高新技术在电影影像创作中的探索实践与成功应用

滕俊杰

上海市文学艺术界联合会,上海 200041

1 引言

从影三十余年,我执导完成了超百台大型电视晚会、综艺节目,拍摄了十部长片电影。同时,我也对影视科技情有独钟,喜欢钻研、琢磨、尝试与最新影视科技相结合的创新拍摄手法。

我是注重讲故事的导演,但同时我深知 “科学技术是第一生产力”,没有最新影视科技加持,必将步履维艰;我也不是单图新鲜、好高骛远,我和团队花成倍于常人的精力投身学习、研究中,目的只是想让内容创作插上更坚实的硬核翅膀,同时,改变中国影视科技长期落在西方后面跟跑、陪跑的局面,在最新的科技新浪潮中,成为洞悉原理、跨前一步的明白人、若干领域的领跑者。

多年来,在我任职的上海广播电视台 (以下简称SMG)影视战略规划和多部门的协同配合下,在社会方方面面的支持、强强合作下,我和团队秉持影视“内容为魂”的同时,鲜明加持“科技为先”的执念,以小搏大、以新胜旧、以快超慢,逐渐走出了一条属于当代、属于我们的影视探索之路,其特征可概括为四句话:以敏锐的理念突破流媒体冲击;以优质的科技顶格视听魅力;以持续不断的创新打破沉闷僵局;以小成本高品质赢得新一轮业绩。

图1 导演滕俊杰

“从1905年中国第一部电影《定军山》到一路走来、时呈规模性涌现的京剧电影,已是中国电影的标志之一,创下了许多第一。现存的那些纪录是名家、大家们创造的,是很难超越的”,此话不无道理。但我也相信,这些现存纪录某种意义上是一种“巨人的肩膀”,前辈大师们一定期待有志的后人站上去,继续前行。眼前又一次启动的国家京剧电影工程应有这样的被期待。在此,仅从最近十年自己率SMG 电影团队投身国家京剧电影工程创作等进行梳理,并举例说明。

2 3D全片现场实拍和全景声技术在京剧电影《霸王别姬》 中的探索实践与成功应用

3D 电影拍摄早已有之,但真正全程3D 数字实拍、直接赢得最完整立体效果的影片,因科技含量提升、技术联动复杂、3D 摄影机操作难度系数陡增等,技术实现难度大大提高,有的通常会选择2D拍摄、剪辑后做 “拉伸”效果处理。杜比全景声(Dolby Atmos)技术于2012年4月发布,它颠覆了影院传统5.1、7.1音效系统架构,能够呈现出动态的声音效果,更真实地营造出由远及近的音效,是能够结合影片内容,实现全方位声场沉浸、声效精准传递的音效系统。

2013年3月,我正式接手由尚长荣、史依弘主演的京剧全本剧 《霸王别姬》电影的导演项目。站在21世纪第二个十年,面对全球化浪潮,作为一个中国电影导演,如何与时俱进地处理好上世纪形成的传统文化和当下视听需求的融合,如何将本土传统文化符号与世界通识文化语言自洽对接,如何让新创作的国粹电影真正走进更多的人群、走向世界,这直接成为我导演第一部京剧电影 《霸王别姬》成败的试金石。

从接到项目的第一天起,我们就踏上了这条充满未知的挑战之路。作为导演,我经过大量的专业学习和调研后,在上级和艺术家们的支持下,决定不以“交差”了事。我从著名学者王国维的 “立、守、得”三重哲学思想出发,立志为国家京剧电影工程这一最新项目竭尽全力,蹚出一条既呵护国粹文化薪火,又使用最新电影科技——3D 全程实拍加全景声的新路,赢得独一无二;用新兴视听技术,赢得新京剧电影的创新再造。因为,自己清醒地认识到,就电影而言,说一千道一万,归根结底还是靠三方面构成,即:叙事、科技、市场。而其中最关键的是科技,这也印证了 “科学技术是第一生产力”的论断,由此推导并被实践证明,科学技术即是电影创新的核心。

