咏叹调《挂满了柔软幕帐》创作与演唱分析

吕箫青

引 言

普契尼的出现让19世纪末20世纪初的歌剧进入了一个新的时代。他的作品极富创意、感情色彩丰富；他所塑造的角色生动，人物形象鲜活，深入人心，足以带给人震撼之感。歌剧《曼侬·莱斯科》是普契尼创作的第三部歌剧，这部歌剧让普契尼的创作进入了一个新的阶段，奠定了他之后的歌剧风格，是具有重要意义的代表作。咏叹调“挂满了柔软幕帐”选自歌剧《曼侬·莱斯科》的第二幕，为女高音曼侬的唱段。这首咏叹调旋律优美，具有极高的艺术魅力。

一、作曲家生平及歌剧介绍

普契尼（1858年—1926年），著名意大利歌剧作曲家，出生于卢卡的一个具有音乐氛围的家庭。他的父亲从事音乐行业，在普契尼6岁时去世。10岁时他进入唱诗班，14岁时他成为了教堂的管风琴手，16岁时获得管风琴比赛的第一名，19岁时成为圣马丁教堂的合唱队长和管风琴师。1880年普契尼来到米兰，开始系统学习音乐。在这之后，他创作了两部歌剧，均已失败落终。直到第三部作品《曼侬·莱斯科》的出现，使得普契尼得到了人们的肯定，演出很成功。在普契尼创作的高峰期时，又连续创作了3部最重要的作品，分别是《托斯卡》、《艺术家的生涯》及《蝴蝶夫人》。他的最后一部作品《图兰朵》，取材于神话剧，他在创作时采用了中国民歌《茉莉花》的曲调，但这部作品并未完成，1926年普契尼在写到第三幕时病逝，由他的学生完成了最后的部分。

普契尼的一生共创作了12部歌剧，他善于揭露社会的丑陋与不公，塑造了很多经典角色。他不断探索这艺术表现手法，他吸收和借鉴各民族乐派的成就，大胆创新，对20世纪的歌剧发展有着深远的影响。

二、《挂满了柔软幕帐》创作分析

（一）创作背景分析

1870年普法战争后，意大利社会动荡，经济发展非常落后，普契尼一生致力于描写现实主义题材的剧本，因此社会环境对普契尼的影响很大，这一观点可以在普契尼的作品中得到印证。

1884年普契尼完成了自己的第一部歌剧《维利》（villi，又叫做《群妖围舞》l），普契尼的这部歌剧并没有在比赛中获胜，但一位出版商注意到了这部作品。紧接着他的第二部歌剧《埃德加》出现了，但因为这部歌剧的内容极具戏剧性，脚本不佳，以失败告终。两部歌剧的失败让普契尼的创作开始有了新的突破，他开始注重脚本的选择，在创作时开始注重真实的情感，需要让观众有如临其境、如曲中人的感觉。偶然的机会他看到了法国的著名同名小说，深有感触于是准备创作。但1884年马斯内的歌剧《曼侬》演出后已经获得了巨大的成功，再选取相同题材改编就会有很大的风险。普契尼不顾好友的阻挠，和多位著名的剧作家、诗人合作，脚本修改多次，无数人参与了创作，创作过程十分坎坷，幸运的是，普契尼的坚持获得了巨大回报，优秀的作品就是对作曲人最大的肯定。这部歌剧结构灵活，震撼人心，音乐的地方色彩浓郁。1893年《曼侬·莱斯科》首演获得了空前的成功，普契尼从此一举成名，这部作品也奠定了普契尼之后的创作风格，具有历史性的意义。

（二）曲式结构分析

咏叹调《挂满了柔软幕帐》的曲式结构为单二部，分为A段和B段。1～5小节为作品的前奏部分，音乐缓缓流出，低沉压抑，三个保持音记号加重压抑的氛围。前奏结束在bE大调的属和弦上，为A乐段主题做铺垫。

