如何演唱古韵古声作品
——以《关雎》《阳关三叠》为例

张米雪

一、《关雎》

（一）《诗经》简介

《关雎》选自于我国最早的第一部诗歌总集《诗经》。西汉初期被儒家经典称为《诗经》。据记载，《诗经》共有305篇，全部是乐歌，按照乐曲的不同分为风、雅、颂三类。属于十五国风。十五国风是周代的各诸侯国的民歌，在音乐方面有很高的水平。《关雎》是《诗经》的第一篇。全名为《诗经•国风•周南•关雎》。

（二）故事情节

《关雎》讲述的是“君子”对“淑女”的一见钟情，写“君子”对“淑女”求之不得时的苦恼，难耐，夜不能寐，辗转反侧，而得到“淑女”时的欣喜若狂，喜出望外，兴奋不已，并叫人奏起音乐来庆贺的情节。《诗经》中的“君子”是对贵族的泛称，而君子家中并备有琴瑟钟鼓之乐，说明贵族有很高的地位。主要描写贵族男子大胆追求所爱女子的故事。

（三）诗词讲解

共分为五段，（1）关关雎鸠，在河之洲。窈窕之女，君子好逑。描写了雎鸠（一种水鸟）鸣叫着，居住在河中沙洲。善良文静而美丽的姑娘，称为“淑女”正是男儿所追求的好配偶。第一段强调出歌曲主题“窈窕淑女，君子好逑”。（2）参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。描写的是长短不齐的荇菜，时而向左，时而向右，男子应去摘取。通过用比喻的手法来暗示表达男子努力追求女子时是要付出努力的，日日夜夜都想追求女子。（3）求之不得，寤寐思服。优哉游哉，辗转反侧。描写男子遭到女子拒绝，使男子陷入了深深的思念，满脑子里都是女子，醒来做梦也是她，思念而追求得不到的相思之苦，辗转反侧，睡不着觉。（4）参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。描写：男子再次追求女子，为她弹琴，为她鼓瑟，女子被男子诚心所打动，接受了男子。（5）参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。描写：河中的荇菜，长短不齐，只有肯付出努力才能摘取到，这么美丽的女子，请让鼓声更响亮，让钟声更悠扬。

这首诗歌四个字为一句，使用了“赋”“比”“兴”三种表现手法，这首诗最特别的地方就是使用这三种表现手法并巧妙地结合，第一句“关关雎鸠，在河之洲”的美丽景色为“兴”，并随后引出“君子”与“淑女”的相遇，“参差荇菜，左右流之”。“参差荇菜，左右采之”。“参差荇菜，左右芼之”。这三句都运用了比喻的色彩，“参差荇菜”长在河水之中，采摘起来比较困难，不仅是追求女子起兴，又正好比喻男子追求女子的过程是艰难不容易的。而“窈窕淑女，寤寐求之”“窈窕淑女，琴瑟友之”。“窈窕淑女，钟鼓乐之”。这三句都是叠唱，正式运用了“赋”的表现手法，来展现君子不放弃，迎难而上的精神，坚持追求女子的执着精神，更难得的是，赋比兴的巧妙结合，营造出的是一种美好的意境。君子在关雎和鸣的美丽画面中与淑女相遇，思慕淑女，便绅士有礼貌的追求，弹琴鼓瑟以表示友好，终于求而得到，便击鼓鸣钟来迎娶淑女，整首诗始于美好，结束于喜庆。

（四）曲式结构

此曲为再现单三部曲式结构。分为A-B-A＇，全曲4/4拍，D羽七声雅乐民族调式，速度为慢速、稍自由。钢琴伴奏织体一开始是以琶音的形式所展现的，然后分别就是分解和弦琶音与柱式和弦进行。

（五）演唱处理

引子：（1-9）小节，伴奏织体以四小节琶音奏法的形式所出现，营造一种意境的美，为大家展现出“关关雎鸠，在河之洲”的唯美画面。就好似描写“君子”看到了美丽的“淑女”，抑制不住内心的喜悦，紧接着4小节为分解和弦琶音的伴奏织体，就好似描写出“君子”已控制不住自己内心激动的心情，控制不住对窈窕淑女的爱慕之情，如为A段做好铺垫。

A乐段：（10-17小节），从乐句的数量上是由两个乐句构成的4+4的方整型乐段。主题材料为重复型主题材料，进入A段开始，一个（P）出现，演唱时要轻一点，对于“关关雎鸠，在河之洲”，首先“关”这个字在演唱时要注意咬字，字头，字尾都要清晰，口腔要打开，guan这个发音，g为字头，uan是前鼻韵母，由元音u舌位逐渐向a转，口腔由合渐开，唇形由圆变得开一些，鼻腔也随即打开，舌尖抵住上齿龈，在发出尾音n.在11小节与15小节处，窈窕与淑女这四个字有两处八分休止符，在演唱时要自然柔和一些，不要很生硬的停顿。在16小节处有八度大跳，注意音准以及气息的平稳控制。紧接着两小节的间奏，伴奏音型是柱式和弦，一种情绪推进的感觉。

