传统工艺美术技法在当代家具设计中的创新运用

徐岚XU Lan广州美术学院，广州510260 （Guangzhou Academy of Fine Arts，510260 Guangzhou）

传统工艺美术技法在当代家具设计中的创新运用

徐岚XU Lan
广州美术学院，广州510260 （Guangzhou Academy of Fine Arts，510260 Guangzhou）

针对中国传统工艺美术技法在中国当代家具设计中的创新运用问题，以系列家具设计作品“岚”与其中的“会客椅”的设计历程与思考要素为案例，介绍了中国传统工艺美术技法如何被生动而又巧妙地运用于中国当代家具设计的原则及方法。

中国传统工艺美术技法；当代设计；非物质文化遗产

中国有着五千年的悠久历史。家具作为一种工艺美术与技法，几乎与五千年的文明史相左右。随着人们起居形式的变化和匠师们的不断改进，明清时期，中国传统家具制作技法以及各种工艺美术技法已经进入了炉火纯青的阶段，不仅为国人所珍视，而且在世界家具体系中享有盛名，被誉为东方艺术的一颗璀璨明珠[1]。然而，在我们看来，中国当代家具的设计不应该是对中国传统工艺美术技法的无创新性复制，而应该是在尊重中国传统工艺美术技法精神及文化基础之上的创新性当代化设计。

一、中国传统工艺美术技法在中国当代家具设计中的意义与价值

中国传统工艺美术技法的艺术价值、文化精神以及艺术造诣都堪称是东方艺术的瑰宝，可以为中国当代家具设计提供宝贵的创新参考借鉴。

中国传统工艺美术技法集中体现了历代中国的统治阶层、名人雅士以及能工巧匠在用具的物质价值和精神价值融合方面的不懈探索。既体现了实用的科学性、结构的合理性、用材的巧妙性，也凸显了装饰的趣味性、题材的丰富性及形式的多样性[2]。可以肯定，中国传统工艺美术技法的艺术表现力可谓精彩纷呈，造型手法有时具象，有时抽象，有时又极好地兼顾了具象与抽象；材料运用在遵循自然世界和谐发展规律的基础上又能巧妙地发挥能工巧匠们的高超技法。这些中国传统工艺美术技法的精华要素都是我们今天从事中国当代家具设计的宝贵财富和重要经验。

二、中国传统工艺美术技法在中国当代家具设计上的运用原则与方法

人类社会是不断发展进步的。每个国家和民族都有自己的民族文化和传统工艺美术技法，这些文化和技法都是在各民族社会发展进步过程中逐步形成的。信息化时代的今天，我们生活的世界逐步成为由欧美发达国家所主导的全球一体化的世界。欧美发达国家以雄厚的科学技术实力和丰厚的资金为依托，积极地、不断地向其他国家宣传它们的文化和观念。在这种形势下，我们只有吸取中华民族五千年文明中的精华并以国际化的表现形式加以创新运用，才能在设计的世界民族之林中凸显自身的特色与优势。在笔者看来，欲在中国当代家具设计方面对中国传统工艺美术技法加以创新运用应该遵循以下几条原则，即民族性与国际性的辩证统一，传承性与前瞻性的辩证统一，人文性与科学性的辩证统一。

无论是对工业革命以前的传统工艺美术技法还是对工业革命之后的现代及当代设计，民族性与世界性就是一个个性与共性、差别性与共同性的关系。二者存在着一个相互转化的动态过程。拿中国的许多传统工艺美术技法来说，这些技法具有强烈的民族性，但随着被日本的吸收与应用，这些技法与文化已经在日本乃至全球得到了传承和发展。如此看来，民族性与世界性是相互依赖而又相互区别的，对于民族性认知如何在中国当代家具设计中转换成国际性认知，我们认为重中之重的事情是要运用国际性的思维与表现方式挖掘民族性认知背后的深层次精神价值和文化价值。

对中国当代家具设计而言，优秀的设计应该在同步乃至领先于当今时代发展的同时与历史及传统保持着一定的传承关系。对优秀设计师而言，传统文化是一种流淌广远而又包罗万象的精神存在，而不是某种具体的形象符号。因此，尽管中华民族几千年积淀的文化总是在我们的生活中若隐若现，小则聚焦在几案上，大则体现在楼宇间，但我们更应该纵深挖掘这种形象背后的精神影响力并运用其具有前瞻性的符合时代发展潮流的、即时尚的表现形式予以结构成型。

科学精神和人文精神是人类在认识和改造自然的活动中形成的一系列观念、方法和价值体系。前者的核心是理，是“求真”，后者的核心是人，是“求善”、“求美”。科学性是指人们在社会活动中形成的科学知识、科学思想、科学方法的一种属性；人文性是指蕴含于人文社会中的对人类生存意义和价值的关怀，是在人文认识活动中形成的一系列价值观念及态度的属性。只有科学性与人文性自然融合的设计作品才能真正成其为优秀的设计作品。