A段（6～21小节）由a、a1两个乐句组成，是8+8的方整性乐段。4/4拍，中速。

a句（6～13小节），a句由弱音进入。a句在bE大调上进行，左手伴奏部分是四分音符组成的柱式和弦，旋律柔和舒展，给人一种平稳的感觉，没有大的波动，尤其注意这里的速度记号，“突慢”记号。

a1句（14～21小节）这里的调性发生了变化，出现了转调，这里表达着曼侬的情绪波动。a1句结束在bB大调的主和弦，是完满终止。a1句的音乐材料是来自于a句，在a句的上方级进进行，加深人们对这段旋律的印象。18小节出现第一个高音bB，音乐层层推进，到达了作品的第一处高潮，这里回到之前的速度。这一句表达了女主角曼侬回忆起和格里奥的甜蜜生活，内心激动澎湃。紧接着出现了下行级进的三连音，这里的旋律将曼侬从美好的幻想与回忆中拽到现实生活里，曼侬痛苦、无奈，想要逃离，接着进入B段。

B段（22～38小节），由b、b1两个乐句组成，是不完整的乐段，在bG大调上进行。

b句（22～29小节）b句结束在bG大调的属和弦，是半终止的状态。这里的左手伴奏部分为柱式和弦进行，速度也发生变化，由4/4到4/2拍。

b1句（30～38小节），b1句是b乐句的扩展，b1句结束在bG大调的主和弦。这里出现了大量的三连音，和附点的节奏型，将曼侬的情绪逐步推进。31小节再次出现作品中的最高音bB，到达作品的第二次高潮，表达了曼侬对格里奥的爱，陷入了之前的美好回忆。

三、咏叹调《挂满了柔软幕帐》演唱分析

歌剧《曼侬·莱斯科》共四幕，咏叹调《挂满了柔软幕帐》选自这部歌剧的第二幕，是女高音曼侬的唱段。此时的曼侬已经成为了财政官杰农特的情妇，哥哥莱斯科来看望妹妹曼侬时，曼侬唱起了这首思念骑士格里奥的咏叹调。曼侬虽然有富丽堂皇的卧室，有奢靡的生活，但精神世界空虚，她十分想念过去与格里奥虽然贫苦但幸福甜蜜的生活，每当她沉浸在回到过去的美梦中时，现实生活却一次一次使她感到悲痛，这两种情绪交杂并表现在曼侬的歌声里。这首咏叹调篇幅不长，但演唱时有一定的难度，要求演唱者气息的控制、演唱的位置非常稳定，同时注意整体旋律线条的把握。这首作品里有大量的表情术语，演唱者在演唱时要更加仔细的处理节奏、表情术语的变化。同时要注意意大利语的元音、辅音唱清楚，琢磨好人物性格特点，感受曼侬情绪的微妙变化，从而帮助我们更好的演唱。

气息是一个人演唱时的能量支撑，想要唱好这首咏叹调要保证自己身体放松，吸气要深，在换气时要自然，不要乱换气。整体要做到声断气不断，遇到高音时，提前做好准备。

歌曲开始的速度为慢板，前奏低沉缓慢，伴奏部分弱音起，有表情的奏出三个音，伴有保持记号，营造出了一种悲伤的氛围，将人引入歌曲的第一句。第六小节演唱者进入，演唱的第一句速度变为流动的稍快的中速，这一句演唱时要轻柔，依旧由弱音开始。演唱者在这里要注意气息的连贯，声音音量不用大，但是要饱满动听。同时注意伴奏和演唱听起来有一种错开的感觉，是伴奏部分一直在以切分的节奏进行，直到14小节切分的节奏停止，伴奏与演唱者同时进入歌曲中。这里要注意，演唱时在连线内不要进行换气，保证句子的完整性与流畅性。演唱1-11小节时，演唱者要掌握好情绪，好像是曼侬在轻轻的诉说自己的故事，表达自己的淡淡的心情。到12小节时速度发生了变化，出现“ritenuto molto（突慢）”情绪开始发生变化，如歌词“心儿也变冰凉”。同时出现4个保持音记号，表达曼侬内心痛苦的心情。12小节里第一个音与第二个音为八度大跳，这里要注意位置不能掉，吸好气，控制好呼吸，每个字唱都在腔体里。

