时代背景下影响设计走向的因素研究

易西多YI Xiduo　刘茜LIU Qian武汉理工大学，武汉430070（Wuhan University of Technology ， 430070 Wuhan）

时代背景下影响设计走向的因素研究

易西多YI Xiduo刘茜LIU Qian
武汉理工大学，武汉430070（Wuhan University of Technology ， 430070 Wuhan）

设计是一个较晚才伴随着社会发展而出现的新名词。设计是一个动态的概念。随着时代、社会的变革，设计内容也在不断发生变化。社会影响因素、技术影响因素和艺术形式影响因素都构成了影响设计进步的因子。通过分析社会发展对设计的影响，探究相关规律和社会影响力，启发人们对信息时代背景下设计蕴含的解读，借以促进现代设计的深入和全面发展。

设计；因素；影响；走向；时代背景

“设计是一门应用性极强的多学科交叉的现代边缘型学科，正是由于其多学科交叉的特点，导致了有关设计方法和程序的多样性结果，而且这种多样性还呈现出较明显的模糊性和复杂性特征”［1］。毋庸置疑，设计正是由若干个设计分支和门类组合而成的一门新兴学科，其中包括工业设计、室内设计、展示设计、景观设计、平面设计以及服装设计等传统门类和新兴的设计门类，并且和管理学、旅游学、地理学、生物学、考古学、生态学等紧密联系在一起的学科（见图1）。

图1　设计与其它学科的交叉①

随着科学技术的进步，人们对物质的需求呈现日益丰富的特点，这就必然导致设计内涵与外延的迅速扩大。设计概念的变化自然会引发设计内容与技术的变化，从世界设计发展史的内容就可以清楚地发现，设计从工业革命之前的“艺术化人造物活动”到工业革命后的“解决人与所需求之物的关系问题”，就充分地证明了这一点。

但在现实的设计活动中，许多设计师和艺术家都仍然将设计固守在传统的“艺术化人造物活动”领域，有的甚至是固守在“纯艺术”领域，这就必然导致设计活动与人类需求结果的脱节与背离，于是就能看到大量的建筑物成为“烂尾楼”、“巨型垃圾”，大量的工业产品成为“滞销货”、“仓库固守物”，大量的平面和视频传播作品成为人们极端厌恶的“广告垃圾”和“牛皮癣”（见图2）。因此，研究新时代背景下的设计理念、设计方法和设计程序具有极其重要的意义和实用价值。

图2　烂尾楼与垃圾广告现象②

一、动态与发展的设计观

“设计”是一个较晚才伴随着社会发展而出现的新名词。笔者在这里探讨设计的词义旨在找出影响设计的因素，正是这样一些影响因素左右着设计的发展与变化。从本质上言，这就是设计前沿的影响因子，是设计赖以生存和发展的基础。

最早收录“设计（DESIGN）”一词的是1588年出版的《牛津英文词典》。词典是这样解释“设计”的，“为艺术品……（或是）应用艺术的物件所作之最初绘画的草稿，它规范了一件作品的完成”［2］。从上述表述中可以得到以下信息：第一，设计的出现是在农业与手工业时代（见图3）；第二，设计仅仅针对的是手工艺产品的形式与图案；第三，设计成了后期该物品制作的依据。

图3　纺织工具③

随着时代的进步，亦即人类社会进入工业化之后，设计的概念及定义也因此发生了显著变化。1980年国际工业设计学会联合会（ICSID）就曾在巴黎举行的第十一次年会上对工业设计的定义作了如下修订：“就批量生产的工业产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、构造、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格，叫工业设计”（见图4）。

图4　设计师迪特拉姆斯博朗所设计的工业产品④

在此定义中显而易的是，第一，进入工业化时代之后，设计的概念扩展到了工业领域；第二，设计与工业生产的特点具有明确的联系（批量化生产）；第三，设计与生产技术密切关联；第四，设计以“新品质”的内涵代替了原有的“美”的概念。

社会进入后工业时代，设计概念再一次发生变化。1992年，坎萨斯大学维可多·巴巴纳克（Victor Papanek）在其《为真实世界的设计》一书中，将设计定义为“为赋予有意义的秩序所作的有意识和有动机的努力（Design is the conscious and intuitive effort to impose meaning order）”［3］，并就设计的影响因素进行了论述。他认为有六大因素影响了设计：

