代际情感观察类综艺节目的双重叙事结构分析
——以《女儿们的恋爱》为例

◎王玮琦

观察类综艺兴起于日本在2008年开播的王牌节目《改变人生的一分钟深谈佳话》，该节目首创了双重视角观察主人公，由单纯受众观看模式转变成嘉宾受众双重观看模式，引起了观众的极大兴趣。中国的综艺节目在借鉴国外的综艺节目过程中不断发展，种类丰富，其中包含有竞技类、推理类、文化类等等。2018年，随着《妻子的浪漫旅行》《我家那闺女》《女儿们的恋爱》等观察类综艺的热播，增加了演播室参与观察和评论的环节，打破了原来单一视角的节目结构，丰富了节目的张力。本文以《女儿们的恋爱》为例，对代际情感观察类综艺节目的双重叙事结构进行分析。

一、《女儿们的恋爱》综艺节目概述

《女儿们的恋爱》是芒果TV自制综艺，同时也是一档代际情感观察类综艺节目，以“爸爸正大光明看女儿恋爱”为亮点，体现新一代年轻人的恋爱方式以及态度，节目展现了她们的恋爱和生活日常，她们的父亲同嘉宾、主持人一起在演播室里对其生活进行观察和发表评论。从图1-1中可以看出代际情感观察类综艺节目的叙事视角一共由三个部分组成：主人公、受众、主持人和嘉宾。

《女儿们的恋爱》综艺节目特点：

1.视角具有多重性

观察类综艺中视角包括主持人、受邀嘉宾、被观察者的父亲和广大观众。主持人的主要作用是控场，把握节目的节奏，对受邀嘉宾和被观察者的父亲进行提问，而被观察者的父亲是站在女儿的角度来观察。

2.明星平民化

在中国，明星出门需要全副武装，比如随身携带保镖、开商务车、携带口罩等，与群众保持距离，观众只能通过电视剧、电影或者综艺的方式观看明星。但是，观察类综艺节目通过对明星恋爱日常细节的解读，展现在大众面前，拉近距离，满足大众窥视明星恋爱的需求。

3.议题内容丰富

《女儿们的恋爱》第一期，涉及到父亲和女儿相处的问题。傅园慧爸爸从傅园慧小时候就十分支持她游泳。他们在进餐时，傅爸爸谈到他们出来十多年，没有纯粹出来游玩的，傅园慧开玩笑地说：“你这方面对我的父爱有点缺乏，影响了我的童年了。”尽管是玩笑话，也证明中国的父亲对孩子情感方面的培养确实略有欠缺，父女日常相处模式是这个节目的灵魂。该节目通过对父亲进行访问，公开父亲对女儿恋爱的态度，吸引了各个年龄层的目光。

同时节目对社会热点问题毫不避讳，比如在节目中，演员袁姗姗谈到刚出道时，被骂长相丑陋、演技浮夸，被经纪人戏耍，产生彻底退出演艺圈的念头。但最终还是坚持下来，在电视剧《云巅之上》中的出色表演获得了一致好评。该节目涉及的话题既有热度、又有温度；既有广度，又有深度，成为综艺节目新的风景线。

二、《女儿们的恋爱》综艺节目中双重叙事结构探析

小说的叙事学有两个层面，一个是叙事层面，重在叙述人的表现形式，相当于传播学中的传播者，包括叙事的视角、叙事者、叙事时间和叙事话语等问题；二是故事层面，重点放在故事情节、人物、环境、语法等问题。[1]双重叙事结构字面上理解包含两条叙事主线，第一叙事者和第二叙事者。第一叙事者扮演叙事引入的角色，对事件的叙述进行思考和评价。第二叙事者扮演第一角色，直接通过自身的表现行为，承担故事中主人公的角色。单一的叙事空间只能将事件的缘由解释清楚，但是对事件整体的把握有所欠缺，所以第一叙事者与第二叙事者进行互相补充，增强第二叙事者叙事的完整性，从而提高叙事真实性。同时，第一叙事者和第二叙事者在适当的时机进行对话，为读者提供更为丰富的视角和思考空间，三者共同完成叙事，构成稳定的三角空间。[2]

1.《女儿们的恋爱》节目中第一人称主人公的双重叙事视角

第一人称主人公叙述的类型中存在两种不同的叙事视角，第一种是“外视角”或“外聚焦”，也就是指主人公现在正处在事件之外，即从现在的角度追忆往事的眼光，第二种是“内视角”或“内聚焦”，也就是指主人公现在正在事件之中扮演者“我”的角色，即被追忆的“我”过去正在经历事件时的眼光。