然后进入情感最丰富的、情绪最激动的B段。“求之不得”有（P）出现，仍然在演唱时虽然在强拍上，但要做弱的处理。伴奏音型变成交替，表现出男子追不到心爱的女子，心里惆怅，不知所措，心里乱乱的感觉。“辗转反侧”中的“侧”应注意还原si的出现，注意音准与节拍。第二次“辗转反侧”出现渐强记号，演唱情绪要更加饱满，控制好自己的气息，使7拍半的re这个音站稳，支持住，气息不能虚，29小节（强）出现，参差荇菜，“左右采之”到达高潮部分，“采”这个音la，能否把这个音唱的更加圆润，声音不刺耳，不夹，在高音上演唱者要多多付出研究、实践。“参”字要注意咬字，紧接第二次出现“参差荇菜，左右芼之”，（ff）很强出现，所以更加要有激情，“芼”也是小字二组的la.同样要圆润，注意音准，别偏低。从35小节处，“窈窕淑女”（mf）中强处理，窈窕淑女（p）弱唱。39小节七拍的re，气息要保持住，声音别抖。随后6小节的间奏，为再现做准备。

再现A＇段“关关雎鸠，在河之洲”，仍然演唱要弱处理进入，速度也要逐渐渐慢，最后曲终。

二、《阳关三叠》

（一）简介

《阳关三叠》又称为《阳关曲》或《渭城曲》。后来被谱写成琴歌。是由唐代诗人王维，在与好友“元二”离别出使西北边疆时写下了《送元二之安西》的诗句，表达了真挚的离别之情。出自于《送元二使安西》，这首诗中有“西出阳关无故人”的经典诗句，后来经过琴家们将此诗编成琴歌，因为在曲中出现三次，所以叫做《阳关三叠》。

（二）故事情节

《阳关三叠》讲述的是我国唐朝诗人王维在送别好友“元老二”出使西北边疆，送别好友的故事。

（三）诗词讲解

共分为三段，第一段：（1）渭城朝雨浥轻尘：在渭城（今陕西咸阳市渭水北岸）的早晨在一场春雨湿润了清尘。（2）客舍青青柳色新：客舍（旅馆，为客人设宴送别的地方）的周围青青的柳树（柳象征着离别）格外清新。（3）劝君更尽一杯酒：我的老朋友（元老二）你再干了这杯饯别的酒吧。（4）西出阳关无故人：出了阳关（汉朝设置的边关名，故址是在今甘肃省敦煌市的西南，古代跟玉门关同是出塞的必经的关口，因在玉门之南，称为阳关）西路再也没有老朋友了。（5）遄行，遄行，长途越渡关津：你将迅速的行走越过渡口。（6）历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍：你肯定要历尽艰难困苦，要珍惜自己啊。

第二段：（1）渭城朝雨浥轻尘：在渭城（今陕西咸阳市渭水北岸）的早晨在一场春雨湿润了清尘。（2）客舍青青柳色新：客舍（旅馆，为客人设宴送别的地方）的周围青青的柳树（柳象征着离别）格外清新。（3）劝君更尽一杯酒：我的老朋友（元老二）你再干了这杯饯别的酒吧。（4）西出阳关无故人：出了阳关（汉朝设置的边关名，故址是在今甘肃省敦煌市的西南，古代跟玉门关同是出塞的必经的关口，因在玉门之南，称为阳关）西路再也没有老朋友了。（5）依依顾恋不忍离，泪滴沾巾：不忍心分别而泪湿衣襟。（6）感怀，感怀，思君十二时辰：怀念你，怀念你，我会总是想念你。（7）谁相因，谁相因，谁可相因日驰神：有谁可以相互来依靠来度过光阴。

第三段：（1）渭城朝雨浥轻尘：在渭城（今陕西咸阳市渭水北岸）的早晨在一场春雨湿润了清尘。（2）客舍青青柳色新：客舍（旅馆，为客人设宴送别的地方）的周围青青的柳树（柳象征着离别）格外清新。（3）劝君更尽一杯酒：我的老朋友（元老二）你再干了这杯饯别的酒吧。（4）西出阳关无故人：出了阳关（汉朝设置的边关名，故址是在今甘肃省敦煌市的西南，古代跟玉门关同是出塞的必经的关口，因在玉门之南，称为阳关）西路再也没有老朋友了。（5）旨酒，旨酒，未饮心已先醇：美酒，美酒呀，还没有喝心就醉了。（6）载驰骃，载驰骃：乘坐着浅黑掺杂着白色的马疾驶着（7）何日言旋轩辚：也不知道什么时候你可以回来。（8）能酌几多巡，千巡有尽，寸衷难泯无穷的伤感：能喝多少酒呢？就算喝上千杯酒也难以表达我这一片忠心与这无尽的伤感呀。（9）尺素申，尺素申，尽素频申如相亲：邮寄书信吧，让我们频繁的书信来保持我们的亲情友谊。（10）噫！（哎）从今一别两地相思入梦频，鸿雁来宾：只怕今日一别只能在梦里频繁的相见了，期盼着来客人给我们传送书信。