第一，方法。也就是设计所采用的材料、工具和程序问题；

第二，联系。强调的是对设计师具有影响力的因素，包括家庭、成长环境、受教育程度以及自身的文化素养等；

第三，美学。人们都知道设计最终是要通过视觉化的语言将计划和构想传达出来的，因此设计的美学意义也就不容置疑了。在此作者特别强调了格式塔（Gestalt）、比例（Perception）以及头脑中的影像和生物社会的先入之见（eidetic & biosocial ‘givens’），换言之，就是作者将美学与心理学、社会学以及人生经历联系在了一起；

第四，需求。这里的需求包括两个层面的含义，一是最基本的功能需求，也就是作者所表述的生存；二是精神需求，作者在这里将其定义为“标识性（identity）”，也就是人们常说的形式感问题。从需求因素中可以直接导出目标系统，于是作者就在此因素之中加入了目标的形成；

第五，遥感因素（Telesis）。作者认为影响设计的因素还有自然条件、社会属性以及技术发展趋势等；

第六，使用。作者强调了设计的应用性因素，也就是说不同的设计目标具有不同的应用层面。当设计运用在不同场合时，对设计的要求是各不相同的。

由此可以看到这六个因素所涉及的仅仅是：第一，新技术；第二，各种社会影响因素；第三，美学品质；第四，需求；第五，设计应该是分层的。只不过在这里作者过于强调了设计师的主观能动性，而导致了一些唯心主义思想的出现。但是从个人的需求出发而演绎至社会的需求基本上是适合设计的本质需求的。人们从很多的途经早已获知了设计具有社会性、物质性和艺术性这三大基本属性，但似乎没有多少人对此感兴趣，也极少有人对此展开深入的研究。其实，正是这些属性的变化对于设计的发展、进步起着决定性的作用，世界设计史在某些内容上也已充分地证明了这一点。比如说在工业革命前，世界上绝大多数国家都处于封建制度下，于是设计毫无例外地服务于宗教和王权。而作为宗教与王权的象征物，任何设计作品都毫无例外地被统治阶级作为威慑和炫耀的表现对象。于是可以看到在工业革命以前的设计作品，大多是在人造物上进行某种意识形态的宣泄。这就是设计被定义为图案、装饰纹样原因的所在，而设计风格也会随着统治阶级的意愿而在一定的历史时期异常单纯地处于某一种装饰风格之中，这无疑是设计的社会属性的必然。

随着工业革命的到来，工业化大生产的概念完全改变了设计原有的服务对象，工人、农民、城市居民以及各种类型的从业人员都成为设计产品消费的主体，正是这种社会属性的改变而带来设计思想的变革和设计涵义的扩展与变化。随着科学技术的进步，尤其是在建筑设计领域，建筑和构造的技术和材料的革新也必然带动设计形式和设计理念的转变。比如在钢结构发明之前，人类受建造技术和材料的限制，建筑、雕塑和其它构筑体的尺度是受到严格控制的，但是随着钢结构技术的发展，摩天楼、通天塔、彩虹桥等一系列超大尺度的建筑和构造产品被矗立在世界的许多地方，形成异常壮观的人造物景观。

进入后工业时代后，随着电脑技术的进步，而给整个设计带来了革命性的改变：空间产品的设计不再受制于简单而规整的几何形体，复杂多变的自由形态可以通过电脑的空间激光定位得以实现（传统的图面解被电脑的虚拟技术所取代）；传统的手工作业技巧和技术被新的电脑程序所替代，于是就产生了解构主义（deconstructivism），并在当今的社会大行其道，这些都是设计的物质属性的变化给设计带来的必然结果（见图5）。这种物质属性通过技术所体现出来的变化不仅仅对设计观念和风格产生了巨大影响，而且导致了设计自身表达手段的巨大变化。人们知道现代设计表达已不再是单纯的平面图、立面图、剖面图、效果图和设计草图形式，电脑技术的发展使得虚拟场景的三维动画予人以逼真的临场感和实体材料感，并且成为当代设计表达的主流手段。

图5　扎哈·哈迪德的建筑作品与产品设计⑤

二、设计前沿的影响因子

从设计的演变历程可以清楚地看到影响设计的诸多因素，若在传统意义上人们一般会将其粗略地分为社会影响因素、技术影响因素和艺术形式影响因素等三大影响因素。而技术因素却更多地反映出当下本民族及本地区的科学与技术发展情况，美学因素则主要反映了当下的时尚审美趋势以及大众审美爱好。

1.社会影响因素

社会影响因素是一个极其复杂的问题，它包括此期的政治、经济、宗教、民俗、文化传统以及时尚等因素。任何设计都是人类社会发展到一定阶段的产物，当人类处于农业与手工业时代时，这个时期人类社会的基本情况大多是政教合一的，因此意识形态的统治就极有力量，比如以下的设计作品就毫无例外地具有这种形态特征。当然，设计所涉及的民俗、传统与文化的内容更是不胜枚举了（见图6）。

