谈小说《V.》的黑色幽默特征

摘要：托马斯·品钦是美国后现代派小说家中的杰出代表，他早期创作的小说《V.》风格独特，卓尔不群，其特征具体表现为：（一）独特的幽默风格；（二）反小说叙事手法；（三）反英雄人物；（四）荒诞性。小说中品钦将后现代小说的黑色幽默艺术特征展现得淋漓尽致，使小说《V.》成為一部独具魅力的传世佳作。

关键词：《V.》；黑色幽默；托马斯·品钦

中图分类号：I3/7文献标识码：A文章编号：2095-6916（2024）08-0165-04

The Black Humor Features of the Novel V.

Liu Mingxing

（Yuncheng Vocational and Technical University， Yuncheng 044000）

Abstract： Thomas Pynchon is an outstanding representative of American postmodern novelists. His early novel V. has unique style and is of distinction. Its characteristics can be manifested as： （1） a unique humor style; （2） anti-fiction narrative technique; （3） anti-hero characters; （4） absurdity. In this novel， Pynchon demonstrates the black humor of postmodern fiction to the fullest， making the novel V. a unique and charming masterpiece.

Keywords： V.; black humor; Thomas Pynchon

黑色幽默是一种与传统意义上的幽默不一样的幽默方式，它带有一种绝望感，并且以引人发笑为目的，从黑色幽默中可以明显地感觉到人类生活中的无意义和荒诞性。

悲剧的内容通过喜剧的方式表达出来是黑色幽默最显著的特点。“黑色”是一种死亡的象征，同时也是一种带有恐怖性和滑稽性的现实，而“幽默”则是一种嘲讽的态度，它来源于社会中的有意志的个体。幽默与黑色相互结合之后就变为一种使人绝望的幽默形式。黑色幽默作家将所有可以应用的艺术表现手法应用到小说的创作中，同时把现实世界和个人的滑稽、畸形、阴暗、丑恶等丑陋的特征进行夸张、歪曲和变形，使黑色幽默小说显得更加荒诞离奇。

“黑色幽默”小说最早起源于20世纪60年代的美国，这和当时的社会状况有密不可分的联系，当时社会的动荡不安促成了黑色幽默小说的诞生。荒诞性和戏剧性这两种后现代社会特有的特征是当时美国后现代社会现实的反映，这一切并不是作家主观臆造的。黑色幽默小说是一种独特的幽默形式，常采用反小说叙事手法，小说中的主人公也常常是反英雄人物，此外，黑色幽默小说也以描绘社会的荒诞性以及病态为特色。

美国后现代主义文学代表作家托马斯·品钦［1］63于1963年发表了他的第一部长篇小说《V.》，其他主要的作品有《拍卖第四十九批》《万有引力之虹》《葡萄园》以及《梅森和迪克森》等。品钦在其写作生涯中曾获得过福克纳文学奖、美国国家图书奖等多个重要的文学奖项。

托马斯·品钦的长篇处女作《V.》确实是一部非常难得的佳作，小说的创作极其复杂且深刻。在小说中品钦描写了人类的退化和堕落，在熵熵（shāng）：热力学中表征物质状态的参量之一，用符号S表示，其物理意义是体系混乱程度的度量。的作用下有能量的人类最终演变成为无生命的物体，与此同时历史也最终趋于终结。小说体现出鲜明的后现代特色，同时也具有很多黑色幽默小说的典型特征。小说展现出了黑色幽默小说所独具的幽默风格，作者在小说创作中大量使用了反小说的叙事手法，小说中的主要人物也体现出鲜明的反英雄的特征，此外品钦还清晰地描绘了后现代社会的荒诞与病态。

一、独特的幽默风格

黑色幽默小说中体现出来的幽默和传统文学作品中的幽默是有很大区别的，在西方传统的文学作品中，悲剧和喜剧的区别是非常明显的，一般情况下以喜剧的方式来讽刺反面人物，描述他们的丑陋和畸形等特点，英雄等正面形象则是以悲剧的形式表现出来的。

黑色幽默小说的出现完全打破了传统文学中幽默的界限，用喜剧的艺术特点和处理方式来表现悲剧，成为黑色幽默小说的主要特征，甚至就连痛苦和不幸也被小说家以开玩笑的形式展示出来。与传统现代派作家不同的是黑色幽默小说家认为痛苦是可笑的，并且对不幸采取一种嘲笑的态度［1］36。

