从“不宜朱质”谈谈漆器的螺钿镶嵌

□ 邢娜

明代黄成的《髹饰录》书成几十年后，杨明（黄成，明隆庆年间漆工。杨明，明天启年间漆工）加以注释，关于螺钿的介绍后面，杨明注释的最后一句“共不宜朱质矣”，并不是在这本书里最引人注意的一句话，它也不是影响工艺质量的关键地方，可是释者的这一句话却是表现了古代工匠从经验得来的智慧和审美。没有娴熟的技艺经验，作者就无法把《髹饰录》从工具到制作的功过得失记录详实，但是黄成的文字写得拗口，减语又富有想像，想从文中获取更多的工艺信息，实是有些困难，于是杨明在每段都加了一些注释，利用自身的经验又扩充了些内容，就如螺钿条内的“共不宜朱质”。当然就白话文来说杨明的注释距详尽还差得远，20世纪50年代经王世襄先生研究撰写了详细的解释，后又有长北先生继续做了介绍。

“不宜朱质”从字面上看是指螺钿不适宜在朱漆上镶嵌，其实从工艺角度上看，并不是说用朱漆就不能嵌螺钿，与表面黑漆技法同理，那为什么还要说“不宜朱质”呢，王世襄在《髹饰录解说》文中解释：“质地宜黑不宜朱，正是前代漆工总结出来的经验”。古代工匠依靠世代传承技艺，师傅的经验传给徒弟，徒弟通过大量的实践，也形成了自己的经验。“不宜朱质”可以是经验说，也可能在学徒时就被告知最好不要用朱漆搭配薄螺钿。在长期的工作中，也会认识到这么制做漆器的效果如何。

图1 明 江千里制黑漆嵌螺钿西厢记图圆盘南京博物院藏

图2 唐 螺钿平脱铜镜中国国家博物馆藏

图3 唐 螺钿宝相花镜日本正仓院藏

但凡走上工艺美术这一行，多多少少都要有一些美术技巧的学习，工匠的艺术修养的高低决定了手工工艺制品的优劣。晚明著名漆匠江千里，他的“黑漆嵌螺钿西厢记图圆盘”（图1），由螺钿加工成的建筑精细，园景错落有致，仕女婀娜，如绘画般经营位置。江千里喜用西厢记的故事做装饰，如果没有很好的绘画艺术修养，也不会设计和制作出漆盘上精美的装饰，有佳句：“杯盘处处江秋水，卷轴家家查二瞻”，此意说明江千里的髹漆杯盘可与当时的名家查二瞻的画媲美。明代中后期，受王阳明心学的影响，文艺清新活泼，工艺美术在倾向实用的同时，名匠的审美也是脱离不了艺术大环境的影响。在江千里款的漆盘中，用黑漆以黑代白，螺钿顶替丹青，成为制作者抒发画意的载体。

用做螺钿的贝、螺的不同种类，加工后就会有不同的颜色和厚度，从已知现存的，与螺蚌有关的历代实物看，唐代以前，螺蚌材料于器物之上还是比较粗犷的镶于器物，唐代以后，螺钿材料的质量从厚向薄发展，不同的质量也就采用了不同的技法。从精美程度上看，唐代的螺钿平脱技艺已经很娴熟了，加工成形的有一定厚度的螺钿片贴于漆灰上，再一遍遍髹漆罩于螺钿上并趋平，经打磨显露出螺钿装饰。而这些唐代平脱工艺所选用，如中国国家博物馆藏河南洛阳唐墓出土的“螺钿平脱铜镜”（图2），日本正仓院藏“螺钿宝相花镜”（图3），唐代时，螺钿材质均呈现晶莹的白色，从现代常用的螺贝材料对比，应该是适用于厚螺钿加工的白碟贝、砗磲等这类偏白色螺钿材料（图4）。白色螺钿与黑漆地色相衬，黑白分明，明度对比强烈，使螺钿装饰华丽中不失庄重肃穆。唐代的艺术审美，给后世人留下华丽大方的气质，偏白的厚螺钿裁切成饱满风韵的纹样，与黑质的漆地的对比分明，大气明快，也正是契合唐时的风采。在正仓院保存的这一批铜镜和乐器上的螺钿中，一些还点缀着朱漆和玳瑁，唐代铜镜的装饰中螺钿嵌于黑漆中，螺钿中又有朱色，构成嵌中嵌的精致搭配，为白色质地的螺钿又增添了恰到好处的华彩气韵。

