新闻报道引入文学叙事的冲突与融合

◎甄晓岚

(秋光杂志社，广东 广州 510030)

新闻叙事和文学叙事虽然同属于人文学科，有着紧密的联系，但是两者是不同类别的文体。新闻叙事，就是传递事实，获得一定的传播效果。新闻作品是报道已经发生和正在发生的事情，即事实。新闻报道就是尽可能地还原真相，具有客观真实性，是新闻的底线。而文学叙事并不强调真实，只是把事实或者人物当作文学想象的试验场，或者作为一个触发点而展开创作，通常会采用艺术手法对人物或事件进行大胆想象和创作加工，其文本是虚构的，其目的是通过创作故事或人物形象来表达情感、反映社会时代发展。

在新闻报道中，尤其是深度报道类的写作，记者通常会借鉴引入文学叙事的写作手法，提升新闻稿件的质量。因此，新闻报道的真实性与文学叙事的虚拟性、想象性，决定了两者的冲突性与相融性。本文基于几篇深度报道分析，探寻文学叙事与新闻报道的关系。

一、引入文学叙事对新闻报道的冲突

(一)新闻报道中人物视角的主观性

新闻报道的人物视角包括当事人与报道者。无论是事件类特稿还是人物专访稿，都离不开人的视角。新闻报道的重构常常通过当事人的叙述铺陈出来。事件的当事人是叙述的主体，囿于知识结构、价值观的差别，叙述者在回忆的过程中，对事件的发生发展会出现认知偏差。另外，叙述者往往从自身的立场出发，在回忆新闻事件时，带着主观情感去描述或再加工，有的夸大情节，有的过分强调个人的感受，从而出现了情感偏差，导致新闻报道内容可能会带上当事者回忆的误差和个人烙印。

另一个视角是新闻报道记者。在采访中记者引导着叙事的走向，采访什么人，采访什么内容，以及选择什么材料、报道什么，都带有主观性。在新闻采访报道的过程中，记者看到事实真相，可能会受到一定的感染产生个人情感，个人情感往往会影响一个人对材料的选择和判断。记者在报道中为了增强新闻的感染力和吸引力，往往也投入情感，对新闻事实进行一定的渲染，导致新闻文本很有可能出现报道偏差。

新闻报道的这两种视角下的叙事模式，都依赖叙事者和创作者调动各种经验的累积。从更广泛的意义上来说，这种主观视角的艺术再加工，就是引入文学叙事的过程。在叙事学里，叙事者视角不同，显示出作者与所叙述事件的不同关系，往往带来叙述效果的较大差别[1]。

比如，《南方人物周刊》2023 年第29 期的报道《全职儿女双向奔赴还是逃离社会？》是从单一当事人“全职儿女”视角的报道。“全职儿女”即单身青年主动或被动退回家庭陪伴父母的这一群体，与父母家人有着紧密的联结。文中采访了6 名“全职儿女”，这6 个人都是以个人的视角来讲述自己的故事，表达主观情感。一篇深度报道，从当事人的视角来体现新闻事实，必须要有多方视角相互印证，来提升新闻的真实度。但此文淡化了父母这个群体的视角，记者只是通过儿女的描述交代了父母的片言只语，没有对父母本人进行采访证实，他们的故事、情感在文中并没有得到充分的体现，新闻的真实性没有得到最大限度的体现。

(二)叙述话语体系差异

文学叙事和新闻报道都注重语言文字的表达。文学叙事的语言特点是生动、形象、感情丰富、富有想象力和美学的效果，注重使用修饰手法、华丽的辞藻把故事写得高潮迭起、柳暗花明、迂回曲折、引人入胜。文学叙事并不会把故事写得直白，而是构建多种语境，让读者理解文本背后深层次的意思，解读“言外”之意，引起丰富的想象。

新闻叙事的语言风格是“直给”，不搞弯弯绕绕，也不故弄玄虚，事件是怎么发生的，结果怎么样，都交代得清清楚楚，力求提供完整、真实的信息，语言力求准确、朴实、通俗、简洁、清晰，避免采用模棱两可的语境，引起多义或歧义，影响受众对新闻内容的理解。

2023 年3 月，广州康鹭片区“制衣村”面临城中村改造和转型升级，引起社会的关注。《南方人物周刊》2023 年第27 期的报道《一个服装业城中村的抉择》着重关注广州市康鹭片区城中村的产业生态，针对在时代发展中这个村将要面临怎么样的变局，在城中村生活、工作的人群在变局中该如何抉择，报道的开头就直接交代了康鹭片区的概况：“这个位于广州市海珠区腹地，距离一线CBD 珠江新城不到三公里的地方，由两个相邻的城中村组成，过去三十年来，这里聚集起了规模惊人的服装加工制造产业。在这里，工价以元角算，效率以分秒计，全年无休，夜以继日。在这里，一件衣服从布料变成衣服，从衣服变成商品，最快不到48 小时——地球上可能没有比这更快的地方。康鹭，意味着现货。也是在这里，典型的珠三角城中村与一个密集人力型的产业结合，十几万人口在此间工作、流动、吃喝拉撒、喜怒爱恨，城中村积弊已久的基建和制度管理问题因而进一步放大。”