3D 技术就是现实生活视觉获得的本身,3D 电影模拟了人眼观看世界的原理,利用光学折射制作出一个平面物体的长、宽、深,使人眼因为双目视差原理,不仅感官上看到了物体的上下、左右,还能看到前后的三维关系。只要现场3D 实拍的技术足够专业、过硬,观众就将获得 “不打任何折扣”的立体全视觉,感受到富有鲜明 “深度”的三维空间。京剧电影中的人和物依剧情需要,既可以凸出画面之外,也可以深置其间,也时常将观众 “吸入其中”、身陷其中,使之渐渐忘了“三面墙”与平面的存在,也很大程度上消减了 “舞台感”的不足,形成了优于舞台的当代审美创建。依照美国南加州大学电影艺术学院常务副院长艾伦先生观看了3D全景声京剧电影《霸王别姬》后对我说的观点:“以前,我看贵国的京剧,很难进入剧情,甚至看一半会瞌睡。这次我被3D 全景声强烈吸引、互动着,毫无睡意,一气呵成感受了剧情,看完了全剧。”作为当下世界电影学院排名第一高校的著名专家,艾伦先生的此番话语具有相当的典型性、专业性,也道出了我创新拍摄3D 全景声京剧电影的初衷。我曾研究、观察发现,人一旦戴上3D 眼镜,就是一个“相对封闭”的小世界,往往会更加专心致志并且渐渐“沉浸”其中,不少小朋友们更甚,会安静地看完整个京剧故事。我在中国以及洛杉矶、旧金山、纽约、蒙特利尔、东京、大阪、悉尼、巴黎、维也纳、巴塞罗那、戛纳等地的放映影院都发现了这一独特的现象,这种相对完整传播和接受中国京剧的效果,正中我意。

另外,它还有一个独特的好处:现场难以翻拍盗版。因为大屏幕上是双层画面,偷拍无用。这一切,构成了我虽艰难但竭尽所能用3D 电影方式创新传播京剧的初心想法。

值得欣慰的是,后来,这部3D 全景声京剧电影《霸王别姬》一经公映,当年度就收回了全部摄制成本,其国内外反馈的高度肯定、积极关注、专业青睐程度出乎意料。

2014年5月30日,3D 全景声京剧电影 《霸王别姬》受邀在美国洛杉矶杜比剧院 (即每年电影奥斯卡奖的颁奖剧院)成功举办海外首映礼。这是中国电影第一次在此做首映,在这之前,美国也只有12部顶级大片在此做全球首映礼。作为非美国电影的第一次首映礼,京剧电影 《霸王别姬》的大型十米海报连续数日醒目展示在好莱坞大道上。包括美国奥斯卡金像奖机构的顶层人士,40多位奥斯卡奖评委在内的1000 余名美国观众和华侨同胞真切感受、共同观影。映后,美方主持人邀请主演尚长荣、史依弘和我上台与观众做了半个多小时的对话、访谈。结束散场时,已超过深夜11点,来宾、观众们还是依依不舍,不愿离去,尽管许多人的家在一小时车程以外的地方。

同样值得一提的是,美国国会图书馆、哈佛大学、哥伦比亚大学、斯坦福大学、芝加哥大学和加州大学洛杉矶分校图书馆第一次联合起来,在洛杉矶举行了3D 全景声京剧电影 《霸王别姬》拷贝、海报的正式收藏仪式。

2014年12月9日,京剧电影 《霸王别姬》在北京电影学院荣获年度 “中国3D 电影最佳故事片奖”,排名榜首。

2015年1月28日,在总部设于美国洛杉矶,由全球193部3D 影片参赛、600多位国际评委投票、被誉为“3D电影奥斯卡奖”的国际先进影像协会年度世界电影评选中,京剧电影《霸王别姬》一举夺得了“3D 最佳音乐故事片”奖——“金·卢米埃尔奖”。这是中国电影第一次获得这个国际主流电影大奖。“金·卢米埃尔奖”创建于2009年,是目前世界上公认的3D、4K、8K、360°环幕电影等领域的最主流奖项(2016年起,该奖项更名为“卢米埃尔奖”)。

