探索湖南皮影造型手法在动画造型中的应用

左静

【摘 要】本文通过对湖南皮影艺术各种造型手法的分析，从几何化基本造型、个性化的神态与表情、符号化的图形、装饰化的设色、散点化的头饰来探讨动画造型设计对湖南皮影造型手法的应用。

【关键词】皮影造型；动画造型；角色设计

皮影戏是一门综合艺术，它涵盖了美术、音乐、戏曲、文学等门类。皮影戏中的偶人及场景道具，是民间艺人用手工刀刻彩绘而成，故称之为皮影。皮影作为皮影戏的一种道具，有着自己独特的造型艺术语言，吸收了戏剧脸谱、民间剪纸、雕塑、绘画、工艺等表现形式的特点，并借鉴了传统戏剧中的表演程式与方法，来展现中国传统民间故事。皮影和动画造型艺术的本质特征是相通的，两者都具有高度假定性，这种假定性是创作者通过夸张、简化、变形等艺术手段，对现实进行创造性再现，使欣赏者感受到一种虚拟的真实而产生共鸣。湖南皮影造型，采取了抽象与写实相结合的手法，对人物及场面景物进行了大胆的艺术处理。其脸谱与服饰造型生动而形象，夸张而幽默，造型古朴典雅，民族气味浓厚，是湖湘文化的一部分，充分吸取传统造型艺术的方法与手段，让中国的动画片也具有自己的个性。探索研究湖南皮影造型手法在动画造型中的应用，实现皮影造型手法与动画造型设计相结合，可以从以下几点来进行：

一、几何化的基本造型

湖南各地的影人虽然大小不一，但外轮廓造型整体呈梯形，十分概括和简练，然后在内部进行镂刻和装饰。梯形造型能给人一种视觉稳定的美感，从这种几何化的造型手法上我们可以看到皮影造型在外观设计中对基本几何形体的运用，这种造型手法是一种抽象的造型思维，对现实物像的一种概括提炼；也是对中国传统美学的一种继承，运用基本形来表现一种意境。因此，我们在进行动画造型的时候要学会运用这种造型方式并进行拓展，并不是简单的呈现这种梯形的形式，我们应该学会的是这种运用几何形体造型的抽象方法，由于皮影造型在表演、工艺、视觉效果上局限性，千百年来艺人们的经练才形成这种程式化造型方法，而动画这种表演形式这些已都不是问题，因此在动画造型设计中应该改变观察方法，学会抽象思维，把我们要表现的所有内容概括为一些基本形态，例如圆形、方形、三角形、梯形等，并對它们进行组合，从这些形态中感受这些形态的关系以及给我们带来的视觉效果，从而使动画角色造型外观多样化，加强角色的识别性，避免动画角色造型的单调与重复。

二、个性化的神态与表情

在湖南皮影造型中，艺人们通过长期的实践 ，创造出了许多各具特色的形象。有儒雅的书生、漂亮的少女、憨厚的老汉、阴险的小人等皮影造型形象，他们的神态表情被惟妙惟肖地表现出来。皮影在头部造型上的手法集中体现在对人物性格特征的塑造上，逐渐形成了“眼眉平，属忠诚；圆眼睛，性格凶；线线眼，性格柔；豹子眉，性情暴；若要笑，嘴角翘；若要愁，锁眉头”便于记忆的皮影造型方法。从这些面部造型上我们可以看到，头部造型不仅区别其他角色形象，还能够反映角色的个性特征，因此，在动画角色造型设计时面部表情与形态的设计显得尤为重要，这些特点集中反映在五官的设计与表现上。我们对动画角色造型可以借鉴皮影造型手法，在正面男性角色的设计借鉴生角造型手法，斜飞入鬓的剑眉、眼角上扬，额头突出，鼻梁挺拔，显得正气凌然，器宇轩昂；女性造型设计上借鉴旦角则是柳眉、凤目、纤腰、莲足，前额曲线柔和，秀眉弯若柳叶状，鼻头微微上翘，樱桃小口，表现女性的柔美与秀丽；在阴险狡诈的角色造型上可以借鉴花脸、丑角、鬼怪等皮影造型手法，对面部表情、神态进行归纳，采用豹额圆眼，鼻梁处有隆起，鼻头圆润肥大，嘴唇开阔，且面部采用较多的色彩、特殊符号等手段来造型设计。