图6　古埃及金字塔⑥

2.技术影响因素

技术无疑是推动或制约设计发展的重要因素，我国春秋战国时代冶铜技术的高度发达就直接导致了青铜器的广泛使用，其精湛的工艺技术与创造性的形制、图案都代表了这个时期造型艺术的最高水品。而在古罗马，正是由于拱券技术的发明，才使得该时期的建筑恢弘、巨大，特色鲜明。

3.艺术形式影响因素

一个时代具有一个时代的审美特征，所谓环肥燕瘦就是极好的证明。当然一个时代是具有一定的整体审美趋势的，而这种整体性审美趋势是受那个时代的主流意识形态制约与影响的。欧洲古典主义时期（从古希腊到文艺复兴）的审美情结显然是笼罩了柏拉图的理念的。在柏拉图“世界三段式模仿理论”的统领下，“写实主义”一直是那些个时代的主流。既然要模仿，那么就会有模仿的技巧与手段，因此无论是音乐、美术、戏剧还是设计，也就是说西方古典主义艺术的核心就是对自然的复写。从设计表现上看，古希腊的柱式既有对人体的模仿，也有对大自然中各种植物的模仿，而在器皿设计中更是无所不用其极。正是因为上帝的理式，才使得芸芸众生欣然感受到了“真”的魅力，并且无法摆脱。而当尼采一声“上帝死了”的话语回荡在欧洲上空时，人性的释放就成了时代新的宠儿。“请看在上帝的份上，将我与其他人区分开来吧”，特意地将个性化的标签招摇于工业时代的潮流之中。于是人们开始看到欧洲艺术市场的空前繁荣与百花齐放的景象。印象派、野兽派、立体主义、表现主义、达达主义、青骑士风格以及至上主义等艺术流派与艺术风格不甚枚举，而在设计上也同样呈现出一派欣欣向荣的景象：现代主义建筑运动、极简主义、风格派、乡土风格、新艺术主义运动等将一统天下的“巴洛克”横扫出门。即使稍后出现的后现代主义，依然呈现出多样化的表现格局，设计师们各取所需，而极少受到限制。

三、当代的前沿性设计

当进入后工业时代，工业时代的“产品化”已使得人类社会不堪重负，过度的物质化走向不仅导致地球自然资源被贪婪地消耗及大量污染物的排放，还使得人与环境的关系已然到了决绝的程度。人们在享受“物欲”的同时，也在遭受着“天谴”。享乐主义似乎成为这个时代的主要特征之一，也正是因为这种享乐主义才使得个性化有了泛滥的理论依据。

1.意识形态状况

当人类迷失在“物欲”之中时，传统哲学随之躲避，砸碎一切的桎梏也成为一种解放后的惯性，于是解构主义哲学应运而生。在旧有的“思辨—逻辑—结构”的体系被砸碎，而新的体系未建构之前，解构主义就成为一种必然，并由此而成为当下全球化语境的特别代表，解构主义俨然是继现代主义之后最为重要的设计代表，并且在这个时代一路狂奔。与此同时，工业革命的“物欲横流”所带来的环境与人类之间的矛盾已严重威胁到人类自身的生存与发展，如何可持续性发展成为当下必须解决的棘手问题。从1972年联合国环境与发展委员会所宣布的《斯德哥尔摩宣言》到1992年的《里约宣言》都迫不急待地想要解决人类生存发展与环境之间的矛盾，而2009年的《哥本哈根宣言》更是将这种矛盾纳入国际约束的体系之中。因此，仿生设计、低碳设计、生态能源运用、可降解性设计等生态设计理念大行其道，成了这个时代前沿性的设计指导（见图7）。