2015年12月28日,此片应中法国际电影节之邀,在卢米埃尔兄弟的故乡法国巴黎,举行了隆重、意义独特的“纪念日放映”,并获得了中法国际电影节“最佳艺术片”奖。

2016年6 月15 日,此片获世界A 类电影节——中国上海国际电影节“传媒评审大奖”特别奖,这是京剧电影首次获得国际A 类电影节奖项。

2016年9月7日,在香港会展中心隆重举行的第20届 “华鼎奖”中国电影满意度调查发布盛典上,此片摘得年度“最受欢迎3D 电影”奖。

《霸王别姬》获得观众喜爱、行业好评,究其原因,除了美妙的京剧艺术本身外,现代电影科技的加持,即3D 全程实拍制作,加上2012年4月刚刚在洛杉矶问世、美国也只有少数几部大片应用的杜比全景声技术的赋能,实在是视听体验崭新提升的缘由所在。它也再一次应验了这样一句话:“一部电影史,半部科技史”。

3 8K 和ACES颜色编码技术在歌剧电影《这里的黎明静悄悄》 中的探索实践与成功应用

8K 是现代影视技术演进的新趋势,在影片时长和其它技术参数不变的情况下,8K (8192×4320/7680×4320)图像的分辨率是4K (4096×2160/3840×2160)图像的4倍,随着影片数据量剧增和摄制复杂度提升,对计算、存储、渲染、传输、灯光、对焦、现场监看等均提出了更高要求。我在率电影团队连续拍摄了3D 全景声电影 《霸王别姬》《萧何月下追韩信》《曹操与杨修》《贞观盛事》,获得了包括金鸡奖在内的国内外十多个重要奖项的同时,目光又瞄准了被称之为目前“世界电影清晰度、色域之最”的8K 技术,立志 “用已知触发未知,再用‘未知’创新已知”,于2017年下半年开始了目标明确、蹄疾步稳的8K 电影拍摄的前后期制作科研探索、实践、领跑。

众所周知,眼下在世界先进影像科技领域,各发达国家正“撕杀一片”,争相“跑马圈地”以争取更多受众,扩大市场,更赢得国家战略制高点,赢得更大利润。因此形容其为一片“红海”毫不为过。但是,放眼望去,还有一片 “蓝海”刚显波澜:在科技迭代和专业团队、资金源源不断地投入下,欧美、日本已拍出了一批10分钟长度以内的短片。奋起直追的我们,有着新的希望,这片“蓝海”,就是8K 超高清领域。

当前,5G 已经在中国进入快速落地的进程,8K 技术在5G 和超高算力计算机的赋能下,将成为改变世界的又一个重要应用场景,未来5年将是我国超高清视频产业发展的战略机遇期,是一个有着数亿万级产业价值的风口、热土。

在“看脚下,更看天下”的格局意识下,我带领SMG 魔D 电影工作室以勇为8K 超高清视频科技的“弄潮儿”之势,在世界电影还没有真正“试水”的8K 长片电影领域,进行了 “前期制作拍摄+后期制作+终端播放”三大环节精心谋篇布局、强力探索、科学推进,5年多努力,打造了基本完整的8K 长片电影超高清视频产业生态圈,创造了多项中国和世界 “第一”,为国家在这一领域的 “跨前一步”发展、走在世界前列,做出了一个年轻、优秀的电影团队自信、独特的努力和成绩。

成功没有奇迹,只有轨迹;成功没有侥幸,只有较劲、韧劲。上海广播电视台,一个以广播电视为主的传统媒体,成为世界最新8K 超高清长片视频的先行者,与各级主管部门的高度重视、全力支持有关,与我们主创团队超前学研、誓为人先、为国家战略孜孜以求的精神有关。我告诫自己,也告诉团队:“我们绝不能因为对未来的暂时不知而放弃未来”。意念之决绝,呈现出一种“定行好事,不惜前程”的拼劲。

