主题性中国人物画创作漫谈

□ 贺韵旨

20世纪上半叶，中国近现代主题性绘画创作拉开帷幕，随着改革开放进程的加快、思想的解放和创作环境的宽松，创作者更加注重客观而全面地看待历史，主题性绘画创作呈现出多元化发展的趋势，对领袖与英雄人物的描绘趋于平实。例如，周思聪的《人民和总理》，周总理站在百姓中间，紧紧握住一位老大娘的双臂，像亲人一般地关心问候，整个画面温馨感人。唐勇力的《新中国诞生》，将63位委员一字排开，全部是静态站立的姿势。毛泽东位于中央，因发表讲话而上前一步，显得毛泽东比其他人略高，这样的处理方式非常自然，既体现了毛泽东的领导地位，又与其他人物形象在整体上保持了一致。再如王颖生的《香港回归》《澳门回归》等作品，都没有刻意突出国家领导人形象的高大，而是将领导人还原到现实的场景当中，显得亲切而自然。但这种将领袖平常化处理的方法，需要艺术家高超的技巧和深刻的思考，否则就容易使绘画流于表面，不仅使人物形象缺乏鲜明的性格特征，也失去了其精神内涵，从而使历史事件背后的深刻意义无从体现，显得琐碎而平庸，需要当代画家警惕。

当历史语境发生变化，艺术审美应紧随时代。有些历史画作品采用中心对称式构图突出主体人物形象和主要事件，体现了当代主题性绘画的时代特性，但是画面在人物形象的设置、位置安排、色彩设定上显得有些雷同。在某些表现战争场面的油画作品中采用队列行进式构图，利用这种动感的形式表现了战争的激烈场面，但如果观者不查看作品题目，容易分不清这场战争与那场战争之间的差别。画家在创作时要尽量与类似题材的作品在表现形式上拉开距离，在共性中寻找个性。同一幅画面中甚至可以采用两种，或两种以上的构图方式，尝试多种可能性。

在创作主题性人物画作品时要根据具体事件、故事内容、画面人物等因素考虑其构图形式，或从中国其他传统艺术中吸收营养，如中国民间艺术等。

主题性人物画创作由于其尺幅和画面感染力、震撼力的独特要求，画家在创作时需要融合中西方绘画创作的多种表现手法，构图只是其中之一，更重要的是要做到形式与内容的统一。形式不能脱离绘画主题和内容而独立存在，要将画家的情感融于其中，调动创作者们深厚的历史积淀与人文素养，这样才能更好地表达出历史。为我们熟悉的周思聪的《人民与总理》、罗中立的《父亲》等作品，都是从现实生活、自我情感出发，将作品表现形式与内容紧密贴合，才成为了中国现代美术史上的经典，触碰了几代人的情感共鸣。

主题性中国人物画创作的发展任重道远。如何将这一严肃的绘画题材逐渐融入当下的文化体系中，创作出既有时代特点，又有民族内涵的艺术作品，有待美术工作者们继续努力。

贺韵旨 月下·飞天镜 180×97cm 绢本设色 2015年

贺韵旨 上善若水 198×128cm 绢本设色 2014年

贺韵旨 境 198×128cm 绢本设色 2013年