对粮食的重视和感激之情。

5. 粮食艺术表演：河南还有一些与粮食相关的艺术表演形式。例如，河南的秧歌表演中常常会出现与粮食收割、种植相关的动作和道具。这些艺术表演形式通过舞蹈、音乐等方式展现了对粮食文化的传承和表达。

总的来说，河南的粮食文化历史丰富多样，不仅体现在当地特色美食上，还反映在传统节庆活动、艺术表演等方面。这些粮食文化的传承和发展，既是对历史文化的尊重，也为当地的旅游业和经济发展带来了机遇。在只有河南戏剧幻城中，粮食作为最为重要的符码之一，在进园之后工作人员会给上一把麦种，充满了河南人的仪式感。在只有河南戏剧幻城中，最重要的戏剧之一李家村就是围绕粮食展开的，故事背景为1942年河南的大饥荒时期，此时的河南人民面临着战争和自然灾害的双重压迫，战争和自然灾害导致了大面积的粮食减产，村民食不果腹，李家村村民为了守护麦种等到来年粮食丰收，不惜牺牲自己的生命将粮食种子留给后代。整个戏剧演出，观众需要根据村民的引导一步一步来到不同的场景来观看演出，从开始的村民家中了解到故事背景，目睹战争和灾害给河南人民带来的苦难，然后到村口，一幕一幕的故事展开，在这里，观众和演出之间那堵无形的墙被打破，观众参与到故事之中，成为了故事一份子，在演出中还会有演员和观众的互动，一声声“你们现在能吃得饱吗？”经过音响的发酵让观众觉得振聋发聩，故事的结尾，村里的老人在漫天大雪中自杀换来了来年的丰收，在展现之后丰收的场景时，大片大片金黄的麦田呈现在观众面前，男人簸扬麦粒，女人和面蒸馒头。用粮食为主题展现出精彩的舞蹈，而后死去的老人从天而降，呈现出为了守护粮食而逝去的老人们在多年后见证他们的付出换来后人的幸福生活的意向。让观众无不为之动容而更明白粮食对于河南人民重要的意义以及今天每一粒粮食的来之不易。

（二）火车文化

铁路给河南的发展带来的重大的发展机遇，河南的经济发展也像进入到快车道一样突飞猛进，省会郑州更是一座被誉为“火车拉来的城市”，在剧场《机车礼堂》中，通过呈现二十世纪五六十年代的故事讲述了郑州这座城市与铁路的机缘与交融，更展现了河南人民的爱国精神与家国情怀，呈现出了河南人坚韧不拔、积极向上的精神风貌。在故事中，一句经典的台词引发了观众的无尽思考，“既然未来那么美好，我们现在是不是可以躺平了？”。

五、结语

《只有河南·戏剧幻城》在地域文化和沉浸式戏剧融合获得了巨大的成功，获得了国内外游客尤其是年轻游客的一致好评，年轻游客对于文化有着独特的理解，当下新媒体的时代信息呈现出碎片化的传播趋势，年轻人缺乏对于地域文化更加全面的了解。《只有河南·戏剧幻城》是戏剧不断发展、尝试的成果，无数的戏剧工作者为之付出了巨大的努力，终于打破传统的戏剧舞台让戏剧焕发出新的风貌，作为《戏剧幻城》的总导演王潮歌也获得了巨大成功，自此之后开始更多新的尝试，更多的“只有系列”在国内遍地开花，沉浸式戏剧与地方文化也碰撞出了更多的形式，为当地的文旅发展作出了巨大贡献。《只有河南·戏剧幻城》让河南省外游客更加了解河南的文化与发展，更是为河南人民了解本地域文化和特点提供了新的方式，让河南人民更加了解了河南这一中国文化大省的前世今生，打开了文旅之路一扇新的大门，成为了河南文旅一张靓丽的名片，更是极大地增强了河南人民的身份认同感，但是《只有河南·戏剧幻城》在前期进行了巨大的投入，接近六十亿的投资让不少的地方政府望而生畏，在前期的经营过程中，由于受到不可抗力因素的影响更是遇到了经营困难的状况，笔者认为对于这样大规模的戏剧群落的打造可以参考其形式缩小规模，以精品化的戏剧结合当地特色文化的融入进行小规模的打造。媒体与技术的高速发展给文旅的发展带来了新的机遇和挑战，新的技术层出不穷，让舞台的形式更加丰富和绚丽。文化的传播不仅仅意味着要走出去，更要引回来，让更多的游客了解当地文化、融入当地文化，产生独特的文化认可。才能在获得经济收益的同时获得更大的文化传播效益。