（四）曲式结构

此曲分为三段，A-A＇-A"（变化重复）使用同一个曲调的主题材料变化重复演唱三次，也就是叠唱三次，称为“三叠”，并且在每次反复时会即兴扩充处理，达到一唱三叹的感情效果。

分为全曲4/4拍，降B商七声清乐民族调式，速度为（Andante）行板，充满表情地。

（五）演唱处理

引子（1-2）小节。

A段（1-16小节），分为主部与副部，主部的主题材料来源于王维的原诗，共四句，每句7个字。第一句（渭城朝雨浥轻尘），第二句（客舍青青柳色新），第三句（劝君更尽一杯酒），第四句（西出阳关无故人）。前两句交代了送别时的时间、地点、环境等信息，为送别创造了一个离别伤感的氛围。在演唱时，“渭城”是一个小附点节奏，不要唱成两个八分音符，并有mf（中强）出现，稍给些力度，“尘”这个字两拍，时值唱满，不要随意加花（就是歌唱者根据音而即兴式的唱成倚音的效果）；“客舍”这两个字也是小附点节奏，又处于高音区，在演唱时要圆润，声音要有线条般的流畅，这四句的尾音字：“尘、新、酒、人”都不太好咬字，腔体的状态不能扁，然后就是副部，共有两句。第一句（遄行，遄行，长途越渡关津）两次八度大跳，“遄行”这两个字歌唱位置要统一，稳定住气息，高音fa站稳。第二次的“遄行”时值是两拍半，有渐弱记号出现，“行”有重音记号，力度强些。情绪更加饱满，控制气息音量，从大声到小声。第二句（历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍）“历苦辛”渐强，左手伴奏织体转变成分解和弦琶音，在情绪上使演唱者很好的表达出渐强的效果，“历历苦辛”四个字有重音记号，演唱时要突出这四个字，“珍”要弱唱。

A＇段（17-36）小节，主部是由王维的四句原诗加上扩充的一句（依依顾恋不忍离，泪滴沾巾）所构成。前四句旋律有个别地方有所改动，第二句“青”旋律上有改变，注意节奏型。“杯”也有改动，25-27小节是扩充的一句，这三小节节拍上转变成3/4拍子，弱唱，伴奏的旋律与演唱部分一致。“依依”声音不要夹，位置要靠前，紧接着副歌的两句除了歌词不一样，旋律与A段的副部一致。其中第一句（感怀，感怀，思君十二时辰）“感怀”两次，仍然是八度大跳，第二次的“感怀”时值两拍半还有延长音记号，演唱者可根据演唱时的情绪适当延长。第二句（谁相因，谁相因，谁可相因日驰神）“谁”“因”“神”都不是很好咬字，需要演唱者在练习歌曲时一字一练，精益求精。

A＂段（37-63）小节，前四句在旋律上有一些个别音有些不同，“浥轻尘”“柳色新”“无故人”注意不要唱混。副部共有四句，第一句（旨酒，旨酒，旨酒，旨酒，未饮心已先醇）还是两次八度，唱法与之前一致。“先”要适当延长。第二句和第三句是在原副部的两句之间插入新的两句，带向高潮部分。第二句（载驰骃，载驰骃，何日言旋轩辚，能酌几多巡）节奏急促，旋律也激昂，到达本首曲子高潮部分，“驰”是最高音降la，演唱上要控制好高音，无论在气息还是位置，达到音准正确，不偏低，声音圆滑、圆润、自然。第三句（千巡有尽，寸衷难泯无穷的伤感）“千巡有尽”要断开式的演唱，有力度，情绪要高涨，速度上也要加快，“穷”字音准与时值要准确，三拍半的do渐强过渡到降mi这个音上，然后渐慢，渐弱演唱“感”共六拍，做好能用哭腔的方式来演唱这个字。紧接第四句（尺素申，尺素申，尺素频深入乡亲）仍然是歌词不同，旋律不变。

尾声（64-69）小节，“噫”感叹式的类似于口语的“哎”一样，适当延长、声音做渐强处理。“鸿雁来宾”其中“宾”要（ppp）非常弱的演唱。节奏部分也舒缓，依依不舍，流露出留恋的真情实感。

这两首古诗词艺术歌曲充满了无限的魅力，作品情感上都是真挚动人的，旋律也悦耳，在演唱上，控制好气息，稳定喉头，注意咬字与情感的充分表达。■