黑色幽默的这种独特的幽默风格在小说《V.》中有着非常明显的展现，这一点最明显体现在小说主人公之一本尼·普鲁费恩身上。本尼·普鲁费恩是一个漫无目的的游荡者，过着悠悠球悠悠球（YOYO）：世界上花式最多最难、最具观赏性的手上技巧运动。有人说悠悠是益智玩具。事实上，悠悠球被称为“世界上第二大古老的玩具”（最古老的玩具是洋娃娃）。一样的随遇而安的生活，没有根基，无所用心，他干着一份份不稳定的简单工作，所得的收入只能勉强维持自己的生存。很显然他是一个可怜的底层人，就是这样一个不幸的人却多次成为品钦在小说中嘲笑的对象。

本尼·普鲁费恩总是笨手笨脚，经常会弄伤自己。例如，在小说的第二章中普鲁费恩心不在焉地举起一个剩下的鼠夹，鼠夹弹了起来不小心夹住了他的第三根手指，夹在了第一和第二个关节之间，旁边值班的人笑得非常开心。紧接着还描述了他后脑勺被一团雪击中，牛仔帽被打飞的情景。同样在这一章后半部分描述了普鲁费恩、安吉尔和杰罗尼三个人从山下跑到公园里，普鲁费恩不小心在一块石头上绊了一下，三个人都跌了出去。

在小说第二章第五节中普鲁费恩又出现在了纽约，普鲁费恩丑陋的长相被清晰地描述出来，品钦用一种嘲笑的方式写道，普鲁费恩长着小且分得很开的像猪一样的眼睛。一天早晨普鲁费恩在剃须时割破了皮，并在手指上划开一条深长的刀口，疼得他蹦来蹦去，身体还瑟瑟发抖，之后又不小心踩到了肥皂上，脖子也差点被摔断。很显然此处品钦以一种嘲笑的方式描述了普鲁费恩笨手笨脚弄伤自己的行为。

在小说的第六章中品钦描述了普鲁费恩在菲娜主动要和自己亲热时照镜子的场景，他看了看镜子里自己的形象，并称自己为肥猪，长着猪一般松弛的眼皮，自己也想不通为什么菲娜挑中了他。本章中还描述了在一场群架中他笨手笨脚的表现：“普鲁费恩吱吱嘎嘎地爬起来，拉上裤子的拉链，在黑暗中跌跌撞撞走出去，他先被两把折叠椅绊倒，后又被连接自动唱机的电线绊倒，之后总算来到了街上。”［2］153

通过以上描述可以看出小说《V.》体现了一种独特的幽默风格，以可笑的方式描述了普鲁费恩所经历的痛苦，品钦对他的不幸采取了一种嘲笑的态度，从而将小说中黑色幽默特征展现得淋漓尽致。

二、反小说叙事手法

后现代黑色幽默小说家在小说的创作中摒弃了传统的现实主义创作手法，同时也打破了传统现代派小说的叙事原则，后现代小说普遍采用“反小说”的创作手法进行创作，文中经常出现时空跳跃，层次重叠。黑色幽默小说的结构是支离破碎的，这与传统形式小说的结构和形式构成了鲜明的对比，小说中所描述的人物、事件及情节等都不再具有传统的现代派小说应有的连贯性，这也使得小说的结构显得极其混乱。黑色幽默小说家在创作中将传统小说中的时空限制完全打破，在时间顺序上相互颠倒，同时彼此之间又相互渗透，随意跳跃。在空间上，黑色幽默小说家常常将现实世界和人物的内心世界杂糅到一起，增加了读者阅读的难度，这也使得黑色幽默小说体现出了非常明显的支离破碎的特征。

小说《V.》秉承了后现代黑色幽默小说惯常采用的叙事手法，反小说的叙事结构成为它的主要特征，小说《V.》在结构上支离破碎，所描述的人物、事件以及情节等都不再具有连贯性。另外，在小说的每个章节之间也没有固定的时间与连续性的空间。小说中人物众多，本尼·普鲁费恩、赫伯特·斯坦西尔以及拉斐尔·曼蒂萨等人物之间的关联性并不紧密，他们是各自章节中的主人公，彼此之间几乎没有任何交集，且在这些章节之间并没有明显的时间和空间顺序，章节的设置显得随意而散乱，时空跳跃的特征体现得非常明显。

在小说的第一、二章描述的是本尼·普鲁费恩以及全病帮的故事，这两章是围绕着双主人公之一的本尼·普鲁费恩展开的，而小说的第三章是关于小说的另一个主人公赫伯特·斯坦西尔的故事，两者之间没有密切的联系。不仅如此，小说在同一章节内也有多处时空跳跃，使得小说结构的连贯性被完全打断，例如，在小说的第三章中描述了赫伯特·斯坦西尔读过父亲的信后并未回信，后来两人再也没有通过信。在这一场景之后紧接着进入到了日志的叙述中，两者之间的连接没有明显时间交代，此处一共有8篇长篇日志的嵌入，日志之间的时间联系也缺乏紧密性，呈现出典型的时空跳跃的特征。这一点体现出后现代黑色幽默小说的独特的叙事特点，小说呈现出典型的反小说特征［2］63。