在《女儿们的恋爱》节目中第二叙事者扮演者第一人称主人公叙述的角色，当主人公在叙述自己恋爱和生活的日常时，主要是以第一人称叙述的方式表达内容，此时主人公处在叙事故事的中心，向受众传达叙述内容，在传播中占主导地位。同时主人公对自身叙述的过程进行思考和评论，此时主人公处在叙事视角的边缘，即“外视角”，作为故事中的主人公对叙述过程进行评论，不像第三人称叙述者那样客观，在表达情感方面很难做到和第三人称叙述者那样冷静客观。

所以第一人称中不管是“内视角”还是“外视角”，主人公都是故事的第一见证人，思考和评论的限度是在一定范围之内的，在回顾性叙事的过程中，第一人称叙述者会叙述故事中自己过去没有挖掘出来的一面。例如在《女儿们的恋爱》2019年3月20日的一期中，沈梦辰讲述自己曾去过杜海涛的家中，但这件事杜海涛不知情，沈梦辰会站在自身的角度阐释这么做的原因，表达倾向于自身，对自身的行为采取更加包容和理解的态度，所以在“内视角”和“外视角”的内容表达上不会有太明显的区别。

2.《女儿们的恋爱》节目中演播室内第三人称的双重叙事视角

热奈特指出：“严格意义上的内聚焦极为少见，实际上，这种叙述方式严格地说不允许从外部描写甚至提到聚焦人物，而且也绝不允许叙述者客观地分析他的想法与感受”。[3]前文谈到第一人称中“内视角”和“外视角”的内容表达区别不大，所以严格意义上来说，“内聚焦”即“内视角”指的是“第三人称内聚焦”，也就是叙述的过程中尽量保留用主人公的第一人称来叙述和观察时间，与此同时保留第三人称对主人公叙述的时间进行评论的自由。

在《女儿们的恋爱》节目中，第三人称“内视角”指的是主人公的父亲对故事的思考和评论，因为主人公的父亲与主人公存在代际关系，一般从主人公意识的角度出发来思考问题，不仅仅观察主人公的言行，还被赋予了感知主人公内心活动的特权，并适时表达出来。而第三人称“外视角”指的是演播室内的主持人和受邀嘉宾，他们是从全知视角的角度来叙述，叙述角度一般具有客观性。这里的“外视角”也分为两类，一类是仅仅从故事的表达形式、环境、时间等客观因素来进行表达，通常这类角色由主持人来担当，很少发表意见，而是通过引导使嘉宾思考和评论，得出相应的结论；另一类是从主人公的内心出发，对他们的心理进行评估和思考，通常这类角色是由嘉宾承担。

3.第三人称与第一人称叙述视角上的相似性与差异性

20世纪以来的第三人称小说中，叙述者往往会站在故事中主要人物的立场来叙事，舍弃叙述者自身的眼光，也就是说，叙述的过程中从单一的叙述者变为故事外的叙述者与故事内的主人公两个实体角色。第三人称与第一人称在叙述同一件事情时，往往会站在不同的角度即不同的视角进行叙事，所以当第一人称进行回顾性叙事时，通常会有两种视角进行交替叙事。

在《女儿们的恋爱》综艺节目中，就存在这样的两种视角，由第一人称主人公进行叙事，一种是主人公主动叙述过往事件的视角，另一种是主人公和演播室内主人公父亲被追忆经历事件的视角。第一人称在回顾性叙事时，由于站在自身的立场，所以叙事时通常采用过去正在经历的眼光进行叙事。节目一开始，傅园慧和她爸爸在谈论童年时候的趣事，第一人称叙事者傅园慧谈到了回忆中她自己的行为和想法，小时候认为游泳占据了玩乐的事件，这种追忆的角度是从高处往下看，可以感受到她与往事之间的事件距离。而傅园慧父亲在谈论傅园慧小时候游泳的经历时，内心更多的是内疚，不能让孩子拥有一个自由自在的童年。

三、结论

双重叙事视角在《女儿们的恋爱》综艺节目中的应用，使受众直观地感受到主人公和主人公父亲之间复杂的情感。第一人称在叙事时，当主人公与受众在相似的环境，经历类似的事件时，主人公的情感很容易附加在受众身上，从而产生共鸣。由于在中国，父亲对子女恋爱通常采取保守的态度，对情感的表达比较内敛，该节目增加了父亲的视角，具备一定客观性，可以使父亲与子女更理性地对待他们之间的关系。在第三人称和第一人称进行叙事的过程中，受众能纵观全局，了解事件发展的全过程，相较于叙事者，受众获取的信息更为全面，如果遇到类似的事件，能够站在全局的角度处理问题。

代际情感观察类综艺节目最重要的特点是受众覆盖面较广，议题丰富，一定程度上处于“敢说、敢演、敢表达”的方式。