图4 白蝶贝

图5 元 黑漆螺钿广寒宫图盘残片首都博物馆藏

图6 宋 苏汉臣 秋庭戏婴图轴 局部台北故宫藏

目前能够明确中国国内的元代螺钿是北京元大都遗址出土的“黑漆嵌螺钿广寒宫图盘残片”（图5），虽然是残片，却保留了一栋较为完整的建筑，还有部分树木、彩云，螺钿的材料、工艺与现代几乎无异，《格古要论》后增补中记“元朝时富家，不限年月做造，漆坚而人物细，可爱”。漆器工艺的复杂讲究使其自古就属奢侈的器物门类，精致华美的螺钿漆器，工艺严谨的要求更加严苛。藏于日本的宋元螺钿器物保存状况良好，因为图案近似，疑似是螺钿工艺的漆凳出现在宋画《秋庭戏婴图》（图6）中。从这些精美细致的例证看，宋代薄螺钿加工技术已发展成熟。螺钿的薄厚是通过煮制、切割、打磨加工而成，螺贝的种类也丰富，薄螺钿的特殊质感在光的照耀下，表面会有几种颜色相间，从历代薄螺钿实物看，多是七彩闪烁的螺钿片，有的也依据形象刻意裁切出想要的单一颜色，如比较多见的粉或蓝。常用的材料有夜光螺、鲍鱼贝等，此类材料在阳光的折射下，颜色丰富闪亮，主要呈现出青蓝色或淡粉色。这样颜色的螺钿经过多遍罩黑漆后打磨露出，螺钿与漆面持平后，经抛光，螺钿的华彩与黑漆的幽沉光泽相映，产生耀眼的视觉美感，因此螺钿“宜黑质”毋庸置疑。宋元时期工艺技术的发展，螺钿装饰细腻的风格越来越凸显，早已与大唐气质相去甚远，薄螺钿镶嵌工艺巧夺天工，历代实物中看到螺钿的卷草纹和宝相花铺满整个器身，尤其是在焕发出青光时，若这样的纹饰通体髹朱漆做色地，就会有俗艳之气，由光折射出七彩光霞，配以朱色漆，与黑漆比较，明度相近螺钿纹饰视觉冲击力就相对减弱，遇复杂图案易含混不清。杨明解释说：“凡沙与极薄片，宜磨显揩光，其色熠熠，共不宜朱质矣。”这里的极薄片就是薄螺钿，还有螺钿碎屑（沙），“其色熠熠”，指明薄螺钿的七彩霞光不适合与朱漆相配。同理在螺钿背面衬色的螺钿漆器，颜色更加明确的视觉效果，更“不宜朱质”。

