隐喻与序列

胡文君 周小静

《抒情组曲》是贝尔格创作成熟期所作的一部作品，该作品不仅运用了十二音序列，还运用了音名动机、回文结构、拱形结构等创作技法。贝尔格在《抒情组曲》第三乐章的手稿上，标注了1925年5月20日，并使用了“H—F—A—B”的音名动机。通过层层的加密，为这部作品蒙上了神秘的色彩。因此，本文将以《抒情组曲》中最典型的第三乐章为例，通过分析第三乐章的音乐创作技法，并结合《抒情组曲》的创作资料，来讨论其第三乐章所运用的创作技法及作品中的隐喻。

1925年贝尔格在第三届国际现代音乐协会音乐节上，通过马勒的遗孀阿尔玛认识了她的侄女汉娜。两人从最初的友谊逐步深化成为互相爱慕。他将曾经献给自己妻子海伦娜的艺术歌曲《紧闭我的双眼（Ⅰ）》，在原词不变的基础上重新谱曲为《紧闭我的双眼（Ⅱ）》献给了汉娜。基于该作品，贝尔格为汉娜创作了第二部作品《抒情组曲》，两部作品不仅十二音序列一致，并且都将阿尔班·贝尔格和汉娜·福克斯的名字加入旋律中。随后，贝尔格将《抒情组曲》的创作手稿秘密赠予了汉娜，并在每个乐章中都标注了其创作思路。其中在第三乐章所标注的1925年5月20日，正是为了纪念他与汉娜的相识日期。

《抒情组曲》的原始序列为第一小提琴演奏的主旋律，在《抒情组曲》中不仅运用了基本原始序列，还运用了其基本序列的逆行、倒影、逆行倒影的手法进行创作。其基本原始序列倒影逆行如表1所示。

第三乐章《神秘的快板——中部狂喜》是一个类似传统曲式中复三部曲式的回文曲式结构（曲式分析图示如表2所示）。

A和A1使用了以原始序列及序列阶段为主的十二音创作手法，中部B则采用了自由无调性的创作手法。A和A1被一个不同于A主题的自由中部B隔开。贝尔格为了使旋律更加完美省略了A段中的个别部分或改了部分的衔接处，虽然不是全抄A段的回文，但整体是一致的，所以也可以说是完全的精准回文。其实，回文结构在贝尔格的《沃采克》《露露》以及《室内协奏曲》等作品中均有所体现。然而，众多作品中仅有《抒情组曲》的第三乐章首次使用了精确的完全回文。这是在贝尔格其他乐章甚至其他作品中都未曾出现的。因此，回文結构的运用是《抒情组曲》第三乐章的一大亮点。首尾两段相对应的部分如下：

（一）a段的回文分析

呈示部A的a段共29小节，同时也是整个乐章中最长而且最具特色的一段。a乐段共两句，被分为aa（第1—16小节）和ab（第17—29小节）两个乐句。

谱例1是第三乐章开始时的织体，是连续拉奏的十六分音符，整体为横向织体走向。运用了音名动机的创作手法，开始的四个音来自于汉娜和贝尔格两人姓名的首字母的同名音H、F和A、B。

ab乐句是从第17小节开始，直至第21小节。全曲的第一个高潮是从19小节开始，是连续的下行进行第一小提琴、第二小提琴和中提琴同时用第一个节奏序列的和声呈示密集震音，直至第22小节达到高潮顶点，同时音区的跨度也是整段中最宽的。由第13—16小节开始的卡农式织体伴奏，与之前所运用的演奏手法不同，在第22—25小节改为弓奏。第26—28小节，第二小提琴出现了第一个节奏序列的开头反复，如同回声一般。第26小节的中提琴声部出现了比开始低八度的十六分音符的主题动机，在第28小节结尾第一小提琴、第二小提琴和大提琴停止演奏，中提琴所演奏的主题动机直至第29小节还在继续。

a1段的第109—138小节对应的是a段第1—29小节，除去第29小节的？B音外，a段的逆行没有任何删减，以第29小节与第109小节的对比为例：原本在中音提琴上的旋律，在逆行时被转移给了小提琴，在逆行的同时形成了音色上的对比。？E？F？C？D？D？A？G？ E的拱形结构完整地在第二小提琴以拱形的结构逆行回来。直至结尾，a段的逆行都无删减，可以说是完美的逆行造就了完美的回文结构。以下为谱例1中第1—2小节和谱例2中第136—138的主题动机逆行对比，这是《抒情组曲》全曲中首次出现了严格回文，也是贝尔格第一次在创作作品中使用严格回文。