在8K 长片电影创作领域,我们投入了大量精力,翻阅、学研了无数的文献资料;曾一次次同有关科研所的专家一道分析8K 样机;一次次到上海街头或“天天演”的杂技剧 《时空之旅》现场作试验拍摄,细研8K 电影超大数据量的价值和优选路径,探究焦距、焦点、灯光、舞美、化妆、分辨率、色域、码流、帧率、算力等专项特性;前期的一点借资用完了,就把自己的工资、奖金贴进去;遇上不理解的眼光和话语,既不气、也不恼,更不停下脚步。我的目标很坚定:跨前一步,率先搭到8K电影长片创作的脉络,执掌第一手体验和资料,为这一层面做好引领,也为更急需发展的国家其他领域之用探明一些路径,这既是战术之念,更是战略之意。关键时刻,上海广播电视台艺术人文发展基金会、静安区电影创作扶持基金等给予了珍贵的资助。

著名美学家朱光潜先生有句名言:“凡所难求皆绝好”。我们经过重重实验、磨难攻关,赢得了试片成功。2018年4月18日,北京国家大剧院邀请我担任电影导演,拍摄最新歌剧电影 《这里的黎明静悄悄》。此剧由国家大剧院原创,与上海广播电视台联合出品。该片采用4台美国RED Weapon 8K 摄影机进行拍摄并基于美国 ACES颜色编码体系进行8K 后期制作,最后采用2台台达INSIGHT Laser 8K DLP激光工程投影机实现8K 放映。影片摄制团队在软硬件系统、信息网络设施、后期制作工具、摄制流程、精致布景、颜色管理等方面均进行了优化升级和创新应用。该片大大突破了美国、日本当时只有十分钟左右短片的局面,引起了海内外媒体的高度关注和报道,吸引了美欧日等国电影界的多方兴趣、重视,引起了共振。

2019年10月18日,第二届世界VR 大会在江西南昌隆重召开。50余部中外参展作品展现了世界先进科技为影像创作赋予的无限可能,8K 超高清影片、120FPS、虚拟现实实时成像、360°沉浸影厅等一系列观影与创作体验为观众打开了全新的视界,同时也证明了未来影像并非遥不可及,而是正逐步出现在我们的生活中。颁奖盛典的最后一个奖项是“杰出贡献奖”,本届评委会为了表彰对未来先进影像发展有前瞻贡献的创作者,将这一“杰出贡献奖”颁于了上海广播电视台与国家大剧院联合出品的8K全景声电影《这里的黎明静悄悄》的导演,我荣幸上台接受奖项。颁奖词说到:“《这里的黎明静悄悄》是我国也是世界上第一部8K 全景声电影长片,在超高清影像领域具有里程碑意义。”

2019年11月5日,第十五届中美国际电影节“金天使奖”颁奖典礼在美国好莱坞萨班剧院 (Saban Theater)盛大举行。而这一届的年度 “最佳电影科技奖”又一次被8K 全景声电影长片 《这里的黎明静悄悄》获得。在现场,电影 《狮子王》导演罗伯特·明可夫等多位美国著名电影界人士兴致勃勃地与我交流8K 的前后期制作,相约合作。

2020年1月22日晚,我们的8K 电影《这里的黎明静悄悄》在洛杉矶举行的第11届国际电影先进影像协会年度颁奖典礼上,被评委会正式宣布为“世界上首部8K 长片电影,上海梅奔中心放映厅为世界上首个放映8K 电影的影厅”(美国、日本和欧洲目前8K 长片电影还刚刚起步)。由此,当晚获得了具有开创意义的世界首部 “最佳8K 电影”卢米埃尔奖,我作为导演,登台领取了这个重要奖项并致辞,实现了中国电影在这一世界主流电影奖项的又一个“零的突破”。

2021年,上海和北京都已诞生了世界上第一、第二座8K 影厅,我和团队已经拍摄完成或杀青了6部8K 长片电影,其中3部已获得龙标。

以下为上海率先8K 电影创作的列表:

2018年4 月,上海广播电视台魔D 电影工作室、幻维数码公司、东方卫视组团,导演、承制了全球首部8K 全景声电影《这里的黎明静悄悄》。

2019年6月,导演、摄制了8K 全景声京剧电影《捉放曹》,主演王佩瑜。此片于 2021年9月29日在上海成功举行了8K 全球首映式;同年12月28日在北京中国电影博物馆成功举行了8K 特别放映,向世界电影日致敬。该片荣获2021年中美国际电影节最佳影片“金天使奖”,第35届中国电影金鸡奖最佳戏曲电影奖提名。

