美剧《吸血鬼日记》中的女性主义赏析

2015-06-12 22:52邢雪漫
初中生优秀作文 2015年22期
关键词:美剧

邢雪漫

摘 要:随着经济和科技的不断发展,娱乐文化也在随着时代的发展不断地进步,近年来,各个电视台为了站稳脚跟,都在对电视剧推陈出新,女性主义电视剧的出现给“她文化”的发展增添了新的活力,使得以吸血鬼為题材的电视剧受到女性电视剧的影响有了“她文化”有的印记,而且在女性人物的设定上更加的有层次化,并且更加细腻,在剧情上也有很大的变化,突破了传统的思维模式,更具时代性。

关键词:美剧;吸血鬼日记;女性主义赏析

引言

在我们早期对吸血鬼的认识中,吸血鬼出没在年代久远的古堡、丛林、墓地,他们身上散发着恐怖的气息,有着苍白的面容、嗜血如命、昼伏夜出。可是随着新片《夜访吸血鬼》的问世,剧中吸血鬼的青春、阳光以及帅气让观众们折服,并对吸血鬼这个人物有了新的定义,这是吸血鬼角色的一次蜕变,激发我们进行思考。

一、美剧《吸血鬼日记》中女性角色的定位

美剧《吸血鬼日记》从女性角色的数量来看,这是一部表现女性的电视剧。主要讲述了这次在对女性角色的塑造上,注入了更多时代的特点,并且给予了女性角色更多的内涵。而在以前的电视剧中的女性角色,在人物塑造上大部分都像一个童话般的人物,女主角都很美丽弱小,在剧情的设置上,女主角都有着善良、温暖的性格,就相当于现在社会上不折不扣的傻白甜,非常的完美,主要塑造一个女主角生的美丽,性格又善良,但是善良到了极致,非常的弱小好欺负,并且,没有任何的想要和命运作斗争的反抗精神和独立精神,并且,体现了女人要依赖男人,使得影片突出了一种悲情的感觉,这部电视剧是当时社会环境的真实写照,电视剧中对女性人物的设计体现了时代的元素,顺应了历史的需要,在当时的那个年代,在女性人物的塑造上体现了,悲观和消极的心态,主要是向观众传递了剧情,并没有给予女性角色更多的内涵。美剧《吸血鬼日记》中女性角色在定位中体现了一群个性独立的女性形象,在剧中这群女性有着相同的社会空间或者相似的经历,在这些女性角色中她们相互帮助相互依存又彼此独立一起努力,展示了她们对生活和情感的态度。在剧中故事的主人公Elena被作者塑造成了一个善良、独立、坚强的女性形象,在剧中女主角失去了双亲,在受到巨大打击的她在痛苦的绝望中没有被打败,一个人承担起了照顾弟弟的责任,女主角在面对其他人真正或者是虚假的关心时总是以最坚强的一面来面对其他人,内心的难过她从不对别人诉说只是那天记日记来抒发自己内心真正的情绪,女主角是人类可是不管是身体还是心理在吸血鬼面前她都没有低头软弱,而是不断的与命运抗争和面临的困难作斗争,女主角让我们看到了一种充满力量与坚强的女性形象。在剧中长得和Elena一模一样的脸给人带来了无限神秘感的Katherine是一个跨越了世纪的吸血鬼,在这个吸血鬼的身上有一种非常古老的感觉,她出场的时候总是以一种老照片的方式出现,除此之外她还以破碎式的方式出现,这种方式更加给人以恐惧感,很像一个古老的魔咒没有人能够把他破解,在剧中Katherine是一个有着聪明、独立以及自私性格的女性,她希望每一个男人把她当作中心,都深深的爱着她,这种以自我为中心的强大占有欲,让她不知满足心就像一个无底洞一样不能填满,在这个女性角色的设计上,充分体现了她身为女性的妖媚、多情又霸道残忍的性格,Katherine和Elena这两位女性角色,性格大相径庭但是两个女性角色相结合,使得女性形象被演员演绎的更加完整。剧中除了展现个性鲜明的两个女性形象还塑造了两个吸血鬼的形象,分别是男主角Stefan和Damon,这两个男主角在形象的塑造中打破了以往的面目狰狞邪恶的吸血鬼的形象,开始变得阳光、善良。这两个男性角色有着两种不同的性格,一个稳重成熟一个邪恶,他们两个人的形象和生活方式差别很大,并且矛盾冲突不断,但是无法逃脱血缘的关系最后他们相互依靠共同生存。两位吸血鬼最大的看点就是他们对自我、本我以及超我的体现,自我主要指的是人类的本质中最原始的部分,在他们成为吸血鬼的时候他们没有办法控制对新鲜血液的渴望,在对生活的不断适应中,他们的理智逐渐控制了自己本身的欲望,他们虽然是吸血鬼但是没有忘记自身的责任,最终在女主角和小镇遇到危险时成为了救她们的救世主。美剧《吸血鬼日记》中女性角色的定位更加具有时代性,除此之外,在男性角色的设定上也给予了角色更多的内涵。