三、传统工艺美术技法在中国当代家具设计中的应用

中国传统工艺美术技法在中国当代家具设计中的创新性运用的思考及实践的过程中，笔者设计创作了“岚”系列家具（见图1），其中也包括着“会客椅”（见图2）。

图1 “岚”系列家具

当看到这些作品，仿佛时光从现代穿越到那传统而古典的岁月。该类作品将现代造型与传统工艺相结合，在形式上借用“岚”字中横向与竖向交错的笔画关系，并与家具的结构、工艺巧妙组合，使产品呈现出似“岚”而非“岚”的风貌特征，而整件作品所采用的榫卯结构、雕刻技法、熟悉而又平凡的纯手工制作，以及在酸枝红木的素色中点缀着的洁白无瑕的镂空雕刻牙球，重新勾起了人们记忆深处对中国传统工艺美术技法的尊重与崇敬。

图2 “岚”系列中的“会客椅”

1．民族性与世界性的辩证统一

“岚”系列家具以及其中独特的会客椅，都暗藏着“岚”字的抽象轮廓。而会客椅的主材选用了中国传统硬木中的大红酸枝木，局部装饰着由广东省民间工艺美术大师招赞惠先生雕刻的、现代意识的中国传统吉祥图案（见图3）；马头墙沙发设计则是在高靠背软包面料上运用中国传统手绣技法以现代设计的构图形式表现牡丹花开富贵的寓意（见图4）。

图3 招赞惠作品——吉祥图案

图4 手绣牡丹花

明清家具的雕刻装饰及工艺手法与传统刺绣装饰及工艺手法式样繁多，其重要特点是构图饱满，图案也较繁琐，为了表现某个寓意或者故事的完整性可谓是精雕细作到了极致。现今我们生活在一个物质和精神世界均发生了巨大变化的社会，在忙碌的日常生活中，我们希望看到的、摸到的及用到的产品能够以简洁而又有特点的形式体现相当多的文化内涵。基于这样的原因，笔者在设计会客椅的雕刻图形及马头墙沙发刺绣软包时，运用由建筑大师密斯凡·德·罗提出的“少即是多（Less is more）”的原则，在最容易引起视觉聚焦的局部饰以精致的雕刻与刺绣，因此，作品的外观形式几乎完全就是现代的，但是又以轻松而和谐的方式散发着传统与古典的风韵。作为设计师，笔者是希望通过运用当代具有国际认知的设计语言将中国传统文化和传统工艺美术技法传递给全世界。从整体视觉形式、结构工艺、涂装色彩及空间体态来看，“岚”系列家具是现代的、国际的；同时，“岚”系列家具尤其是其中的会客椅的设计与制作运用了具有显著特征的中国传统工艺美术技法，这又使其风貌具有了相当厚重的民族性。

2．传承性与前瞻性的辩证统一

作为对中国传统工艺美术技法在当代化设计中的尝试，笔者在“会客椅”扶手位置插入了由中国民间工艺美术大师张明辉先生制作的九层透雕牙雕球，视觉上起到了画龙点睛的作用，并在无形之中增添了“把玩与欣赏品评”这一中国人所热衷的生活态度（见图5）。如此设计是为了以一种轻松、幽默的方式传播中国传统工艺美术技法的精湛及其拥有的文化涵义。这些作品在广州和上海展出时，来自国内外的参观者都怀着轻松愉悦的心情以把玩牙雕球的姿势与其合影留念。传承与发扬在不经意间变为现实，而我们反复强调的设计前瞻性也就是在这个不经意间得到了强调与体现。

图5 张明辉雕刻的牙雕球

3．人文性与科学性的辩证统一

为了实现人文性与科学性的辩证统一，笔者试图通过应用现代家具结构和工艺以体现中国传统文化的自然及和谐之美。中国传统家具中不乏利用某种字符如“寿”、“萬”等在家具上的范例，它们大多是以直接的方式或者独立或者连续的形式展露了帝王与贵族的气质、风貌，而其拥有的寓意就是中华民族的一种核心价值。“岚”系列家具在形式上借用了“岚”字的笔画关系，并巧妙地将这种关系通过比例调整、虚实转换的设计手法，使作品呈现了似“岚”非“岚”的文化特性。在设计诉求上，笔者正是以这种独特的风貌特征反映中国传统文化追求的“似像非像”之美并以此诠释“岚”字背后的中国文化蕴涵以及家具设计的科学性、与人体结构高度的吻合性以及融洽性。

通过上述缜密的设计实践和与之得来的经验，笔者深刻地认识到，只有吸取中国传统工艺美术技法及其所包含的文化精神并以国际化的表现形式予以创新应用，才能实现民族性与国际性的辩证统一、传承性与前瞻性的辩证统一以及人文性与科学性的辩证统一，并设计出被消费者所厚爱的中国当代家具作品。

[1]胡德生.明清宫廷家具二十四讲[M].北京：紫禁城出版社，2006：12.

[2]刘洋.传统工艺美术在现代室内装饰设计中的运用[J].大众文艺，2009（11）：81.

Innovative Application of Traditional Arts and Crafts in the Modern Furniture Design

In order to solve the problem of how to apply the Chinese traditional arts and crafts techniques to the designing of modern furniture in an innovative way, this paper, taking the designing process and design thinking of the series of LAN furniture as a typical example, especially the Parlor Chairs in it, elaborates the basic principles and methods of how to vividly and ingeniously draw on the t raditional arts and crafts to design modern furniture.

Chinese traditional arts and crafts；modern designing； intangible cultural heritage

J022

A

10.3963/j.issn.2095-0705.2013.04.011（0054-04）

2013-07-11

徐岚，广州美术学院工业设计学院（广州美术学院家具研究院）讲师。