三、反英雄人物

传统现代派小说中所描述的主人公通常是正面人物和英雄人物，这些人物或是社会进步理想化的代表，又或是社会正义的象征。但是黑色幽默小说常常将主人公塑造成“反英雄”式的人物，这些人物与传统小说中的主人公有着巨大的差别，在他们身上读者无法感受到他们有什么责任感和使命感，更多地体现出的是无尽的荒唐和无奈［3］。

小说《V.》采用了双主人公的叙述模式，本尼·普鲁费恩是其中之一，他是小说中反英雄人物的最典型代表。本尼是一位从美国海军退役下来的军人，他身体肥胖，且始终以笨人自居，在生活中总是显得笨手笨脚的，并且自认为自己一辈子运气不佳，是一个非常点背儿的倒霉蛋。出乎意料的是，正是这样一位身材肥胖的笨人却成了众多女性喜爱的万人迷。另外，普鲁费恩的生活充满了各种焦虑，他与周围物化的世界互不相容，对于现代人在物欲横流的世界中面临的異化危机充满担忧。可见，普鲁费恩并不具备任何传统小说中英雄人物的特征，他是一个典型的反英雄人物。

小说中的另一个主人公赫伯特·斯坦西尔也是非传统意义上的英雄人物，在小说中他一出场就面临着身份危机，斯坦西尔在小说一开始就无法使用第一人称来称呼自己，此处暗示他已经被异化，失去了自我。斯坦西尔过着没有目标的流浪生活，小说中他所追寻的对象不只是V.这个符号隐藏的秘密，更为重要的一点是在这一过程中他在寻找自我。追寻的结果对他来说并不重要，过程相对来说更有意义，只有在不断追寻中他才能感觉到自己的生存，才能获得一种使自己生机勃勃的感觉。这种感觉使他无法放弃，显得极其珍贵。为了将这种感觉维持下去，他只能继续对V.的追寻。

赫伯特·斯坦西尔有一个特征是异常明显的，他能够根据搜集到的线索将消逝的历史事件在脑海中复活，以此将历史联系起来。他还能用自己的想象勾画出一系列鲜活的画面，将历史在自己的脑海中重新构建，宛如自己也是历史事件的亲历者。

斯坦西尔可以用他特有的带有偏执性的想象力把一个个具有偶然性的历史事件联系起来，并把它们视为是某种阴谋。他也尝试去改变历史的那种没有生机的状态，并尝试从业已消亡的历史当中发掘意义。

以上可以看出赫伯特·斯坦西尔体现了后现代黑色幽默小说中主人公的特征，他不再是传统小说当中的英雄人物，他是一个以追寻为存在方式的普通人，在一个异化了的世界当中迷失了自我。

四、荒诞性

黑色幽默派小说家经常描写人物周围世界的荒诞以及病态社会对个人的压迫，惯常以无可奈何的嘲讽态度来表现人生存的环境和个体之间的互不协调，他们常常把这种互不协调的现象进行放大和扭曲，从而使这些矛盾和不协调显得更加荒诞不经，滑稽可笑，同时又令人感到沉重和苦闷［3］。

品钦在小说《V.》中所描绘出的荒诞社会以及人类荒诞可笑的行为恰恰体现出黑色幽默小说荒诞性这一特征。小说中的荒诞性主要体现在人生目标的荒诞性和人物行为的荒诞性两个方面。

首先，人生目标的荒诞性主要体现在小说中几个主要人物所追寻的对象上，其中，以赫伯特·斯坦西尔、本尼·普鲁费恩和拉斐尔·曼蒂萨的追寻最具代表性。

赫伯特·斯坦西尔人生所追寻的目标是神秘的V.。他穷其一生去探索隐藏在V.背后的秘密，而V.只是出现在他已故的父亲日志里的一个神秘符号。赫伯特·斯坦西尔没有把事业当作自己的追寻目标，而是将自己全部的精力放在调查V.背后的秘密上，追寻V.成为他存在的方式和人生全部的意义所在。这一看似荒诞且同他的生存与生活没有太多相关性的追寻目标竟成为他人生的意义和存在的价值。由此，可以看出赫伯特·斯坦西尔的人生目标的荒诞性。