图7 明 江千里式黑漆嵌螺钿云龙纹长方盒故宫博物院藏

图9 清 厚螺钿朱漆攒盒故宫博物院藏

图8 清 百宝嵌五老观日图长方盒局部故宫博物院藏

在民间，明代的扬州擅长薄螺钿工艺，并以点螺著称。江千里是扬州人，现存明代晚期的江千里款漆器，传存于后世，善用薄螺钿变幻的色彩，表现树木、山石、人物、瑞兽，能够“分截壳色，随彩而施缀者”。故宫藏黑漆嵌螺钿云龙纹长方盒（图7），盖里嵌螺钿篆书款“江千里式”，盖面嵌诗一首以及螺钿仿印“长春堂”“星贲”，盒四壁饰飞龙腾云，龙身下是山石海浪，气势巍武，螺钿切割云纹如发丝，嵌于黑漆之上飘逸流动，虽然部分螺钿脱落，但仍不失华彩。清代延续前朝螺钿工艺技术，厚薄螺钿运用自如，不拘泥受限，百宝嵌与漆器结合，为配合器物上的图案，螺钿常会与玉石、象牙、玻璃嵌在一起，如“百宝嵌五老观日图长方盒”（图8），厚螺钿经雕刻做海水纹与其他材质应物搭配，此处螺钿明快的质色点亮了整个“画面”。故宫旧藏一件清代厚螺钿漆攒盒（图9），通体髹朱漆，螺钿为白色或似牙黄的硬（厚）螺钿，团花图案相互错落，盒盖中心是黑漆团寿。白色与朱红色相配，少了黑白配的素静，多了喜庆、红火，螺钿的光泽又增添了攒盒的华丽。还有一件朱漆螺钿百寿炕几（图10），朱漆镶嵌螺钿寿字，明显有庆寿之意，显示富贵气势。与偏白色螺钿的搭配，地漆不管是黑漆还是朱漆，是以漆器或家具的用途选定，需与营造的气氛不同。所以杨明说得明白“不宜朱质”的是薄螺钿。清代宫廷也髹制不少薄螺钿漆器和家具，多以髹黑漆做地色，薄螺钿颜色华丽，并可精细切裁，适合做人物、花鸟，华丽的庭院、宫殿。清代宫廷不乏此类物件，以片状、线状、点状、沙的形式，组成亭台楼阁、仕女、顽童等形象（图11、图12）。《髹饰录》填嵌类中介绍“螺钿即螺填也。百般文图，点、钩条，总以精细密致如画沙为妙。又分截壳色，随彩而施缀者，光华可赏，又有片嵌者，界郭理皴皆以划文。” 《髹饰录》成书于明代，注释者杨明也是明代末年的人。明代中后期市民阶层伴随市场经济的发展，思想意识活跃，民间与宫廷相互影响，促成了明后期的工艺美术的成熟并且多样化的发展（杭间《中国工艺美学史》，人民美术出版社，2007年，115页）。在时代的大背景中，漆器的螺钿工艺也以多姿多彩示人，轻盈的薄螺钿可裁切成的形象丰富，顺应了器物装饰的时代需求。而清代螺钿工艺大体延续了明代中后期风格。

图10 清 朱漆螺钿百寿炕几故宫博物院藏

图11 清 黑漆嵌螺钿婴戏图梅花式盒故宫博物院藏

图12 清 黑漆嵌螺钿职贡图长方盒故宫博物院藏

朱红色热情奔放，黑色内敛沉静，黑漆和朱漆是先人用生漆调制出的最早的漆色，目前看到的的早期漆器，都以黑红为主，生漆呈暖色调的深棕褐色，黄漆明度高，不易鲜明，绿沉漆出现较晚。漆色的调配受到温度、湿度、配料与生漆比例的影响，黑漆容易加工，呈色最为稳定，生漆干燥后呈深棕色系，接近黑色，加入黑料后搅拌成黑漆，现代黑料常用硫酸亚铁经化学反应后形成的氢氧化铁。黑色是漆器最主要的漆色。生漆加朱砂或银珠调制出的朱漆色泽饱满醒目，也是制作漆器喜用的颜色，中国对这两种颜料的利用历史悠久。朱砂又称丹砂，是天然矿物。银朱是中国最早利用化学提炼研制的颜料。所以黑漆与朱漆是漆工艺最常用漆色，有单色髹漆，也有两色相间。螺钿镶嵌做漆器装饰，也是主要见于黑漆或红漆之上，并以螺钿的色泽判断，适用于黑漆还是红漆。此外，偶见用紫漆嵌螺钿的漆器，紫漆是接近黑漆的深棕色漆。

纵观历代能够留存后世并被现代人称颂的工艺精品，漆器的美来自技巧与材料的结合形成的美，娴熟的技艺，加上对材料的了解，还要有高素质的审美修养，最终制作出美轮美奂的作品。