2020年8月,导演、杀青了8K 全景声实景原创歌剧电影《贺绿汀》,主演廖昌永。

2021年5月,导演、拍摄了实景8K 全景声昆剧电影(AI参与制作)、汤显祖名作 《邯郸记》,计镇华、梁谷音、张铭荣主演。

2022年1月,导演、杀青了8K 全景声京剧电影《锁麟囊》,张火丁主演。

2022年9月,导演、杀青了8K 全景声话剧电影《前哨》,王洛勇、袁弘等主演。

8K 创造大未来的趋势已扑面而来,为此,我们清醒地意识到:必须站在国家战略层面持续关注;所有的领先都是暂时的;学会在孤独中成长;分分秒秒抓紧学习新知识、突破新瓶颈;在激情中坚韧,跑出8K 领先新的加速度。

4 高新技术推动全媒体影像制作高质量发展的思考与启示

采用高新技术格式进行影像创作,是汹涌而至的外部趋势和无法无动于衷的内部动能两大核心的因素使然。这两个作用力驱使我们不仅敏感先行一步的机遇,而且不敢懈怠地始终保持着一种 “敢于亮剑刺电线,不惧火花带闪电”的状态。

说到外部趋势,即日本NHK 的8K 频道2018年12月1日的正式开播,以及众所周知的原2020年东京奥运会的全8K 直播、录播的雄心勃勃计划。如果不是疫情的冲击,2020年7月,一届史上最清晰的奥运赛事转播也许已经完成,一个现象级影像革命的浪潮已经来临。眼下,这场巨浪虽延迟,但一直没停,一直在持续酝酿能量。随着今年北京冬奥会的大规模系列8K 直播、录播成功,也随着中央广播电视总台8K 频道的正式开播,真正的8K 元年由此开启,8K 趋势将一浪高过一浪。

这种外部的强力趋势,对我们来说不仅仅是从行业信息情报中得到的前沿资讯,更是活生生的人和事,我们无法视而不见,更不能不郑重其事地超前思考8K 技术,思考它对于影视行业到底能够带来什么,我们如何迅速掌握、运用这个硬核科技给行业带来全新生机。如果不加速谋定而动,跨前一步,我们又将在战略上输在新的起跑线上。

从内部动能看,事实上,纵观全球影视媒体传播发展的历史,每一个关键的跨越式升级,都是和通讯技术、影像技术两大 “发动机”的作用密不可分。作为传媒人,我们的社会责任感和美学价值观通常被形容为是“车体”,而通讯技术和影像技术则被视为前后“车轮”。由于行业脉络的基因,我长年任职的上海广播电视台作为一个影视媒体主干机构,相对于通讯技术,我们对影像技术的革命更关注、更兴奋,对影像技术赋能行业的推动力更敏感、更专业,也更有发挥作用的能力。

在互联网传播成为主流的当下,渠道壁垒渐显消失,行业专注度陡增。随着传播技术的升级换代,影像科技势必被带动——用户的需求无止境,影像迭代没有固化的天花板,只有先进淘汰落后,精细淘汰粗糙。专业的传媒基因促使我们必须既要关注内容模式的革命,也要关注制作技术的创新。

当前中国已进入5G 时代,超算计算机、大流量平台、8K 视频制作、播放平台技术的日益成熟,让民众更加期待通过手机,特别是电影院、电视机能享受到无与伦比的超高清晰度和缤纷色彩。科学家们已多次实验得出:“没有人能抵挡住超高清的视觉诱惑,人有追求视觉日益清晰的无限欲望”。这也就自然而然地孕育、推动了其背后升级换代的巨大社会价值和商业价值,如果我们不前瞻思考,不实质性地跨前一步,在迟钝、木讷中,就将丧失又一次战略机遇,还可能满盘皆输。对此,我们充满了实实在在的危机感。

自2017年以来我率8K 电影团队拍摄多部不同时长、不同应用场景的内容创作和放映实践,明显感觉以8K 为代表的超高清影像制作,已经呈现出“四个方向”的总体特征和适配场景。