二、剧情设置中的女性主义体现

(一)女性角色的设计立体性

剧情设置中的女性主义体现在女性角色的设计立体性,美剧《吸血鬼日记》中在剧中人物的设定上,非常不同于以前体现女性的电视剧,以前在女性人物的塑造上,是一个有着善良、温暖的性格,没有任何的想要和命运作斗争的反抗精神和独立精神的女性,她们的生活和命运主要掌握在男性的手中,电视剧中对女性人物的设计体现了当时时代的元素,顺应了历史的需要,在当时的那个年代,在女性人物的塑造上体现了,悲观和消极的心态,主要是向观众传递了剧情,并没有给予女性角色更多的内涵。但是在美剧《吸血鬼日记》中的人物设定上,主人公Elena被作者塑造成了一个善良、独立、坚强的女性形象,给予了女性角色更多的内涵,使得剧情更有层次性,剧中的女主角,积极乐观勇敢总是以最坚强的一面来面对其他人在人物的设定上,《吸血鬼日记》中的人物更加的体现了女性地位,充分体现了人性,和浓浓的亲和力使得女性角色的设计更加立体。在第一集中带着失去双亲的苦痛,Elena和弟弟Jeremy开始了新学期。17岁的Elena和她15岁的弟弟Jeremy至今仍惊魂未定,努力从四个月前那场夺走了他们双亲的车祸中恢复过来。Elena一直以来都是美丽、受欢迎的明星学生,和同学以及朋友们处的很融洽,却竭力在世人面前掩饰内心的悲痛。在受到巨大打击的她在痛苦的绝望中没有被打败,一个人承担起了照顾弟弟的责任,从这一段剧情中就可以看出女性角色设计的立体性。

(二)体现了女性自我的压抑和释放

剧情设置中的女性主义体现了女性自我的压抑和释放在《吸血鬼日记》中女性角色的变化中充分体现了女性自我的压抑和释放,在全新的电视剧中的人物设定上,给予了女性角色更多的内涵,使得剧情更有层次性,女性角色在现在更加突出了,女性在新时期地位的变化,没有了以前了弱小无助,只能依靠男性来解救自己,一直生活在黑暗世界里,没有和命运抗争的精神,在全新的电视剧中打破了女性弱小的这一点,塑造成了一个善良、独立、坚强的女性形象,女主角在面对其他人真正或者是虚假的关心时总是以最坚强的一面来面对其他人,内心的难过她从不对别人诉说只是那天记日记来抒发自己内心真正的情绪,剧中的女主角是人类可是不管是身体还是心理在吸血鬼面前她都没有低头软弱,而是不断的与命运抗争和面临的困难作斗争,女主角让我们看到了一种充满力量与坚强的女性形象,充分体现了女性自我的压抑和释放。