叙事语言简洁、节奏明快，直接将完整、真实的新闻事件呈现给受众。康鹭片区的位置，过去30 年聚集了什么产业，工人是怎么工作的，人口的密集程度，城中村的管理问题等，语言朴实、简洁、清晰，解答了受众最关注的问题，让受众能快速有效了解新闻报道的主题。

同类的报道如《中国青年报·冰点周刊》2023 年3 月15 日刊发的《广州制衣村的春天，搞钱人不停歇》，聚焦康鹭片区制衣厂在时代发展中的嬗变，如今面临改造变局，该如何求新求发展。报道的开头作者用类比的写作手法带出本文报道的对象，即从描述广州另一个“制衣村”白云区棠涌村入题，再导入本文的报道对象——康鹭片区。这种文学叙事方式没有快速有效地传达事件的重要信息，即第一时间就写康鹭片区抓住受众的眼球。但是本文在开头过于强调报道的“套路”，容易把报道对象淹没在前面弯弯绕绕的铺陈中，让受众先入为主地把注意力放在其他的描述中，引起了报道的歧义。

新闻作品的受众是普罗大众，因此语言要通俗易读，主题要明确，如果运用过多的“套路”、繁复的修饰语，或者采用过多的句式，就会让受众因为对文本的语言理解不明确而没能接收到真实的信息。新闻报道的直接叙事方式，保证了新闻传播事实真相的品质，减少受众认知或反应偏差，有效防止了新闻传播信息受损或扭曲变形。

二、文学叙事让新闻报道更好看

新闻报道与文学叙事有融合性的一面。新闻讲求实事求是，但要想真实事件能够更好地传达给受众，让受众更好地理解深层次的背景和缘由，就需要用文学的手法去反映事件的真相。恰当引入文学叙事，能够再现环境，营造气氛，增添新闻的形象美，把新闻内容写得生动形象、富有文采。

(一)优化新闻文本结构

新闻稿有很多结构，如倒金字塔结构、并列结构、顺时结构等等。倒金字塔先写导语，把重要的材料放在导语中，次重要的材料放在稍后的段落中，最次要的材料放在篇末。并列结构，一般是要报道的事件的重要度基本差不多，先写概括性的导语，然后把要报道的事并列一起报道。顺时报道，顾名思义，就是按照事件发生的时间顺序进行报道。

在新闻写作过程中，选择合适的结构，有助于受众快速接收信息内容。“新闻报道即事实的图解过程，在事实的图解化过程中，新闻事件往往按照记者的价值尺度被剪裁，纳入其道德、意识形态和利益框架内。”[2]31新闻通过叙事得以传播给受众，为了传播效果最大化，根据报道的内容，突破传统的结构模式，引入文学叙事的写作方式，采取相应的叙事方略，优化写作结构，可以增强新闻文本的感染力。

《南方人物周刊》2023 年第27 期刊发的《奥本海默与魔鬼谈判》一文，对奥本海默进行了全景式的深度报道。文章使用了倒叙的方式，描写了奥本海默与爱因斯坦的对话，通过话语描写、心理描写，用对比的方式相互映衬两位著名人物的思想观念，从而引出了这位家喻户晓的美国“原子弹之父”，增加了文章的厚重感。用插叙、多线叙事等方式描写了奥本海默的出生、求学经历、爱情故事，还有他的科研探索道路，参与“曼哈顿计划”，人生挫折及后来面临的争议。多线的叙事方式，让每一段故事都丰富饱满，将人物的形象支撑起来。文章还加入了历史叙事，将人物命运与时代巨变紧密联系，通过人物故事记录时代、反映时代，加强了新闻人物的背景渲染和烘托，使新闻报道更具宏观性和纵深感。

人物专访引入文学叙事的多线叙事写作方式，可以优化新闻报道结构，把各种散乱庞杂的材料有条理地组合起来，最大化地发挥新闻素材的优势，形成聚合作用，使新闻报道内容更加充实、完整，增强了报道的影响力、公信力。

(二)艺术语言、修辞手法增加新闻叙事的审美趣味

新闻写作强调语言简洁清晰，但并不等于使用老套、枯燥的语言，也可以在不触及新闻事实的前提下，运用艺术语言，采取相应的修辞手法，使报道内容更加精彩，提升新闻报道的审美。

比如深度报道，如果只是将原本的消息或工作通讯拉长了，新闻文本就完全不具备耐读性，也无法凸显新闻的深度。但假如借用文学叙事手法，通过使用与小说相联系的叙述及修辞技巧，借助语言的渲染和烘托，就可以增强新闻文本的情节性、冲突性，使新闻报道的主题更加鲜明。又比如人物专题报道，可以通过侧写的方法，对报道的相关人物进行采访，多角度叙述人物故事，用文学的生动形象和细腻的笔触，对人物的情感体验进行更细致的呈现，让人物的形象更加立体。