本尼·普鲁费恩是小说《V.》的另一位主人公，他的人生与赫伯特·斯坦西尔形成了鲜明的对比。普鲁费恩是一个漫无目的的漫游者，他没有根基，无所用心，随遇而安。普鲁费恩干了一份简单的工作之后又换另一份，靠零散的收入勉强维持生存，就是这样一个蠢笨的男人受到了葆拉、蕾切尔以及菲娜等女人的喜爱，但他避免与这些女人过分亲密，也不加入任何团伙，他力图使自己保持无拘无束的状态，每天过着得过且过的日子。

他在纽约的下水道里追捕由宠物演变成灾患的鳄鱼，在相当长的一段时间以此为职业。普鲁费恩所选择的人生道路与普通人有着巨大的不同，他得过且过的生活方式与普世的价值观显得格格不入，这也使他的人生目标看起来非常荒诞。

在小说《V.》的第七章中插入了关于拉斐尔·曼蒂萨偷窃名画《维纳斯的诞生》的相关日志。拉斐尔·曼蒂萨先生以获得这幅名画为自己人生的最大追求，为了实现这个目的他不惜付出巨大的代价，冒巨大的风险去偷窃这幅名画，令人意外的是在名画即将到手的时候他却选择了放弃，因为，他发现自己一直追寻的目标并非自己真正的欲望目标，他更害怕他的目标实现之后内心会空虚，而他真正的欲望是享受追寻的过程，以此实现自我的存在。通过他追寻的过程以及他的心理变化可以明显感觉到他追寻《维纳斯的诞生》这个目标的荒诞性，这也充分体现出他人生目标的荒诞性［4］。

在小说《V.》中出现了多处对人物行为的荒诞性的相关描述。在小说第一章水手之墓酒吧里描述了酒吧店主布福太太用海绵橡胶定制了乳房状的啤酒龙头，每次发薪水的那一天晚上八点至九点有一个布福太太称之为吸奶时间的活动，吸奶时间一到，士兵像发动进攻一样冲向橡胶乳头。从这个场面可以看出士兵们放纵的夜生活是多么荒诞可笑。

小说主人公之一的普鲁费恩以在下水道里捕杀泛滥成灾的鳄鱼为职业，在一次行动中，他在下水道里穿行时进入了费尔林教区，之后品钦叙述了费尔林神父在自己的日志中记载的向老鼠布道的故事，费尔林神父最终使教区里所有的老鼠都皈依了，这也避免了对老鼠逐个洗礼的麻烦。之后又描述了他学习如何与老鼠进行交流，后来也获得了成功。此处无论是普鲁费恩捕杀鳄鱼的工作还是费尔林神父向老鼠布道的故事都充分显示出小说中人物行为的荒诞性［2］123-124。

除此之外，人物行为的荒诞性在小说中还有多处体现，比如，在小说的第一章中，品钦描述了在普鲁费恩漫步经过简易房的时候发现韦奇一个人郁郁不欢，因为那天晚上他是一个人，没有女友的陪伴。后来两个人玩起了赌博游戏，赌注竟然是韦奇没有用完的避孕套，输完之后他又借给韦奇一些。从选用的賭注上就可以看出他们的行为是多么荒诞可笑。

在小说的第一章中杜威·格兰特描述了在水手之墓酒吧里曾经有一场醉酒恶斗的场面，老普洛伊醉得非常厉害，他竟然上前咬了一个海军陆战队士兵的屁股。此处描述了士兵们醉酒后行为的荒诞可笑。

通过对人物人生目标的荒诞性和人物行为的荒诞性两个方面的描述，黑色幽默小说的荒诞性这一重要特征在小说《V.》中被完全展现出来。

五、结束语

托马斯·品钦早期创作的小说《V.》具有鲜明的后现代小说特有的黑色幽默特征，小说展现出后现代黑色幽默小说独特的幽默风格。品钦在小说创作中大量运用了反小说的叙事手法，描述了典型的反英雄人物，同时也描述了世界的混乱性与荒诞性。小说中品钦将后现代小说的黑色幽默艺术特征展现得淋漓尽致，使小说《V.》成为一部独具魅力的传世佳作。

参考文献：

［1］杨仁敬.美国后现代派短篇小说选［M］.青岛：青岛出版社，2003.

［2］托马斯·品钦.V.［M］.南京：译林出版社，2008.

［3］余丹丹.美国黑色幽默小说的审美特征［J］.芒种，2015（16）：15-16.

［4］刘明星.追寻真实：托马斯·品钦小说《V.》拉康式解读［D］.石家庄：河北师范大学，2011.

作者简介：刘明星（1979—），男，汉族，河北邯郸人，运城职业技术大学讲师，研究方向为英美文学。

（责任编辑：赵良）