岩彩壁画创作的材料探索与质感表现

吴珂

摘要：岩彩壁画在时代长河发展下具有丰厚的文化底蕴，它经过了辉煌与低谷，如今又重新焕发出生机与活力。现当代岩彩壁画传承于中国传统壁画，传统壁画画面内容不仅记录了不同历史时期对壁画材料的选择与使用技法，还体现着材料语言的演变与发展。现当代岩彩壁画的使用材料在天然矿物色的基础上不断完善、弥补短缺。本文通过对传统壁画使用材料与当下岩彩材料创新应用的探究，挖掘岩彩壁画的材料语言演变与材料呈像的质感表现。

关键词：壁画；岩彩；材料；质感

一、岩彩壁画源流

从绘画发展的历史溯源来看，壁画可谓最原始的绘画形式。“岩彩绘画”是站在当代艺术语境中，采用国际惯例“以材质归纳绘画种类”的分类方式，对于以天然岩石微粒为媒介进行绘画的语言方式的一种称谓，是从材料的角度命名。[1]矿物色是历史悠久的绘画材料，也是以矿物岩石颗粒为媒介进行艺术创作的语言形式。

现当代岩彩壁画的发展是对传统壁画的继承，作为以天然矿物色为主要使用材料的传统壁画具有辉煌灿烂的历史，例如莫高窟壁画、榆林窟壁画、克孜尔石窟壁画、炳灵寺石窟壁画等，这些遗迹都展示了矿物色材料的繁荣景象与被广泛使用。随着丝绸之路东渐，矿物质颜料在唐代的使用达到了高峰并趋于成熟。由于宋元时期社会的审美观念开始转变，文人画的兴起与植物色的广泛使用使传统岩彩壁画的辉煌逐渐被气韵深厚的水墨画所取代，传统壁画逐渐沉睡在中国的历史中。

以天然矿物色为主的材料媒介在中国销声匿迹，却在日本得到发展与创新。日本的遣唐使将敦煌壁画艺术带回本土，并学习其绘画技法和艺术风格。自此，与敦煌壁画紧密相连的矿物颜料绘画在日本开始生根并流传起来，现如今称之为“日本画”。直至20世纪80年代，随着中外文化交流的大门打开，从日本留学归来的学者们将岩彩重新“带回”中国，使根植于我国本土的岩彩画开始从日本回流，他们重新探索岩彩材料，并开启岩彩壁画的复兴之路。

二、岩彩壁画的材料语言演变

岩彩壁画在我国的发展中经历了兴、衰、再兴的过程。现当代岩彩壁画的使用材料在天然矿物色的基础上不断完善，弥补短缺，進一步拓宽了现当代岩彩壁画的材料语言与质感表现，使根源于我国的岩彩壁画重新焕发生机与活力。

1.岩彩壁画材料的发展过程

传统壁画的使用材料通常为天然矿物色、植物色、土色、金属色和古代人造矿物色。矿物性颜料的使用在我国壁画发展历程中具有悠久的历史。传统壁画多是以天然矿物色为主，植物色、土色为辅的手法来进行绘画，古代人造矿物色作为天然颜料的补充得以使用。与此同时也十分讲究着色的技法和金箔、银箔等金属材料的制作工艺，所以金属材料也常常以沥粉贴金、描金的技法与矿植物色搭配使用。传统壁画通常以墙壁为载体，矿物色等材料以动物油脂为中介，调和后附着在以砂砾、泥土为支持体的墙面基底上。虽然古代的地理条件、技术水平使得材料在开采与使用上较单一，但经过千年的风霜，传统壁画的画面在当下看来却具有古朴、自然的韵味。