(1)为当下影视创作打开了一条“视觉再造”新路。

8K 拍摄所获得的大数据文件,为电影、电视剧的后期制作提供了大量视觉特效的可能性和宽容度。除了大银幕的极致效果外,让电视剧的影像也朝着更高视觉呈现突破发展,从而更趋近、趋同于大银幕院线电影,影视同源会在不远的将来成为现实(SMG 已于2021年成功推出中国第一部8K 电视连续剧《两个人的世界》,郭京飞、王珞丹主演,导演梦继,制片人崔轶,38集)。

同时,因大数据文件记录让本片的原生素材更具有记录保存价值,不仅让影视剧版权具备更多市场商业价值,同时还会产生依附于内容IP的数字资产,这种新资产将会为内容创作者带来新的价值空间,并让视音频的永久保留成为真正可能。

(2)城市景观营造的新一轮提升。

在万物互联时代,城市空间无处不屏将是必然,超高清影像在氛围渲染和信息传递到达率方面将起到巨大作用。而大数据采集技术的推广,必将造就一个万物互联的智能生活时代,社会信息的产生、传播都将呈现一个多信源发送、多终端接收、多媒介分发、多渠道响应的全新格局,图像传播将取代文字传播、声音传播成为人类信息传递的主流之一。在这样的传播环境里,图像的呈现越清晰,传递的信息越完整、越赏心悦目,对观赏者就越有吸引力,所以,对于更高清晰度的追求,永无止境。

(3)借助5G 传输环境,协同发展AR、VR 等沉浸式影像内容,在游戏、线下娱乐方面大有可为。

5G 技术的全面铺开,传输带宽已不会成为视讯传播的瓶颈。相反,高速的带宽对影像精度的要求会大幅提高,借助5G 传输环境,协同发展AR、VR 等沉浸式影像内容,游戏、线下娱乐产业都会诞生更多产业化的需求。

(4)成为航天、卫星技术、无人驾驶、医疗、教育、城市安防、现代化旅游等垂直、专业领域的利器、重器。

譬如:超高清影像技术在远程信息传输、双向、多向互动方面具有非常明显的优势。随着5G 时代的到来,车载影像系统的智能化普及应用,直至无人驾驶,都会带来全新的加持。

对观影质量要求高的观众宁可花贵一点的钱购买内场的票、前排的票,原因就是为了看清演员的表演、微表演,特别是脸部的表情、眼神。拍大电影,从某种程度上解决了这个问题,而观赏8K 大电影,更是至尊、高光时刻,人人是 “C位”,看起来实在过瘾,“连每个主角的发丝都看得清清楚楚”“色彩饱和度真好” “内心被吸引,完全沉浸”等,现场观众无不为大银幕上顶格的视觉效果而震撼。

当然,“跨前一步”出现的8K 电影绝非仅仅是“看清楚”这点功能,它至少有以下多重价值:促进提高电影各环节品质;成为最新的时尚打卡目标;参与制定行业标准,形成新的产业商机;为各相关行业引路探索;激发创新,改变社会。

5 结束语

近年来,戏剧与电影的融合持续深化,戏剧电影中高新技术的融合应用水平和科技含量不断提升。科技赋能戏剧电影一方面向国内外观众展示了作为非物质文化遗产的戏剧所具有的艺术和文化魅力;另一方面也证明了中国戏剧在电影化革新和发展上的可能性。

在新一代信息通信技术和智能科学技术迅猛发展的背景下,8K、3D、4D、高帧率、高动态范围、广色域、沉浸式音频等新兴视听技术广泛应用,基于新兴视听技术的高新技术格式电影 (High-tech Format Film)成为电影产业的发展重点与应用热点。高新技术的发展与应用不仅可以有效提升电影行业技术水平并拓展应用领域,同时应用实践产生的技术难点也将推动技术朝着更加符合应用需求的方向不断创新发展。未来,要持续探索深化多元化、现代化的电影拍摄制作手段,在摄制水平、视听品质、视效水准、沉浸感、临场感等方面不断实现新突破,有力支撑电影产业高质量可持续发展。