图7　特斯拉新能源轿车⑦

2.技术发展状况

信息时代的核心是计算机技术及网络技术的发明与运用，并构建了以信息交换与服务业为主体的社会形态。计算机及网络技术的发明与应用，标志着人类社会从过于依赖“物质化产品”的结果，到开始探索“虚拟世界”的精神需求。“大数据”、“云计算”、“深层网络”、“APP”、“IOT”等一系列计算机和网络词汇成为时代的新宠，这样一些设计内容不仅代表了网络技术所承担的信息服务责任，同时也给未来人类社会的发展提供了新的方向。计算机语言不仅涉及自身的技术内容，同时也对传统设计行业产生了极大的冲击与重建。比如传统的设计语言是通过二维的媒介（其代表为印刷时代的纸质媒介）来呈现未来多维的真实。象平面设计就是通过纸质媒介进行设计展现，而工业设计则通过二维的纸质媒介以呈现未来三维产品的真实，建筑与环境设计却只能通过二维的纸质媒介来呈现未来多维的真实，于是这就给三维以上的设计带来了诸多的“伪真实”性。计算机技术的发明给设计语言带来了全新的面貌，新的语言不仅具有更强大的模拟真实性，而且还可以通过虚拟三维技术来呈现未来的真实，于是人们可以看到目前的设计大量出现双曲线、自由流线等一系列在印刷时代所不能呈现的造型而在当今却成了异常时髦的造型设计语言（见图8）。

图8　埃隆·考柏林的可视化交互作品⑧

3. 美学现状

尽管美学的发展历史异常悠久并具有深厚的积淀，但是笔者却认为传统“美学”已然瓦解，而被全新的审美语言所取代。无论是西方的“主从关系、对比与协调、节奏与韵律”等形式美关系，还是中国传统画论中的“谢赫六法”都无法成为诠释当代艺术的理论基础。当然，从西方当代艺术的角度而言是“与美无关”的事，但是审美边界的无限扩展却是不争的事实。传统“审美”被当代的“审丑”所取代，“有序”让位于“无序”，“繁复”霸占了“简洁”，“混乱”赶跑了“清晰”。“真善美”已不再是衡量美的标准，时尚已然独霸了这个舞台（见图9）。

图9　全新的审美语言⑨

四、小结

当人类社会进入信息时代之后，设计的概念显然在继续地演变和发展，设计已不再是仅仅充当“人们对物需求问题的解”这样一个简单的定位，而与全新的意识形态、技术发展水平以及设计自身的语言密切关联，故此涉及的前沿问题都是这样一些问题的延展与探索。信息技术发展的驱动、社会多元背景下设计的小众化、解构语言的时兴，于是造就了诸如“诺基亚”作为人类对物需求问题的解而被“苹果”的新生活方式所取代的结果，设计不再只是满足人们对物的需求的探索，同时也充当了创造新生活方式的角色。

注释

①图1来源：作者自绘.

② 图2来源：http://oculartreat.tumblr.com/ post/19671037146.

③ 图3来源：http://www.360doc.com/conte nt/12/0707/15/137012_222802412.shtml.

④ 图4来源：http://flowingdata.com/category/ visualization/artistic-visualization/.

⑤ 图5来源：http://news.800hr.com/1348127457/ 110606/1/0.html.

⑥ 图6来源：http://www.nipic.com/ show/1/73/4196012kf3209431.html.

⑦ 图7来源：http://evnewsreport.com/teslamotors-presents-supercharging-at-iaaand-announces-plans-for-european-networkexpansion/10178/.

⑧ 图8来源：http://flowingdata.com/category/ visualization/artistic-visualization/.

⑨ 图9来源：作者组合于http://photo.huanqiu. com/gallery/2012-11/2673763_2.html.

［1］童宜洁.改革开放以来我国艺术设计的发展特征研究［D］.武汉：武汉理工大学，2012:20-22.

［2］ B.E.布尔德克.工业设计［M］.胡佑宗，译.北京：中国建筑工业出版社，2007：12.

［3］ Victor Papanek，Design for the Real World-Human Ecology and Social Change 2nd edition， Academy Chicago Publisher，1992.

Research on the Factors Influencing Design Trends in Modern Time

Dеsign is а rеlаtivеlу nеw соnсерt with thе dеvеlорmеnt оf thе sосiеtу. It is аlsо а dуnаmiс соnсерt whiсh сhаngеs with timе. Тhе fасtоrs infl uеnсing dеsign trеnd mау inсludе sосiаl еlеmеnt， tесhniсаl еlеmеnt аnd аrt fоrm. Тhis рареr аnаlуsеs thе infl uеnсе оf sосiаl dеvеlорmеnt оn dеsign аnd еxрlоrеs rеlеvаnt rulеs аnd sосiаl imрасt. It is hореd thаt thе studу is hеlрful fоr intеrрrеting dеsign in IТ еrа sо аs tо рrоmоt thе dеvеlорmеnt оf mоdеrn dеsign.

dеsign；fасtоrs；infl uеnсе； tеndеnсу；timе bасkgrоund

J0-03

Adoi：10.3963/j.issn.2095-0705.2015.06.002（0006-07）

2015-10-22

易西多，武汉理工大学艺术与设计学院教授，博士生导师；刘茜，武汉理工大学艺术与设计学院博士生。