现当代岩彩壁画的创作材料还是以矿物色为主。由于矿物色加工技术的提升，矿物色的目数分类相较于古代逐渐增多，每一个色相根据颗粒大小的不同以数字的形式标号分类，这使矿石色粉产生了粗细颗粒的变化，突出了晶体颗粒的光泽感，强调了矿物色本身的材质美。[2]除在天然矿物色上下功夫外，人造新岩矿物色的生产与开发补充了天然矿物色的有限色相和种类，[3]并可与天然矿物色交替使用。除此之外，细腻柔润的水干色、闪耀夺目的云母色、高贵华丽的金属色等品类繁多、色相丰富的颜料也被开发出来。它们通常以三千本胶、明胶、软韧鹿胶、兔胶等动物胶为媒介剂进行调和并绘制在纸、绢、壁、板、麻、木棉、革等各种各样的基底材料上。[4]传统壁画的载体为墙壁，现当代岩彩壁画的依托材料通常为纤维多并耐造的麻纸、更具有韧性的麻布、厚实耐折的木板等，它们能支撑更为厚重的颜料层，也可以经受住当下岩彩创作所使用的各种材质的表现技法以及材料的堆砌。

2.材料语言的演变方式

从技术方面进行思考。通过对岩彩壁画材料使用的差异性进行研究，发现最主要的差异性在于人们所处时代背景和地域差异。由于我国古代地理条件的局限性与技术水平较低的原因，材料开采上较稀缺，使用上较单一。传统壁画使用矿物色的目的只是为了表现题材内容，材料和技法都在为画面服务。如今，人们更加注重材质自身的美感属性，传统单一的材料难以支撑当下的审美需求，在现代科学技术介入的情况下，新的使用材料应运而生。“新岩”为重新制造的矿物，天然矿物色的种类、色相有限，原石难寻，价格昂贵，所以就有了人造矿物色的出现。[5]技法的创新使材料在画面中的表现语言更加宽泛，岩彩层层堆叠所产生的立体、厚重的肌理效果需要坚韧的基底材质作为支撑，技术的提升使麻纸、雁皮纸、麻布、木板等成为新的载体。科学技术的发展使材料种类、媒介剂和承载体变得丰富起来，岩彩材料的拓展使画面的质感表现力得到提升。

从审美需求方面进行思考。科技的发展和欣赏者们的审美需求推动岩彩材料的创新和材料语言的转变。传统壁画的材料语言主要作为叙事符号表现题材内容，而当下岩彩壁画关注的是材料作为独立的审美介质在画面中的体现，肌理表现是岩彩材料语言的重要元素。根据时代审美观念的转变，艺术家们不再拘泥于传统，而是运用新的技法表达材质美感。粗细颗粒通过罩染法、水洗法、流淌法、打磨法等技法表现画面，既可以通过“异质同构”产生厚重、立体的肌理语言，也可以通过结合金属色平涂罩染体现轻盈、华贵的画面质感。当下岩彩材料的拓展与技法的创新使画面语言构成更为丰富。

岩彩自身的特性与美感构成了作品的外显语言，通过对材质美感深层次的挖掘不仅丰富了传统的材料语言，还表现出现当代的审美观念。

三、岩彩材料呈像的质感表现

材料是壁画构建形式美感不可或缺的重要元素。在壁画创作中，材料不仅是表现画面内容的重要载体，同时也是展现壁画艺术美感的主要形式。岩彩自身就带有审美属性，它的造型语言与质感呈像在画面中的表现是多样的，可作多重解读。

1.平面與优雅

传统壁画具有“平面性”的视觉效果，这也是东方艺术体系所固有的造型理念。传统壁画的使用材料主要以平涂的方式进行线描染色，因此呈现出平面感的图像。在传统壁画创作过程中，通常使用先勾线再填色的方法进行绘制，流畅的线条以优秀的书法文化为源头并应用在绘画之中，正所谓“书画同源”，书法本身就展现出优雅的一面。因此，画师们在绘制中通过对具有优雅感线条的使用令画面产生优雅的美感，在敦煌壁画中体现飞天形象的衣裙和飘带的线条就显得格外生动优雅。