（二）b段的回文分析

第30小节一开始便用了两种不同的演奏方法，第一小提琴和大提琴的弓奏，包裹着第二小提琴和中提琴的右手拨奏。b1段的第105—108小节对应b段第42—45小节、第108—109小节对应第39—40小节。

第34—35、第37—38、第39—40小节短暂地出现了第三乐章开始的（第1—5小节）的主题动机。但与开头不同，它变得越来越果断，从演奏方式上就可以看出。其中这些“主题动机”直接展开进到第39小节引出高潮的上行之中，同时四个乐器组都采用了十六分音符的音型。在第39小节齐奏式节奏的上升中达到全曲第二个高潮（第40—42小节）。直至第43—45小节，密集的节奏以及和弦松弛了下来。

（三）c段的回文分析

c1段的第93—105小节对应c段第57—69小节。出现了连续的密集的十六分音符，A部中对主题动机的密集运用在这一段达到了顶点，并且出现了十二个连续的四声部卡农。从第45小节开始，随即其他声部慢慢进入。卡农通过声部逐一进入使这一部分成为整个前行段落中最密集、持续时间最长的织体。卡农的主题是一个十二音音列，在同一声部中，主题的每一次进入都比前一主题高一个小二度，因为在卡农的同时又结合了循环的原则，所以这种阶梯式的上行显得非常复杂。这一段在第67小节中达到最后的高潮，此处卡农织体突然被打断，分裂成为一个向低音区极端陡然的下行。自第67小节开始至第69小节，在第67小节的第一小提以及第68、69小节的四个声部中都引用了半音音阶音组。体现了其另一创作特点就是利用连续出现的上行或下行的半音音阶，来构成音乐旋律上的拱形结构。

（四）整体结构分析

呈示部A共包含三个明确的高潮，高潮的节点分别是第19—22小节、第40 —42小节和第47— 66小节。从总体上看，abc三段也是一个逐渐增强、力度积累的过程，每一次音乐展开的过程持续时间都在加长。整体情感、力度走向如表3所示。

A部逐渐增强是为第70小节— 92小节的B部做铺垫，其从pp的力度突然轉变到ff的力度变化，明确了第三乐章的整体结构，A部积攒的强烈情感在中部B中爆发。第93小节开始回到A段的原速度开始了对A段旋律的回文。在力度和速度上，中部的爆发力量减弱回到A段的力度和速度。笔者认为这样的回文结构，是贝尔格在二人互表爱意、激动之后的理性回归，因二人无法在一起而感到“情绪”低落。这样从弱到强，又从强到弱的ABA1结构又形成了一个大的拱形结构，拱形结构中包裹着回文结构，回文结构中又包裹着小的拱形旋律。第三乐章整体形成了一个结构既有拱形结构又回文结构的乐章。复杂的结构套在一起，这让笔者不得不赞叹贝尔格的创作天分。

现今大家的物质生活十分丰富，对精神生活追求也在逐渐趋于高大上，特别是在音乐鉴赏中更呈现出特殊水准，从大家的潜意识里分析得知，他们已不再将演唱和小提琴演奏当作看热闹，而是作为一种人生追求[1]。在《抒情组曲》第三乐章中，贝尔格采用音名动机的手法将其与汉娜的姓名融入乐曲之中，无不体现了二人深厚的情谊。这一乐章既体现了贝尔格炙热的爱情，又预告了二人爱情的悲惨结局。第三乐章中，贝尔格通过完整的回文结构暗示了他与汉娜无疾而终的爱情，并采用注释、配器以及旋律结构等手法来刻画二人的情起情灭。在三次“爱情”挣扎后，二人却依旧抵不过现实，最终一切又回到起点。音名动机、数字隐喻结合十二音、调性与无调性音乐为这部作品层层加密，从各个角度一点一点剖析开来才能彻底了解这部作品。而这部叙事性的作品也为我们阐述了他的爱情，让我们更加贴近他的生活。

[1]王亚莉：《多元视角下小提琴本体作品向声乐载体作品跨界教学模式初探》，《音乐生活》2021年第10期，第94-96页。

胡文君 天津音乐学院在读研究生

周小静 天津音乐学院教授