13小节回到原速，这里的节奏部分要处理好。13小节的第一个音小字二组降g，仍是弱音起，在这里要提前做出准备，挂好位置，打开腔体，喉头放松，音量不要大，用“吸着唱”的状态演唱，声音一定不要挤。14-17小节，“过去的生活美满，温柔的爱令人怀念难忘”，此刻曼侬沉浸在过去美好的回忆里。17小节三个相同的音加重语气，为20小节做铺垫。紧接着出现了全曲的第一个高潮，18小节旋律级进上行，这里要注意音准问题，情绪随着音乐的进行到达最高处，演唱这里时可以略带哭腔，在19小节小字二组g音处可以换一口气，为全曲最高音降b做准备。20小节的“ho”字唱出曼侬内心的悲痛，紧接着三个三连音寓意曼侬从美好的回忆里回到痛苦的现实当中，“一切全变样。”20小节出现的最高音可根据自己的演唱技术处理，可以稍稍延长一点，演唱时注意情绪悲痛直到这里爆发。可以在小字二组f音后再换气，依据自己的演唱情况做处理即可。20小节里，同一小节出现两个表情术语，表情符号由“poco allarg”变为“a tempo”从稍微加宽的速度回到原速，力度记号由“f”变为“p”。这里的变化也代表了曼侬复杂的心情，进入下一个乐段。

作品在22小节时出现了转调，仍旧是弱音进入，之后的三小节采用了6个相同的音，在这里表现了曼侬面对现实内心的平静之感。演唱者要抓住这时的情绪变化，与前面激动的心情做出对比，注意演唱的声音不要大，整体声音的感觉要舒缓且连贯，为后面的第二个高潮作铺垫。30-33小节出现作品中的第二个高潮，31小节的这个降b虽然只有一拍，但我们演唱时可以适当延长，这里尽量不要换气，会破坏连贯性，而且后面还有两个装饰音，如果换气，位置容易掉下来，从装饰音处找位置比较难。32小节演唱速度回到原速，装饰音要唱清楚。作品的最后一句出现了连续的三连音，演唱时要把握住节拍。最后的这一句演唱时不要着急，在装饰音后小字二组的c音处可以换气一次，这里有自由延长记号，根据自己情况休止延长。最后将“d’a more”一句轻轻唱出，这里演唱时不用着急，缓缓的演唱歌词，营造出一种无限遐想的感觉，曼侬仿佛仍沉浸在过去甜蜜生活的美梦中。

咏叹调《挂满了柔软幕帐》是一首经典的女高音唱段，旋律优美动听。这首咏叹调篇幅虽不长，但演唱时有一定的难度，演唱者需要强有力的演唱技术支持。这首咏叹调的情感方面比较容易理解，从歌词我们可以看出。作品的A乐段曼侬轻轻诉说自己内心的孤寂，回忆着过去美好的时光，突然回到现实后，感到悲痛不已，达到情绪的第一个爆发，B乐段曼侬的心情稍稍平复，仍然幻想着回到以前的时光，然后达到歌曲的第二个高潮，歌曲在曼侬美好的幻想中结束。演唱这首咏叹调时一定要仔细分析作品的曲式结构、节奏与音乐术语的变化、清楚的了解人物性格特点，把握正确的演唱情感。在演唱时以情带声，控制好呼吸，演唱位置，做到演唱技术与演唱情感的高度融合，从而达到最好的演唱状态，也更好的诠释这首作品。

结 语

贾科莫·普契尼，继威尔第之后意大利歌剧创作贡献最大的作曲家，他先后创作了12部歌剧，他的作品大多以悲剧爱情的基调进行，结合其对现实主义题材的描写，将听众带入普契尼的音乐世界。普契尼塑造了很多经典的女高音角色，他的12部作品中有7部歌剧以女主角的名字命名，他笔下的女高音大多生活经历坎坷，在感情方面也没有获得慰藉。这些女性角色在歌剧中具有的戏剧力量是强烈而充满震撼力的，在她们的不幸中所传达的不是对生活的绝望，而是细腻丰富的情感变化，用心聆听时，仿佛伴随她们走过一生。他的作品采用真实主义手法，从社会中的小人物入手，反映了当代社会的真实性。咏叹调《挂满了柔软幕帐》中的曼侬是普契尼塑造的经典女性角色之一，这首咏叹调旋律优美，作品层次分明，清晰的表达了曼侬的心理活动。文章简单的介绍了作曲家生平，着重描写了咏叹调《挂满了柔软幕帐》的创作背景、曲式结构、演唱技巧等。通过描写人物的性格及情感、了解歌曲创作背景及作品的曲式结构，可以更加深刻的理解作品。演唱者在演唱时要准确把握曼侬这一角色的人物性格，用正确的情感引导声音，做到更好的诠释角色。■