(三)紧跟时代的步伐,让女性角色更加有内涵

剧情设置中的女性主义体现了電视剧的剧情紧跟时代的步伐,让女性角色更加有内涵在《吸血鬼日记》女性角色的定位中,充分体现了人物设计紧跟时代的步伐,让电视剧作品更加有内涵,随着时代的不断发展,文化水平也在不断的前进,我们对女性的审美之路也经历了漫长的探索,伴随着她时代的到来,现在的电视剧中除了从多个方面体现了女性的生活和情感的表达,还充分的考虑到了随着时代的不断变迁女性在社会中地位的变化,也考虑到了电视剧剧情对现实生活中人们的影响意义,在男权至上的社会中,女性人物没有具体的存在感,可是现在随着时代的不断变迁,电视剧中对女性人物的刻画没有了曾经软弱、地位低下的形象,在《吸血鬼日记》的这部剧中紧跟时代的步伐,让电视剧作品更加有内涵,在剧中对于Elena来说日记是一个倾听者,它可以帮助收藏记忆、抚平哀伤,我们作为观众也可以跟这日记中所记载的故事走进她的记忆里,并且,在剧中的这些女性角色中她们相互帮助相互依存又彼此独立一起努力,她们性格大相径庭但是两个女性角色相结合,使得女性形象被演员演绎的更加完整。展示了她们对生活和情感的态度。让观众们懂得了很多道理,激励人们奋发向上,不向命运低头。暗示了新时期的女性不需要男人来解救来帮助,女性也不再被塑造为弱势的力量,不需要其他人的拯救,充分体现了时代的进步和社会的变迁。

(四)全新的角度诠释了爱的表达

剧情设置中的女性主义体现在全新的角度诠释了情感的表达,在《吸血鬼日记》这部电视剧中,最大的闪光点是采用全新的角度诠释了爱的情感,在剧情的设计中剧中故事的主人公Elena被作者塑造成了一个善良、独立、坚强的女性形象,在剧中女主角失去了双亲,在受到巨大打击的她在痛苦的绝望中没有被打败,一个人承担起了照顾弟弟的责任。以及男主角Stefan和Damon,这两个男主角在形象的塑造中打破了以往的面目狰狞邪恶的吸血鬼的形象,开始变得阳光、善良。这两个男性角色有着两种不同的性格,一个稳重成熟一个邪恶,他们两个人的形象和生活方式差别很大,并且矛盾冲突不断,但是无法逃脱血缘的关系最后他们相互依靠共同生存。这几个人物重新诠释了爱的深刻含义,使得剧中的人物更加有内涵,人物更加的细腻,打破了以前的思维模式,告诉了人们真爱是无悔的付出,重新诠释了爱。三、总结

随着时代的不断发展,美剧中女性角色的设定也在不断地发生着变化,美剧《吸血鬼日记》中女性角色在定位中体现了一群个性独立的女性形象,这两位女性角色的性格大相径庭但是两个女性角色相结合,使得女性形象被演员演绎的更加完整。在女性角色的设计更加立体、用全新的角度诠释了爱的情感、体现了女性自我的压抑和释放、紧跟时代的步伐,让电视剧作品更加有内涵,并且,女性电视剧的出现为吸血鬼题材的电视剧指引了一个全新的发展方向,这种在吸血鬼题材中的女性形象给我们一种全新的观看电视剧的体验。

参考文献:

[1]朱旭辉;雒有谋;荆丽娜.历史·影像·现实——改革开放20年黑龙江电影人物形象与地域风格的视域转换[J].电影评介,2011年13期

[2]陈力.看与被看之间:对当前女性戏剧的思索[J].戏剧之家,2002年03期

[3]许海燕.女性视角诠释的情感世界——评《恋爱中的宝贝》[J].电影文学,2004年05期

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