三、符号化的图形

皮影造型中大量使用各种符号和图形，图必有意是湖南皮影造型艺术的智慧所在。这种符号在皮影造型中分为两种：一种是反映人物性格特征的符号，起到强化人物特征的作用，在人物头部塑造时，奸诈小人在眉间和眼角处，勾画几道黑纹，以突出其老而奸的特征，丑角则在鼻梁眼窝间勾绘白色的图形，刻画滑稽搞笑的状态，道士头上刻有八卦图案，螃蟹精和蜘蛛则将螃蟹和蜘蛛作为符号与人身与结合在一起，牛头马面、妖魔鬼怪也常用代表人物身份的兽形象征性图案作头饰来表现，一目了然地将角色的身份和性格特征形象地传递给观众；另一种是表现吉祥如意的传统符号，起到装饰作用，在头饰、身段和场景中多配上“福寿双全”、“五福捧寿”、“万字不断头”“吉祥如意”、“一团和气”等传统吉祥图案，这些吉祥的图案使影人造型得到充实，与影人结合的天衣无缝，还能通过这些图案间接表现身份、地位、性别等角色信息。这种皮影造型手法，我们在角色造型设计中可以借用，通过设计某些符号和图案，来强化人物形象特征，对于传统图案不能照抄照搬，造型风格不一样，所采用的符号当然就会有变化，图案和符号将能够有效的强化我们动画角色造型。

四、装饰化的设色

湖南皮影面部造型以彩绘为主，少雕刻，脸谱配色鲜艳，用色大胆，传达出一种强烈的原生态气息。皮影造型除了在形态上表现人物性格特征，同时运用装饰化的色彩来强化性格特点，从头茬上看，生、旦等正面角色，一般都是用色明亮，对于反面人物、花脸、丑角角色，则会用色浓厚，例如为了表现包公执法公正，将其脸部全染黑色，上下眼眶镂空突出眼睛、眉毛，额头做黑白纹处理。同时，把色彩分出软硬，如红、紫、黑是硬色，黄、绿、桃红是软色，软色和硬色搭配一起更和谐。用色彩学的知识来说， 就是两个明度相近的颜色搭配，相互都无法跳出来，容易使画面呆板，用与之明度对比较强的颜色进行调和，就会使画面色彩在视觉上更和谐。在动画片角色造型设计中我们也可以运用色彩来表现人物性格，装饰形象，强化性格特征，在正派角色运用色彩鲜亮的颜色，反之运用灰暗的颜色；男性角色运用色彩较纯、女性色彩较粉等来进行整体色彩风格的把控。

五、散点化的透视

湖南皮影造型采用了散点式的造型手法，皮影的人、景、物都不讲究现实的三维空间，而是以一个没有平面空间的平台作为戏台，这就决定了皮影造型不是生活的再现，而是通过艺术的概括和变形，并将其完全图案化艺术作品，因此，在皮影形象中既会出现平视、又会出现仰视或俯视等不同视点、角度的视觉符号。如在一个人物皮影中，面部为侧面，帽子能看到顶面，身子正侧面，腿则为正面。在场景中浓缩着天上、人间、真实、想象中的万千景象。这些场景虽是在平面的皮子上雕刻而成，但是焦点、散点的同时运用却将景物各个角度的美集中展现出来。散点透视的造型手法是东方美学中的重要造型特征，中国画就是散点透视的代表，同时在中国早期动画片中也大量运用这种造型手法，我们在进行动画角色和场景造型设计时，也可以借用这种手法，不受透视学的影响，设计和制作各种具有不同视角的角色和场景。

中国的传统皮影艺术有着几千年的积淀，它人物雕刻精细、神态栩栩如生、形象俏丽多姿，集中体现了我国传统美术的特征，具有极高的艺术价值，有着自己独特的造型语言。如何使皮影造型艺术重新焕发生命光彩，如何使中国动画更好的彰显民族特色，这都值得我们探索与研究。（作者单位：湖南科技职业学院）

参考文献：

①邓姝琳.湖南皮影造型及艺术研究[D].硕士学位论文.2011（5）

②张巧，李峰.中国传统文化元素与动画造型设计[J].电影文学.2009（4）

③杨秀娟.皮影艺术在现代动画中运用的研究[D].硕士学位论文.2011（5）