从材质感方面进行思考。传统壁画最常见的使用材料首先是矿物性颜料，其次是植物性颜料。由于矿物色自身具有色质较稳定、颜色单纯和历久不变色的特点，因此传统壁画大多为矿植物色绘制而成。传统天然矿物色的色相纯度较低且绘制技法单纯直接，多种颜色交织在画面中显得柔和雅致。此外部分壁画画面在使用矿植物颜料的同时也结合了金属箔等材料。在最开始古代壁画的创作时多选用墙体材料为载体，矿物色颜料与具有吸水特性的墙面碰撞，从而产生出色彩雅致并富有变化的画面。传统壁画虽然是平面性表现，但以平涂为主、线面染色为辅的技法使岩彩突出了材料自身的语言魅力。

2.立体与华丽

与传统壁画相比，当今岩彩壁画的发展，无论是材料还是审美都更注重肌理的材质感。岩彩的独特之处在于它强调材质肌理意识，扩展材质肌理美感，各种材质对比交织共构同一空间，是岩彩画最大的特点。[6]岩彩艺术强调画面的意象表现，其中特殊的材质美感是它与其他画种最明显的区别，矿物色具有独特的审美价值，它本身就是一种艺术语言。

矿物色自身具有色质较稳定、颜色单纯、色相丰富和历久不变色的特点，在光线的照射下有着宝石般的光泽，粗细颗粒的层层叠加使画面具有高贵而典雅、沉静而大气的苍茫厚重感。由于岩彩材料主要为矿物色和砂岩，加上粗细颗粒在画面中“异质同构”的层层堆砌，使画面产生厚重、立体的肌理效果。金属箔在光的照耀下会发出闪烁的光芒，华丽的表现语言使它成为壁画创作中经常使用的一种金属材料。沥粉贴金的技法不仅在传统壁画中常被使用，在现当代壁画创作中也作为画面装饰的一部分。它在画面上所形成的立体的、具有力度与重量感的线条不仅具有一种装饰的韵律感，而且还表现出中国传统绘画线面造型的特点。矿物色的晶体闪光，水干色的细腻与柔润，金属色的绚丽与丰富，同色或异色的颗粒层层叠叠、相互错落在画面中形成的独特的肌理感，具有视觉与触觉双重体验的材质之美，是现当代岩彩壁画所特有的魅力所在。

结语

岩彩壁画在历史的长河之中散发着无穷的魅力，它经历了辉煌与低谷，在今日又重焕生机。现当代岩彩壁画的复兴在于对矿物色材料与表现技法的复苏与发展，通过对传统壁画单一的使用材料与当下岩彩材料的创新应用的探究，挖掘出岩彩壁画的材料语言演变。由于科学技术发展与现当代审美的转变，岩彩材料、媒介剂和基底材料的种类得到丰富与拓展。岩彩艺术强调画面的意象表现，其中特殊的材质呈像是多样的，粗细颗粒的交错使用产生厚重又立体的肌理语言，矿物色和金属箔等材料的使用产生典雅又华丽的材质美感。现当代岩彩壁画的使用材料经过不断的创新和发展，让岩彩壁画的艺术语言更加丰富，材质美感得到审美意义上的升华。

注释

[1]胡明哲，《色面造形：岩彩绘画形式骨架》，高等教育出版社，2017年，第2页。

[2][3][4][5]王雄飞、俞旅葵，《矿物色使用手册》，人民美术出版社，2008年，第14—42页。

[6]胡明哲，《谈“岩彩”命名》，《美术》，2002年第11期。

参考文献

[1]王雄飞，《中国岩彩画材料与表现》，中国美术学院出版社，2014年。

[2]胡明哲，《色面造形：岩彩绘画形式骨架》，高等教育出版社，2017年。

[3]卓民，《中国岩彩绘画概论》，高等教育出版社，2016年。

[4]赵声良，《敦煌石窟艺术简史》，中国青年出版社，2019年。

[5]何韵旺，《石窟壁画的材料表现与岩彩画的探讨》，《华侨大学学报（哲学社会科学版）》，2009年第4期。