《南方人物周刊》2023 年第18 期刊发的《蔡磊猎药病人引发的震荡》的人物报道：被确诊为渐冻症的蔡磊，重新创业，宣称要自主研发渐冻症的治疗药物。文章引入文学修辞手法，例如两年多前，他肩膀与手臂连接部分的肌肉已经如酵母面包，一捏，便软塌塌地陷下去一个坑。比喻句式生动形象地描写了渐冻症的症状。又如，如果将药物研发比作海洋，原创新药研发便是富含宝藏的深海，“孤儿药”(罕见病药物)研发则如同马里亚纳海沟，既深不可测，也可能蕴积着意想不到的奇幻。将该类药物比喻为“孤儿药”，说明了药物的稀缺性，患病人群少、市场需求少、研发成本高，研发起来如深不可测的海洋，说明药物研发的困难性，映衬出人物开展这项研究的艰辛曲折，彰示人物的坚韧性。再如，阳光下，一片片的(月季花)朱红、玫红、橘黄，灿烂得喜人，向路人宣示着它们的骄傲。“快看，多好看啊，你们快拍。”他嘱咐了我们好几遍。拟人修辞句式的运用，表达了人物对生活、生命的热爱。如果在新闻写作中，单纯地用“糟糕”“难受”，或者说“很难、很复杂”等笼统的表述，则缺乏具象和细节。而用恰当的比喻表达得更加形象贴切，让读者产生同理心，与人物同频共情。

恰当的比喻就是不夸张、不过分强调语言的华丽，修辞手法也不要使用过多。只有把受访人的心理活动表达得刚刚好，才能让受众信服，且不影响新闻客观性的表达。在遵守新闻写作的基本原则时，抓住新闻事件的特点，合理运用艺术语言和修辞技巧，将新闻报道以受众喜欢的形式加以呈现，是提升新闻写作质量的有效途径。

(三)新闻故事化

从新闻受众角度而言，那些故事性强或故事化的新闻，给受众留下的印象更深刻，受众面也更广一些。“以说故事的方式向人们提供的信息更容易被理解和记忆，因为这种方式让人放松，让人觉得有趣。以这种方式整合过的新闻素材将更加有效地吸引读者。因为读者看到的不再是干巴巴的事实罗列，而是真实的生活[3]。”用故事来组织排列新闻事件相关的信息，可以突出新闻事件的完整性，给受众留下深刻的印象，达到传播的目的。

新闻故事化特别注重对细节的刻画，形象化的细节刻画要比直接用概括陈述性的消息语言效果好得多，通过小场景的描写，体现人物的动作、神情、对话等细节，使新闻叙事获得“细节的生动”，“运用记者或新闻事件目击者的全部感官，去抓取细小、具体的细节，给故事一种生命。”[2]让受众在接收信息的同时，还能在阅读中感受到文字艺术的审美趣味。

《中国青年报·冰点周刊》2023 年11 月22 日的报道《找到那个头破血流的年轻人》，以寻找在隧道里摔得破血流的年轻人邹诚俊为故事主线，描写了全城老百姓同心协力帮助他度过生活难关的感人故事。文章开头：“一个年轻人骑电动车摔了一跤，这不算大事。在一个近400 万人口的城市里，很容易被遗忘。只是这一跤，似乎摔光了邹诚俊所有的力气。”报道设置“悬念”，充分利用受众的好奇心，为什么年轻人摔了一跤就回家不去就医？一步一步地对受众进行引导，从而带出年轻人邹诚俊的故事、经历，了解年轻人面临的困境。而另一条的叙事线索描写了社会各方力量如交警、普通百姓、医院、社工等合力寻找并送他就医。文章巧妙运用“曲折”，引起受众的兴趣，年轻人以后的生活会怎么样？他的故事引起了社会反响，许多认识不认识的人都伸出援手帮助他，一个个真实而温暖的故事传递了正能量，也让情节生动起来，吸引受众的眼球，把新闻报道讲得娓娓动听、扣人心弦，传递了正能量，显示了新闻的人文关怀。

新闻故事的写作让人有身临其境的感觉，有真实的体验和生命感受力，使得新闻作品更富有艺术张力，与受众更加贴近，增强新闻的质感，提升艺术层次，在广度和深度上都有相应的延展。

三、结语

让受众有更加深层次、立体化的信息体验，从而确保新闻事件能够更富有意义和趣味性的叙事系统，可以使新闻作品更加饱满，富有质感，满足当前人们对新闻的审美需求，提升阅读体验。然而，如果过分强调新闻的可读性、接近性和娱乐性，过分肯定新闻叙事的文学技巧，那么这个新闻作品就会受到原则性的质疑，会损害新闻的真实性。新闻叙事的艺术美永远服务于新闻的真实，而且要从属于新闻的真实性，是为新闻价值得到更充分体现而服务的。新闻就是忠实地记录事实，如实地反映时代。